Auch wenn seit seinen allerersten Manifestationen sechzig Jahre vergangen sind, ist der Wiener Aktionismus auch heute noch ein nicht vollständig erforschtes Forschungsgebiet, dessen kritische Überlegungen größtenteils aus den schwierigen historisch-nationalen Prozessen resultieren, die die österreichische Post- und Sozialpolitik charakterisierten. Kriegszeit. Um diesen Mangel auszugleichen, begrüßen wir die Initiative einer Gruppe von Sammlern, ein spezielles Museum zu eröffnen, um tiefer einzutauchen und neue Forschungsverbindungen zu einer der kontroversesten und anregendsten Jahreszeiten der europäischen Kunst des 20. Jahrhunderts zu schaffen. Eröffnet am 15. März WAM (Wiener Aktionismus Museum) bietet in einem großzügigen (ca. 900 Quadratmeter) zweigeschossigen Komplex einen gezielten Querschnitt des Wiener Aktionismus, seiner Protagonisten und verschiedene thematische Anknüpfungspunkte zur Reflexion über die künstlerische und gesellschaftliche Rolle, die die Bewegung in ihrem goldenen Jahrzehnt hatte , die Sechziger.
Die Ausstellung zum Wiener Aktionismus
Günter Brus, Otto Muehl, Hermann Nitsch und Rudolf Schwarzkoglerdie repräsentativsten Namen des Aktionismus, werden zum ersten Mal in ihrer autonomen künstlerischen Physiognomie vorgeschlagen, d künstlerische Genres wie Performance-Kunst und Körperkunst.
„Wir haben unsere erste Museumsausstellung aufgeteilt, WAS IST WIENER AKTIONISMUS?in einer Reise aus sieben aufeinanderfolgenden Abschnitten, um dem Besucher die Wahl zwischen einer freien und persönlichen oder einer didaktischen und chronologischen Nutzung zu ermöglichen, um den Besuch sowohl für Kenner als auch für Neueinsteiger des Aktionismus angenehm zu gestalten“, erklärt der junge Direktor von WAM Julia Moebus-Puck. Malerei, Fotografie, Collagen, Mixed-Media-Arbeiten und ein symbolträchtiges Abschlussvideo, Zerreißprobe (Stresstest) von Günter Brus aus dem Jahr 1970 lassen den szenischen Reichtum der bis zum 31. Januar 2025 zu besichtigenden Ausstellung nachvollziehen, die trotz der typischen Grobheit dieser künstlerischen Form gezielt mit dem Ziel der Inklusivität aufgebaut ist.
Also, “Was ist Wiener Aktionismus?”?
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Die Geburt des Wiener Aktionismus
In dem Versuch, der Malerei eine physische und majestätische Präsenz zu verleihen, begann eine eng verbundene Gruppe Wiener Künstler Anfang der sechziger Jahre, die Verwendung von Farbe auf der Leinwand durch organische Elemente und Elemente zu verstärken ungestüme Gesten; zu den Materialversuchen von Hermann Nitsch und Otto Mühl, der erste für die Verwendung von Blut in seinen abstrakten Gemälden und der zweite für die aus Müll entstandenen skulpturalen Werke bekannt, verbindet perfekt die Aktionen der chromatischen Selbstberieselung von Günter Brus (der Körper, der zur Leinwand wird) und die extremen Performances von Rudolf Schwarzkogler , der jüngste, der sich der Bewegung anschloss, starb 1969 vorzeitig, noch nicht einmal dreißig Jahre alt. Der Wiener Aktionismus, der in den Armen des österreichischen Expressionismus, Egon Schiele, der Philosophie Ludwig Wittgensteins, der Revolution Sigmund Freuds entstand, hatte keinen wirklichen programmatischen Status und der gleiche Begriff wurde posthum vom Künstler und Gelehrten Peter Weibel geprägt. Der Ursprung der künstlerischen Bewegung geht jedoch auf das Ereignis im Juni 1962 zurück Die Blutorgel wo Mühl sich zusammen mit Nitsch und Adolf Frohner im Keller seines Hauses „einsperrt“ und Werke und performative Aktionen schafft, darunter die kopfüber liegende Kreuzigung eines geschlachteten und ausgeweideten Lammes (passenderweise bereits leblos beschafft).
„Indem sie in die Intimität der Materie eintauchten, so wie es ein Freudscher Psychoanalytiker mit dem Geist tut, sind die Aktionisten von der Bildmaterie zu einer Untersuchung des Körpers und der umgebenden Realität übergegangen: Die respektlose und manchmal selbstzerstörerische Haltung ihrer Darbietungen hat eine kathartische Wirkung Wert, versucht, die Kunst von akademischen Jochen zu befreien und anschließend durch den zeitgemäßen Einsatz der Fotografie das Medium von seiner eindeutig dokumentarischen Wirkung zu befreien und so echte Tableaux-Fotografien zu schaffen“. So spricht der Chefkurator des WAM sowie Kurator der Eröffnungsausstellung Eva Badura-Triskader es nicht versäumt, an die wachsende kollektive Aktion der Bewegung und die politische Haltung einiger ihrer Interventionen zu erinnern: „Der groteske Karneval von Vietnam-Partei vom 4. Juli 1966, bei dem sich den Künstlern mehrere speziell eingeladene „Statisten“ anschließen, soll sowohl die Bestialität des Krieges als auch die Armut und bürgerliche Desillusionierung pazifistischer Demonstrationen zeigen: Kunst jedoch durch diese kollektive Aktion mit Otto Mühl und Weggefährten Bühne, mit Bandagen, Prothesen und Korsetts, eine Pantomime eines Kriegsszenarios, die die Realität in ihren brutalsten Aspekten nachahmt. Ohne zu vergessen Kunst und Revolutionabgehalten in der Aula Magna der Universität Wien am 7. Juni 1968, das künstlerisch-politische Summum des Aktionismus und der erste institutionelle Skandal der Bewegung“.
Interview mit dem WAM-Kurator
In die gleiche Richtung geht auch das Thema, das die Bedeutung der „treibenden Kraft“ der Bewegung betont, mit der Europa die Kulturrevolution von 1968 begrüßte Marcello FarabegoliDer Kurator des Museums legte besonderen Wert auf die Förderung des Wiener Aktionismus im Ausland.
Welche Aspekte des Wiener Aktionismus verdienen Aufmerksamkeit?
Der Wiener Aktionismus ist einer der bedeutendsten Beiträge Österreichs zur internationalen Postavantgarde der 1960er Jahre. Er brachte radikale Innovationen auf formaler, ästhetischer und konzeptioneller Ebene hervor. Ein Aspekt des Wiener Aktionismus, den ich besonders anregend finde, ist die starke Kontroverse, die diese künstlerische Strömung damals verständlicherweise auslöste und auch heute noch auslöst. Dabei handelt es sich jedoch nicht um Banalitäten oder „provokative Klischees“, die nur der Aufmerksamkeit dienen.
Durch Ihre bisherige Tätigkeit als Kurator der Sammlung Friedrichshof, aus der der Großteil der Werke des Museums erworben wurde, bringen Sie einen außergewöhnlichen Erfahrungs- und Wissensschatz zum Aktionismus mit. Handelt es sich um einen umfassenden Studiengegenstand? Welchen Zusammenhang kann es mit dem aktuellen Panorama haben?
Mich fasziniert Kunst, die es wagt, auf intelligente und authentische Weise bis an die äußersten Grenzen zu gehen. Als ich auf die Vorzüge des Aktionismus einging, fand ich sowohl die Bezüge zur Wiener Moderne, ich denke dabei vor allem an Egon Schiele, als auch die Vergleiche mit den mehr oder weniger parallelen internationalen Strömungen dieser Zeit wie Fluxus oder … sehr interessant Das Geschehen bezieht sich natürlich auf Allan Kaprow, aber auch auf eine Carolee Schneemann. Und um auf österreichischem Territorium zu bleiben, vergessen Sie nicht den unvergleichlichen Valie Export.
Darüber hinaus hat der Wiener Aktionismus direkte Auswirkungen auf die Realität und schleicht sich sozusagen unter die Haut des Betrachters, wenn er sich seinem psychoanalytischen Substrat nähert. Die Wiener Aktionisten waren oft Gegenstand von Kontroversen oder zumindest sehr kontroversen Meinungen und in manchen Fällen, wie zum Beispiel der Rezeption von Otto Muehl, ist meiner Meinung nach eine besonders tiefe Kontextualisierung und kritische Auseinandersetzung unbedingt erforderlich. Aber eine künstlerische Bewegung, die auch Jahrzehnte später immer noch in der Lage ist, lebhafte Debatten auszulösen, muss meiner Meinung nach das Wesentliche unserer Existenz erfassen, ungeachtet oder gerade wegen der ideologischen Fragen, die sie aufwirft. Im Moment vertiefe ich meine Forschung, um „Spuren“ des Wiener Aktionismus bei zeitgenössischen Künstlern, insbesondere Performern, zu finden, und gehe, wenn Sie mir dieses Zitat aus Cronenbergs neuestem Film gestatten, bis zu „Verbrechen der Zukunft“.
Gibt es aktuelle oder zukünftige Projekte, die Sie vorstellen können?
Ich bereite eine Retrospektive von Rudolf Schwarzkogler für das Museo Novecento in Florenz vor, die spätestens nächstes Jahr stattfinden wird und die ich gemeinsam mit Eva Francioli, Kuratorin des besagten Museums, unter der künstlerischen Leitung von Sergio Risaliti kuratieren werde. Neben zahlreichen Leihgaben aus dem MuMok – Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien, die ich in den letzten Wochen definiere, werde ich natürlich auch darauf achten, einige der schönsten Stücke von Schwarzkogler, die wir in unserer Sammlung haben, nach Florenz zu bringen WAM. Darüber hinaus stehe ich in Kontakt mit dem Museo Antiguo Colegio de San Ildefonso in Mexiko-Stadt, um meinen Ausstellungsvorschlag zu definieren, in dem ich gemeinsam mit dem Kurator José Manuel Springer den Wiener Aktionismus mit zeitgenössischen mexikanischen Künstlern in Beziehung setzen möchte. Außerdem höre ich immer wieder von einigen Kollegen in Japan, dass sie gemeinsam mit Gutai den Wiener Aktionismus in einem Museum zeigen. Kurz gesagt, ich säe überall auf der Welt Vorschläge, in den kommenden Jahren verschiedene Ausstellungen rund um die wichtige Sammlung des WAM hervorzubringen.
Luca Sposato
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