Die Bildtradition und das Handwerk erzählen die Geschichte Italiens. Mobiler Zufluchtsort. Gemalt Archiv der Erinnerung, lautet der Titel der Ausstellung des Malers Franco Biagioni (Jesi, 1952, lebt in Chiusa Pesio in den Bergen von Cuneo), die im Ausstellungsraum des Auditorium Parco della Musica in Rom zu besichtigen ist. Der Anlass ermöglicht es uns, zum ersten Mal in seiner fast vollständigen Komposition das Werk zu bewundern, das Biagioni im Laufe von über 25 Jahren mit ruhiger Konzentration geschaffen hat: eine Sammlung von Hunderten von Werken Holztafeln in Öl gemalt, auf dem die Formen des angenommen werden ex voto Als Frucht der Volksverehrung fließt die Zeitgeschichte nach den persönlichen Überlegungen des Künstlers. Im Raum neben dem Hauptraum finden wir zur Vervollständigung der Ausstellung auch Biagionis mobiles Heiligtum, eine Art genialer Karren, der sich in Form eines Altars zusammenbauen lässt, mit dem der Künstler in der Art alter Geschichtenerzähler durch die Städte fährt und Städte präsentieren eine immer wieder andere Auswahl aus dem Archiv und den Porträts.
Biagionis Ex-Votos in Rom
In diesem überraschenden Projekt gibt es keine Hierarchien oder vorgegebenen Erzählstränge: Biagioni hat immer das gemalt, was ihm im flüchtigen Lärm der Nachrichten den Eindruck einer historischen Note, eines Maßes bürgerlicher Dauerhaftigkeit, weitgehend einer einzigen Figur vermittelte sowie eine kollektive Episode. In einem Interview, das vor einigen Jahren in dieser Zeitschrift erschien, war es außerdem der Künstler selbst, der erklärte, dass der Impuls, das gemalte Erinnerungsarchiv zu eröffnen, die Rückkehr zum ursprünglichen Instinkt seines Malerdaseins war:dieser ferne Wunsch, alles malen zu wollen“, dem historischen und sozialen Wert der Malerei treu bleibend.
An den Wänden, begleitet von prägnanten und nachdenklichen Beschreibungen, überlagern sich große und oft tragische Ereignisse mit Fragmenten einer winzigen Tageszeitung, Giganten aus Politik, Kunst oder Brauchtum mischen sich mit Menschen, die gegen ihren Willen der Öffentlichkeit bekannt geworden sind: also die Ustica Das Massaker wechselt mit einem Schnappschuss einer auf See versammelten Migrantenfamilie, der Inhaftierung von Aldo Moro er befindet sich in unmittelbarer Nähe der Leiche von Stefano Cucchi.
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Biagionis Gemälde nach Daniele Pitteri
Dank der klugen technischen und kompositorischen Meisterschaft des Malers ist der Vorgang befremdlich und einladend zugleich. Auf rohes Holz aufgetragen, das mit einer dünnen Schicht Leinöl imprägniert ist, zeichnet eine Farbpalette mit mittelalterlichen Anklängen winzige und detaillierte Formen aus, arrangiert mit unmerklich theatralischen Lichtschnitten, durch die die oft unmaßstäblichen Figuren der Protagonisten hervorstechen ihre Fixierung in der Szene und wird authentisch einprägsam. Die Fruchtbarkeit von Biagionis Werk wurde durch Daniele Pitteris Intervention, über die im Katalog berichtet wird, gut zum Ausdruck gebracht, wenn er der Ansicht ist, dass es „Es ist vor allem ein Ort der Unterbrechungen und Pausen, es ist ein Ort, an dem man lernen kann, sich zu erinnern„: ohne aufdringliche Erklärungen, „er möchte uns Möglichkeiten bieten“, beginnend damit, das hastige Tempo des Alltags zu stoppen, um die Präsenz der Welt um uns herum und von uns in ihr zu berücksichtigen und einen verantwortungsvolleren Blick zurückzugewinnen.
Luca Arnaudo
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