Blut und Schlamm: Anatomie einer Verleumdung

In den Uffizien in Florenz befindet sich ein Gemälde von Sandro Botticelli, dem nur wenige Besucher Beachtung schenken. Vielleicht liegt es an der geringen Größe (nur 90 mal 60 Zentimeter), wahrscheinlicher aber daran, dass der Ruhm und die Schönheit der „Venus“ und der „Primavera“ die Show stehlen. Dennoch ist es ein exquisites Gemälde und die Handschrift des Florentiner Malers sticht unverkennbar hervor. Es handelt sich um eine Allegorie, die „Allegorie der Verleumdung“, von der Botticelli seine Version liefern wollte: Andere Künstler, darunter Raffael und Mantegna, machten sich an die gleiche Aufgabe, die darin bestand, ein verlorenes, aber verlorenes antikes Gemälde von Apelles auf die Leinwand zu übertragen von Lucian von Samosata in einem seiner Texte beschrieben, der in der Tat der Verleumdung gewidmet ist.

Besonders ausführlich ist die Version, die uns Botticelli im Jahr 1495 hinterlassen hat: Ein nackter Mann wird von einer Frau mit einer Fackel an den Haaren gezerrt – Verleumdung in Person – vor einem König mit Eselsohren, aus dem sich zwei Frauen (die Unwissende und die Verdächtige) ergießen Wer weiß, was für eine Böswilligkeit, während seine Aufmerksamkeit auf einen Mann in zerfetzten Kleidern gelenkt wird, der Livore darstellt. Das reicht nicht aus, Betrug und Täuschung tragen zur Qual des Opfers bei, während die Wahrheit (eine Miniaturkopie der Venus) daneben steht und von allen ignoriert wird.

Mehr als fünf Jahrhunderte später bevölkern dieselben Charaktere, perfekt erkennbar, ein Buch des Journalisten und Schriftstellers aus Como Paolo Moretti („Blut und Schlamm“, erste Veröffentlichung der Docu-Reihe von Dominioni Editore), das in zwei Tagen, am Dienstag, dem 16. April, in den Buchhandlungen erhältlich ist . Im Gegensatz zu Botticellis Figuren, die dennoch eine gewisse Anmut der Renaissance aufweisen, entspringen die von Moretti erzählten Figuren der strengen Chronik. Derjenige, der mit beginnt das Erba-Massaker vom 11. Dezember 2006 und die auch heute noch nicht in die Geschichte eingehen konnte, obwohl zwei Personen im Gefängnis sitzen, deren Strafen in drei Urteilsebenen bestätigt werden.

Die Nachricht vom aufsehenerregenden Mehrfachmord – vier Opfer: Raffaella Castagna, ihr 2-jähriger Sohn Youssef, ihre Mutter Paola Galli und ihre Nachbarin Valeria Cherubini (zusätzlich zur Verwundung ihres Mannes, Mario Frigerio) – bleibt aufgrund gerichtlicher Berufungen, aber auch und vielleicht vor allem aufgrund der medialen Aufregung, die immer noch nicht nachlässt, am Leben. Eine Wut, die weniger eine These als vielmehr eine „unschuldige“ Partei zugunsten der Verurteilten, der Ehegatten, befeuerte Olindo Romano und Rosa Bazziähm, dazu gesellt sich leider das mittlerweile bekannte Geschwätz der sozialen Medien, die Menagerie der Tastaturlöwen, der Barnum-Zirkus der Experten pro Pfund.

Und hier kommt Calumnia ins Spiel, nicht mehr mit der ihr von Botticelli anvertrauten Fackel, sondern mit einem Smartphone in der Hand, mit dem sie viel größeren Schaden anrichten kann. Und ein unschuldiger Mann, der am stärksten vom Massaker betroffen war, wurde schließlich gegen seinen Willen an den Haaren gezerrt: Pietro Castagnaeiner von Raffaellas Brüdern, wurde wegen der Skrupellosigkeit einer Fernsehsendung diffamiert und verleumdet, die es einem der Verurteilten ermöglichte, die öffentliche Meinung mit völlig unbegründetem Verdacht zu belasten.

Vom „Blut“ des Massakers bis zum „Schlamm“ der Verleumdung: Der Titel von Morettis Buch ist vielleicht nicht wie Spitze geflochten, aber er sagt alles präzise. Die Rekonstruktion des Geschehens, des Verbrechens, der Ermittlungen, der Protagonisten und der berüchtigten Spur von Lügen und Verleumdungen wird von Moretti gewissenhaft zusammengestellt, der jedoch genau weiß, dass er es nicht nur mit einer Gerichtsakte zu tun hat, sondern mit Menschen, die dieses Blut vergossen haben und diesen Schlamm ertragen mussten. „Blut und Schlamm“ ist also ein Roman aus dem Leben, in dem sich Moretti, eher einem emotionalen als einem chronologischen Faden folgend, in die Protagonisten – man könnte sagen in die Verfolgten – einer medialen Aufmerksamkeit mit kafkaesken Konturen und einer gesellschaftlichen Furie vertieft Nicht einmal ein Rudel Hyänen (die Anspielung auf den Titel einer bekannten Sendung ist offensichtlich zufällig) würde davon träumen, zu seinem Opfer zu führen.

Die Wahrheit bleibt, wie in Botticellis Gemälde, sichtbar, aber getrennt, ignoriert von den „Flat-Earthern von Erba“, wie Piero Colaprico sie im prächtigen Vorwort des Bandes mit einer schönen Federbewegung nennt. Paolo Moretti versucht es wieder ins Spiel zu bringen: mit „Blood and mud“ sowie mit dem Podcast „Anime nere“ für die Website laprovinciadicomo.it (produziert mit Martina Toppi). Allein aus diesem Grund verdient sein Werk einen Platz in den Uffizien. Es scheint nicht möglich zu sein: Zumindest zu unseren Bibliotheken wird er jedoch sicherlich Zugang haben müssen.