TURIN. Wer weiß, was Alberto Moravia bei der Ausstellung empfinden würde, die heute im GAM in Turin eröffnet wird, einer idealen Sammlung von Werken von Künstlern, die der Schriftsteller liebte. Sicherlich keine “Langeweile” oder Verachtung”, Themen und Titel seiner Romane. Er wäre fasziniert von den Visionen, Formen und Farben, die die Sinne berühren, von der Handwerkskunst, die einen nicht zum „Kampf mit Worten“ zwingt. „Alberto Mähren. Ich weiß nicht, warum ich keine Malerin geworden bin“, kuratiert von Elena Loewenthal und Luca Beatrice, ist noch bis zum 4. Juni im Rahmen von „Born to narrate. Die Wiederentdeckung von Alberto Moravia“, die die Stiftung Circolo dei Lettori mit der GAM und dem National Cinema Museum in Zusammenarbeit mit der Alberto Moravia Fund Association, dem Bompiani-Verlag und der Gallerie d’Italia ins Leben gerufen hat. Der Titel ist derselbe wie das Buch von Alessandra Grandelis aus dem Jahr 2017, das Mährens künstlerische Schriften von 1934 bis 1990, ihrem Todesjahr, sammelt. «Eine tolle Arbeit – sagt Loewenthal – bei der wir ein Netzwerk geschaffen haben, ein Verdienst dieser Stadt. Ich hoffe, dass die Wiederentdeckung Mährens Sie genauso überrascht wie mich.“
30 Werke in der Wunderkammer des GAM ausgestellt. «Mähren – sagt Beatrice – war in eine kunstdurchlässige Umgebung eingetaucht: sein Vater Carlo Pincherle, ein Architekt und Sammler, seine Schwester Adriana, spezialisiert auf Porträts und Landschaften “ein bisschen wie die Schule von Matisse” und verheiratet mit Onofrio Martinelli. Er debütierte in den 1930er Jahren als militanter Kritiker und schrieb über Enrico Paulucci, dann freundete er sich mit Carlo Levi und den Sechs von Turin an. Er schreibt über Renato Guttuso und Mario Schifano und auch über Künstlerinnen: Giosetta Fioroni und Titina Maselli, Schwester von Citto, Leiterin von „Gli indifferenti“. Er ignoriert die Abstraktion, er mag Burri und Fontana nicht, er bevorzugt die Geschichte der figurativen Bilder».
Seine Artikel erscheinen in La Gazzetta del Popolo, Espresso, Zeitschriften, Texten, Katalogen, Vorworten. Sie sind klar, prägnant, synthesefähig und voller Intuition.
«Der beste Weg, die Ausstellung zu besuchen – rät Riccardo Passoni, Direktor des GAM – ist, sie zweimal zu sehen: zuerst nur die Werke; dann lesen Sie, was der Autor sagt». Ein paar Zeilen des kritischen Moravia helfen, besser zu sehen, die Perspektive zu wechseln.
Unter Guttusos „Kerze und Paket mit drei Sternen“ lesen wir „Es sollte in die Kategorie der realistischen Maler eingeordnet werden, in denen der Realismus … aus einer gewissen ängstlichen und sinnlichen Beharrlichkeit stammt, die Realität in ihren geheimsten und unaussprechlichen Ressourcen zu erfassen. Auch um den Preis, karikiert, düster und schwer zu sein». Della Capogrossis „Ballerina“ «Existiert reine Malerei wie reine Poesie? Wenn Capogrossi existiert, ist er einer der anerkanntesten Enthusiasten … Seine Welt versucht, sich in eleganten, aber nicht sozialen oder familiären Figurationen zu formen: eine Welt, die vage von Tänzern, Turnern, Schwimmern, Seiltänzern bevölkert ist, die in gewisser Weise an die erinnert frühe Manieren von Picasso”. Dann gibt es die «unreifen, chemischen, klingenden Farben, getroffen vom plötzlichen Strahl eines Scheinwerfers» von «Tramonto allo Stadio» von Titina Maselli. Über Mario Schifanos „Doppelporträt“ schreibt er: „In seinen anspielungsreichen Gemälden voller Auslassungen, mit verwischten und wirbelnden Farben wird die Wirklichkeit zur Figur und die Figur zur Wirklichkeit“. Unter den Porträts ist bekannt, dass er eine eitle Seite hatte, ein Foto von Elisabetta Catalano: «Der Unterschied zwischen Malerei und Fotografie liegt darin, dass der Maler, experimenteller, vielleicht nicht einmal ein unbewusster Soziologe ist. Der Fotograf mit seinen endlosen Realitätsaufnahmen ist es fast immer».
Heute Abend um 21 Uhr eröffnet der Circolo Dacia Maraini den Zyklus über Mähren mit Mario Andreose, Freund und Verleger, Beatrice Masini, Direktorin von Bompiani und Elena Lowenthal; Donnerstag, 9. März um 18.30 Uhr in der Gallerie d’Italia Alain Elkann spricht mit Carmen Llera Moravia. Am 14. März die Lesung „L’insucia amore“ von Elena Stancanelli; am 17. März spricht Edoardo Albinati über Körperlichkeit mit „dem in Worten wiedergegebenen Körper“; Am 21. März erzählt Camilla Baresani in „Mähren unser Chatwin“ von ihren Reisen und am Dienstag, den 28. März ab 17 Uhr findet im Leserklub der Mährische Marathon statt. Sie endet am 20. Mai auf der Buchmesse: Pulitzer-Preisträgerin Jhumpa Lahiri diskutiert über „Mähren ist ein Klassiker?“.
Im Foyer des Massimo vom 12. März bis 31. Mai 13 Aufnahmen von Angelo Frontoni, aus dem Set von „Contempt“ von Godard. Die geplanten Filme: neben „Contempt“ (14. März), „The Conformist“ von Bernardo Bertolucci (12. März), „La ciociara“ von Vittorio De Sica (26. März) und „Gli indifferenti“ von Citto Maselli (28. März ).
