„Als ich eines Abends in einem Fotoalbum blätterte, das Saint-Exupéry gewidmet war, sah ich ein Bild seines Bruders François auf dem Sterbebett: Er war erst 15 Jahre alt, als er starb, und er trug einen Morgenmantel, der mit dem seines Bruders identisch war Kleiner Prinz”. Der Schriftsteller aus Piacenza erzählt es Gabriele Dadatider sich von dieser Episode für die Konstruktion seines neuen historischen Romans inspirieren lässt: „Die Flügel des kleinen Prinzen“erschienen bei Solferino und ab 28. Juni im Buchhandel.
Dieses zufällig entdeckte Schwarz-Weiß-Foto lässt Dadati über die Möglichkeit nachdenken Antoine de Saint-Exupéry ließ sich von seinem Bruder beim Schreiben seines bekanntesten Werks inspirieren: „Der kleine Prinz“, eines der beliebtesten Bücher des 20. Jahrhunderts.
Ausgehend von dieser Intuition beschloss der Schriftsteller aus Piacenza, in die wahre Geschichte von Saint-Exupéry einzutauchen und die Geschichte zu erzählen, die später „Der kleine Prinz“ auslösen sollte. Es ist Dezember 1935, als der Schriftsteller-Flieger Tonio, Protagonist des Romans, hinter dem der Name und die Identität stehen Antoine de Saint-ExupéryZusammen mit seinem Mechaniker und Freund stürzt er in die libysche Wüste André Prévot: Sie versuchten, den Geschwindigkeitsrekord Paris – Saigon aufzustellen, aber sie erreichten nie ihr Ziel.
Das von Dadati gebaute ist eine fesselnde Reise in Raum und Zeit, zwischen Paris und der Sahara, zwischen Ängsten und Hoffnungen. Und in der Mitte, als Brücke zwischen Tod und Leben, zwischen Vergangenheit und Gegenwart, liegen Erinnerungen. Achtzig Jahre nach dem Tod des Autors des Kleinen Prinzen ist der Schriftsteller aus Piacenza daran interessiert, den Autor wiederzuentdecken, vor allem aber möchte er dem Mann Saint-Exupéry eine Stimme geben: seiner extremen Vitalität, die sich nie mit neuen Abenteuern zufrieden gibt und stärker ist als Gefahr, in der ständigen existenziellen Suche nach denen, die den Himmel als Leben erleben durften. Eine unbezwingbare Lebensenergie, die das Schreiben antreibt. Wir haben interviewt Gabriele Dadati anlässlich der Präsentation des Buches bei Passerini Landi in Piacenza, um weitere Details über seinen Roman zu erfahren und Sie zum Lesen anzuregen.
Am 28. Juni erschien „Die Flügel des kleinen Prinzen“ in den Buchhandlungen in Solferino: Man kann sagen, dass es die Geschichte einer anderen Geschichte ist. Wie ist die Idee zu dem Buch entstanden?
Ich kenne sowohl die Bücher als auch das Leben von Antoine de Saint-Exupéry recht gut, einem Autor mit präziser Prosa und sehr ausgeprägter emotionaler Intelligenz, zwei Eigenschaften, die mich bewunderen. Als ich eines Abends in einem ihm gewidmeten Fotoalbum blätterte, sah ich ein Bild seines Bruders François auf dem Sterbebett: Er war erst 15 Jahre alt, als er starb, und er trug einen Morgenmantel, der dem des Kleinen Prinzen ähnelte. Sogar der Haarschnitt war derselbe. Ich sagte mir: Was wäre, wenn der Schriftsteller sich bei der Erfindung seiner bekanntesten Figur von dem Bruder inspirieren ließe, den er sehr geliebt und verloren hatte? Also machte ich mich daran, diesen Geist heraufzubeschwören und ihn in einem schwierigen Moment meines Lebens auf seine Seite zu bringen.
Sie bestätigen sich als anerkannter Autor historischer Romane. Wie haben Sie an den Quellen gearbeitet? Wie haben Sie die Balance zwischen Realität und Erfindung gefunden?
Durch das Lesen von Biografien und Essays bekomme ich immer einen Überblick darüber, worüber ich schreiben werde. Dann fange ich an, ins Detail zu gehen: Je mehr ich verstehe, welche Episoden ich wirklich brauche, desto mehr gehe ich ins Detail. Ich suche nach Abschlussarbeiten, wissenschaftlichen Artikeln, Briefen, Tagebüchern und Zeitungen der damaligen Zeit, die Aufschluss über die von mir benötigten Details geben. Gleichzeitig schaue ich mir aber auch Filme an – in diesem Fall den eher schlechten, in dem Bruno Ganz Saint-Exupéry spielt – und ich lese Comics oder andere Romane, in denen die Charaktere, die mich interessieren, auch nur an wenigen Stellen auftauchen Seiten. Um zu verstehen, wie die Fantasie anderer Menschen auf Themen wirkt, die mich auch interessieren. Dieses Mal habe ich mir sogar ein Puppentheater angesehen, denn Saint-Exupéry war der Protagonist. Das Gleichgewicht wird also ausgehend von dieser Position gefunden: so viel Wahrheit wie möglich, Erfindung nur dort, wo nichts anderes getan werden kann und immer im Einklang mit der Wahrheit. Unterwandere es niemals. Der Kompass muss immer so sein.
Ähnlich wie in mehreren Ihrer vorherigen Romane verläuft die Geschichte auf zwei parallelen Spuren: Hier oszilliert sie zwischen der befremdlichen Weite der Sahara und dem Pariser Leben. Welche Funktion hat dieses Gerät für die Erzählung?
Der Roman erzählt, wie Saint-Exupéry mit seinem Doppeldecker durch die Sahara raste und versuchte, einen Geschwindigkeitsrekord von Paris nach Saigon aufzustellen. Es war Dezember 1935. In der Wüste musste der Schriftsteller versuchen, sich zu retten, ohne Nahrung und Wasser zu haben. Und an diesem Punkt erreicht ihn irgendwie der Geist seines toten Bruders. Auf der anderen Seite stehen jedoch diejenigen, die Stunde für Stunde immer verzweifelter auf ihn warten: seine Frau Consuelo, seine Mutter Marie und einige Freunde. Sie sind alle in Paris versammelt und warten auf Neuigkeiten von den Rettern. Die Tage vergehen. Die Spannung, die auf die Erzählebene fällt: In den ungeraden Kapiteln versuchen Saint-Exupéry und der Mechaniker Andre Prévot, im unendlichen Nichts der Sahara ihr Leben zu retten, in den geraden sehen wir, was in einem Paris passiert, das sich darauf vorbereitet Feiern Sie Silvester, rundherum eine kleine Gruppe von Menschen voller Angst.
Der Protagonist des Romans ist Antoine de Saint-Exupéry, Flieger, Schriftsteller, aber vor allem ein Mann, der zwischen Ängsten und Hoffnungen balanciert. Seine Frau Consuelo ist eine europäisierte Salvadorianerin. Wie haben Sie an der Charakterisierung der verschiedenen Charaktere gearbeitet?
Indem ich historische Romane schreibe, versuche ich so weit wie möglich die Gesten, die meine Figuren im Leben tatsächlich gemacht haben, und die Worte – wenn eine Quelle sie dokumentiert –, die sie gesagt haben, auf die Seite zu bringen: so wenig wie möglich zu verraten, sehr wenig zu erfinden. Und es sind die Gesten und Handlungen, die ihren Charakter offenbaren, wie es bei jedem von uns im Alltag der Fall ist. Es bedarf keiner Charakterisierung. Anders als man es sich vorstellt, sind die Charaktere eine Folge der erzählten Ereignisse und keine Prämisse. Und das gilt umso mehr für Charaktere, die in erster Linie Menschen waren.
Es ist kein Zufall, dass Sie dem Anfang des Romans ein Zitat von Consuelo Saint-Exupéry aus „Memoiren der Rose“ vorangestellt haben. Warum haben Sie diese Wahl getroffen?
Consuelos Memoiren wurden viele Jahre nach ihrem Tod in Frankreich entdeckt und veröffentlicht und kamen erst im Jahr 2000 in die Buchhandlungen. In Italien wurden sie noch später, im Jahr 2007, veröffentlicht, und zwar bei einem kleinen Verlag. Der Ruhm ihres Mannes hatte die Figur dieser Frau in den Schatten gestellt, die mit ihrer starken und zarten Weiblichkeit eine grundlegende Rolle im Leben der Schriftstellerin spielte. Ich kaufte sofort seine Memoiren, las sie und unterstrich hier und da ein paar Sätze. Eines ist mir seitdem besonders lebendig in Erinnerung geblieben: „Aber je mehr Hindernisse der Mensch stößt, desto würdiger wird er, Wunder zu wirken.“ Als ich beschloss, über einen Mann zu schreiben, und zwar über den Ehemann der Autorin, der der Sahara gegenübersteht und um sein Leben kämpft, konnte ich nicht anders, als es herauszunehmen.
Aus schriftstellerischer Sicht geben Sie in Ihren Notizen an, dass Sie versucht haben, der für Antoine de Saint-Exupéry typischen kargen und genauen Prosa treu zu bleiben. Wie meinst du das? Passen die verschiedenen französischen Begriffe in Ihrem Roman in diese Forschung?
Die Wahl eines bestimmten Wortschatzes ist sicherlich entscheidend. Ein Concierge zum Beispiel ist etwas ganz anderes als ein Hotelportier Mitte Dreißig. Aber ich würde es auch und vor allem zu einer quantitativen Frage machen: Was ist die Mindestanzahl an Wörtern, um eine bestimmte Sache zu sagen? Naja, dann versuche ich, nicht mehr zu verbrauchen. Und dann zur Syntax: Gibt es eine Möglichkeit, direkt auf den Punkt zu kommen? Ich bin diesem Weg gefolgt.
Können wir, ohne zu verraten, was wir nicht verraten dürfen, sagen, dass das Ende des Romans positiv, aber auch offen für die Fantasie ist?
Nehmen wir an, der Roman endet und lässt Raum für eine neue Geschichte. Und jedes Mal, wenn Platz für eine neue Geschichte ist, ist das sicherlich eine gute Nachricht.
