Die letzte Unschuld von Emiliano Morreale führt uns in sechs wunderbare Geschichten zwischen Poesie und Realität ein, in denen die Protagonisten das Kino als Obsession, als Berufung zum wirklichen Leben erleben. Eine empirische Demonstration, dass die Filme nicht enden mit Endtiteln.
Haben wir mit dem Aufkommen und der späteren Dominanz der Fernsehserie auf Kosten des Kinos etwas verloren? Angesichts der Zahlen und des Umsatzes hinter den Prêt-à-porter-Emotionen von Fernsehserien ist eine quantitative Antwort unmöglich. Dafür verfolgt Emiliano Morreale eine andere Antwort, ein sentimentaler Aufruf an die Welt des Kinoswobei Kino Innen, Außen, Jenseits, Anderes bedeutet.
Morreale, der sich bereits als Kritiker, Archivar und Journalist dem Kino verschrieben hat, macht mit seinem ersten literarischen Werk einen Sprung ins Metaphysische, Verträumte und Alltägliche, repräsentiert durch die Liebe zum Kino, das empirischer Nachweis, dass die Filme nicht enden mit Endtiteln.
Als Die letzte Unschuld stellt uns vor Sie sind wunderbare Geschichtenzwischen Poesie und Wirklichkeit, in der die Protagonisten leben Kino als Obsession, ein Ruf ins wirkliche Leben. „Wir verkleiden uns alle als Stuntdouble, das wir in die Welt hinausschicken, und das ist unser einziges Wesen.“ schreibt Morreale “Allerdings wagen es nur wenige Draufgänger (Ästheten, Narzissen, Psychotiker), sich vollständig selbst zu erschaffen”. Und genau um diese wenigen Draufgänger kümmert er sich.
Wir starten in Palermo, mit einer Geschichte, die eine prächtige Arie von Morricone als Soundtrack haben könnte, eine von denen, die in den 1970er Jahren die Geschichten von Richtern und Mafiosi, von Polizisten und Kriminellen erzählten. Oder man könnte einen Morricone wählen, der einen Film von Tornatore eröffnet, aber das würde wenig ändern, alles ist warm und exotisch Genau wie Sizilien, wo Filmgeschichten beginnen.
Um sie zu erzählen, ist er ein leidenschaftlicher Besucher von peripheren und legendären Arthouse-Kinos wie dem Lubitsch-Kino in Palermo, dann ein Archivar in Rom und immer noch ein Gelehrter und Professor an kleinen Provinzuniversitäten. Auf seinen Reisen “durch” das Kino stößt er auf eine Reihe von Geschichten, die das zwanzigste Jahrhundert umspannen Männer und Frauen, die Sehnsüchten und Visionen aus Zelluloid nachjagen.
Ich bin grausam wahre Ereignisse aber mehr als weit hergeholt und in jedem versuchst du etwas zu retten: dich selbst, deine Lieben, Liebe, Würde, jagst einer unmöglichen Erlösung hinterher. Alle Protagonisten erkennen auf die eine oder andere Weise, dass Schönheit oder Ruhm sie oder die Welt nicht erlösen können.
Manche Passagen im Buch regen zum Nachdenken an, manche unterhalten, alle Transport in eine surreale Welt Der Leser kann sich nicht entscheiden, ob er der Linearität der erzählten Satire folgen oder sich in der oft dramatischen Poesie verlieren soll, die die Geschichten entfesseln.
Man nimmt in Morreale einen wahr sentimentale Interpretation des Kinosnicht als einfache Unterhaltung gesehen, sondern als Tor zur Welt, als Möglichkeit, in der eigenen Zeit präsent zu sein.
In all dieser Lektüre gibt es auch eine Psychoanalytischer Schlüsselals könnte das Kino ein Weg sein, die Welt der eigenen Realität zu vergessen und sich zu öffnen neue existenzielle Möglichkeiten. In diesem Sinne ist die vielleicht am stärksten charakterisierte und auffälligste Geschichte die des Sohnes des bekannten Mafioso Michele Greco, Giuseppe Greco, der danach strebte, als Regisseur anerkannt zu werden, während sein Vater in den Bunkern der Justiz kämpfte, um seine Haut zu retten aus italienischen Gefängnissen.
Symptomatisch, da es uns in seiner ganzen Klarheit zeigt wie die Schönheit des Kinos freisprechen kannerheben, anstreben, aber rette niemals die Welt. Es wäre schön, wenn das so wäre, es wäre schön wie bei Truffaut oder Tarantino, dass das Schicksal durch eine Zellulosefolie verändert und verbessert werden könnte, aber leider ist es das nicht.
Aber was uns das lehrt wunderbare Bewertung von Morreale ist, dass das Kino am Ende immer noch das Leben seiner Anhänger rettet und sie macht zu mehr Leben fähigmehr Stuntdoubles.
Emiliano Morreale – Die letzte Unschuld – Sellerius
Bewertung – 76 %
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