meine Zweifel – Michelangelo Buonarroti ist zurück

Gestern Die Nachricht ging um die Welt, dass ein kleines Öl-auf-Leinwand-Gemälde, das ich mit dem Jüngsten Gericht angefertigt hatte, wiederentdeckt und mir zugeschrieben wurde.

Ich würde zur Vorsicht mahnen vorschlagen Einige wichtige Überlegungen, die in dieser Angelegenheit nicht unterschätzt werden dürfen.

Die betreffende Arbeit betrifft die Darstellung einer sehr kleinen Kopie meines Jüngsten Gerichts, einschließlich der zentralen Gruppe von Christus dem Richter mit der Jungfrau und andere Figuren wie vier kleine Engel, der heilige Petrus, der die Schlüssel zurückgibt und einige Seelen rettet, einige verdammte Seelen und Apteral-Engel.

Eine komprimierte und stark reduzierte Version des grandiosen Werks in der Sixtinischen Kapelle mit den Maßen 96,52 x 81,28 Zentimeter auf in Öl bemalter Leinenleinwand.

Wie du weißt Ich verachtete die Ölmalerei so sehr, dass es den Anschein hatte, sie sei ein Grund für Konflikte genau mit dem, der bis zur Entstehung desselben Freskos ein Freund und Mitarbeiter war: Sebastiano del Piombo.

Sebastiano, ohne mir etwas zu sagen, Er hatte Papst Paul III. vorgeschlagen, die Wand für die Bemalung mit Ölfarben vorzubereiten, aber diese Zurschaustellung von Einfallsreichtum gefiel mir überhaupt nicht. Ich habe alles weggeworfen und… von vorne beginnen Dieser Job. Von da an verschlechterten sich die Beziehungen zu Sebastiano del Piombo irreparabel.

Es war der Gelehrte Amel Olivares, der nach achtjähriger Forschung in Zusammenarbeit mit José Manuel del Rio Carrasco, Gelehrter für Kunstgeschichte und Konservierung, um die Zuschreibung dieses Artefakts, bekannt als das Jüngste Gericht von Genf, an mich bekannt zu geben.

Das Werk war schon lange bekannt Vor hundert Jahren waren alle Spuren davon verloren. Nach der Argumentation der beiden Gelehrten: Ich hätte die Leinwand Alessandro Allori geschenkt, der daraus dann das Altarbild in der Basilika Santissima Annunziata in Florenz schuf.

Beim Betrachten der kleinen Leinwand fällt es auf die Präsenz meines Gesichts im Bereich der Geretteten. Allerdings ein Porträt, das das hat gleiche Pose und gleicher Ausdruck wie bei Daniele da Volterraauch sehr ähnlich dem ihm zugeschriebenen Gemälde, das mich darstellt und dem Metropolitan in New York gehört.

Es scheint mir unwahrscheinlich, dass ich mich bei der Erstellung eines Selbstporträts von etwas aus der Hand anderer inspirieren lassen würde, aber nicht nur.

Kommt es Ihnen nicht merkwürdig vor, dass mein Gesicht zu denen der Seligen gehört?

Es lässt mich in meinem Sitz zusammenzucken. Wie ist es möglich, dass ich mich allein unter die Seligen gestellt habe, als ich mich im Fresko des Jüngsten Gerichts auf der gegenüberliegenden Seite positionieren wollte, direkt über den Verdammten, in der Gestalt der enthäuteten Haut, die der heilige Bartholomäus in seiner Hand hält? ?

Ich fühlte mich alles andere als heilig und meine poetischen Kompositionen dieses Gefühls geben reichlich Zeugnis dafür.

Aufgrund des Layouts der Leinwand scheint es sich um eine Kopie von Alloris Florentiner Werk zu handeln, inspiriert von meinem Urteil über die Sixtinische Kapelle.

Ich möchte noch auf ein weiteres, nicht unerhebliches Detail hinweisen.

Unter meinem Gesicht erscheint es Eine gerettete Seele wird von einem beweglichen Engel gewaltsam nach oben gezogen. Also, Wie konnte das Tuch, das ihr als Zensur zwischen die Beine gelegt wurde, meine Arbeit sein?

Wie könnten die anderen Zensureingriffe, die auf der Leinwand sichtbar sind und nach meinem Tod beim Jüngsten Gericht durchgeführt wurden, von mir stammen, wie etwa derjenige, der auf dem Heiligen Johannes dem Täufer erscheint, oder auf der verlorenen Seele, die von hinten gesehen wird, wie sie vom apteriösen Engel geschlagen wird?

Die kleine, mit Öl bemalte Leinwand wird in einem Dokument aus dem Jahr 1792 im Staatsarchiv von Florenz ausführlich beschriebenim Inventar der Möbel und Kunstwerke des Florentiner Marquis Donato Guadagni.

Im Jahr 2015 war es so restauriert von Antonio Casciani und heute ist es in gutem Zustand. An dem Werk wurden stilistische Studien und wissenschaftliche Analysen wie Spektrophotometrie, Stratigraphie und Reflektographie durchgeführt.

Wie ich bereits erwähnte, die bemalte Tafel von Allori aus dem Jahr 1564 von denen es im Kabinett der Zeichnungen und Drucke der Uffizien mehrere vorbereitende Zeichnungen gibt, scheint es mir das Vorbild für die Leinwand gewesen zu sein, die mir leichtsinnig zugeschrieben wurde, und nicht umgekehrt.

Im Moment grüßt Sie stets Ihr Michelangelo Buonarroti und wir werden Sie in den nächsten Beiträgen und in den sozialen Medien treffen.

Gestern ging die Nachricht um die Welt, dass ein kleines Öl-auf-Leinwand-Gemälde, das ich mit dem Jüngsten Gericht angefertigt hatte, wiederentdeckt und mir zugeschrieben wurde.

Ich möchte zur Vorsicht mahnen und einige wichtige Überlegungen anführen, die in dieser Angelegenheit nicht unterschätzt werden dürfen.

Bei dem betreffenden Werk handelt es sich um die Darstellung einer sehr kleinen Kopie meines Jüngsten Gerichts, einschließlich der zentralen Gruppe von Christus dem Richter mit der Jungfrau und anderen Figuren wie vier kleinen Engeln, dem Heiligen Petrus, der die Schlüssel zurückgibt, einigen geretteten Seelen, einigen verdammten Seelen und apterale Engel.

Eine komprimierte und stark reduzierte Version des grandiosen Werks in der Sixtinischen Kapelle mit den Maßen 96,52 x 81,28 Zentimeter auf in Öl bemalter Leinenleinwand. Wie Sie wissen, verabscheute ich die Ölmalerei so sehr, dass es den Anschein hatte, sie sei ein Grund für Konflikte mit dem Mann gewesen, der bis zur Entstehung desselben Freskos ein Freund und Mitarbeiter war: Sebastiano el Piombo.

Ohne mir etwas zu sagen, hatte Sebastiano Papst Paul III. vorgeschlagen, die Wand für die Bemalung in Öl vorzubereiten, aber diese Zurschaustellung von Einfallsreichtum gefiel mir überhaupt nicht. Ich hatte alles wieder in den Griff bekommen und die Arbeit begann von vorne. Von da an verschlechterten sich die Beziehungen zu Sebastiano del Piombo irreparabel.

Es war der Gelehrte Amel Olivares, der nach achtjähriger Forschung in Zusammenarbeit mit José Manuel del Rio Carrasco, einem Gelehrten für Kunstgeschichte und Konservierung, bekannt gab, dass mir dieses Artefakt, bekannt als das Letzte, zugeschrieben wurde Urteil von Genf.

Das Werk war schon lange bekannt, aber vor hundert Jahren verloren sich alle Spuren davon. Den Angaben der beiden Gelehrten zufolge habe ich die Leinwand Alessandro Allori geschenkt, der daraus dann das Altarbild in der Basilika Santissima Annunziata in Florenz schuf.

Wenn Sie die kleine Leinwand betrachten, bemerken Sie die Präsenz meines Gesichts im Bereich des Gespeicherten. Allerdings ein Porträt, das die gleiche Pose und den gleichen Ausdruck hat wie das von Daniele da Volterra und auch dem ihm zugeschriebenen Gemälde, das mich darstellt und dem Metropolitan in New York gehört, sehr ähnlich ist.

Es scheint mir unwahrscheinlich, dass ich mich bei der Erstellung eines Selbstporträts von etwas aus der Hand anderer inspirieren lassen würde, aber nicht nur.

Kommt es Ihnen nicht merkwürdig vor, dass mein Gesicht zu denen der Seligen gehört? Es lässt mich in meinem Sitz zusammenzucken. Wie ist es möglich, dass ich mich allein unter die Seligen gestellt habe, als ich mich im Fresko des Jüngsten Gerichts auf der gegenüberliegenden Seite positionieren wollte, direkt über den Verdammten, in Gestalt der enthäuteten Haut, die der heilige Bartholomäus in seiner Hand hält? ?

Ich fühlte mich alles andere als heilig und meine poetischen Kompositionen zeugen reichlich von diesem Gefühl.

Aufgrund des Layouts der Leinwand scheint es sich um eine Kopie von Alloris Florentiner Werk zu handeln, inspiriert von meinem Urteil über die Sixtinische Kapelle.

Ich möchte noch auf ein weiteres, nicht unerhebliches Detail hinweisen.

Unter meinem Gesicht erscheint eine gerettete Seele und wird von einem beweglichen Engel gewaltsam nach oben gezogen. Nun, wie konnte das Tuch, das ihr als Zensur zwischen die Beine gelegt wurde, meine Arbeit sein?

Wie könnten die anderen Zensureingriffe, die auf der Leinwand sichtbar sind und nach meinem Tod beim Jüngsten Gericht durchgeführt wurden, von mir stammen, wie etwa derjenige, der auf dem Heiligen Johannes dem Täufer erscheint, oder auf der verlorenen Seele, die von hinten gesehen wird, wie sie vom apteriösen Engel geschlagen wird?

Die kleine, mit Öl bemalte Leinwand wird ausführlich in einem Dokument beschrieben, das im Staatsarchiv von Florenz aus dem Jahr 1792 im Inventar der Möbel und Kunstwerke des Florentiner Marquis Donato Guadagni aufbewahrt wird.

Im Jahr 2015 wurde es von Antonio Casciani restauriert und ist heute in gutem Zustand. An dem Werk wurden stilistische Studien und wissenschaftliche Analysen wie Spektrophotometrie, Stratigraphie und Reflektographie durchgeführt.

Wie ich bereits erwähnt habe, scheint mir die bemalte Tafel von Allori aus dem Jahr 1564, von der sich mehrere vorbereitende Zeichnungen im Kabinett der Zeichnungen und Drucke der Uffizien befinden, das Vorbild für die Leinwand gewesen zu sein, die mir leichtsinnig zugeschrieben wurde, und nicht das Gegenteil.

Im Moment grüßt Sie stets Ihr Michelangelo Buonarroti und wir werden Sie in den nächsten Beiträgen und in den sozialen Medien treffen.