Fantastic Machine, die Illusion von Bildern zwischen Täuschung und Realität. Erzähler des Dokumentarfilms Elio Germano

Fantastic Machine, die Illusion von Bildern zwischen Täuschung und Realität. Erzähler des Dokumentarfilms Elio Germano
Fantastic Machine, die Illusion von Bildern zwischen Täuschung und Realität. Erzähler des Dokumentarfilms Elio Germano

Die ersten Fake News? Er hat es reproduziert George Melies, einer der edlen Pioniere des Kinos. Denken Sie nach und nutzen Sie dabei Ideen, szenografische Cartoons und Schauspieler Le voyage dans la lune Im Jahr 1902 wurde erfunden, welche Filme, Serien, Nachrichtensendungen und das Internet sich in den folgenden hundert Jahren entwickeln würden. Die Krönung Eduards VII. wird gefilmt, ganz frech und kitschig, wie es nur der riesige Melies konnte, und er erhält auch viele Komplimente vom König von England. „Es scheint real zu sein, George“, sagte ihm der Herrscher von der feindlichen Küste jenseits des Ärmelkanals. So wurde dieses damalige Ereignis für viele in seiner plastischen Fiktion für die Massen als wahr verewigt. Denn wir beginnen mit dieser ausführlich dokumentierten Episode, um den Dokumentarfilm zu erzählen Fantastische Maschine, unter der Regie schwedischer Regisseure Axel Danielson Und Maximilien Van Aertryck, ab heute in italienischen Kinos? Denn es handelt sich um eine dieser leckeren und appetitlichen Ansammlungen von Videoclips (und Fotos), die zu demonstrieren versucht, wie bewegte Bilder eine subtil trügerische Seele haben.

Das’locken die uns seit fast zweihundert Jahren verzaubert und hypnotisiert (vergessen wir nicht das Foto, aus dem alles entstand und zu dem auch weiterhin alles zurückkehren wird) und uns grundlegend dazu drängt, auf den ersten Blick, flüchtig, unwillkürlich, an alles zu glauben, was wir sehen großer, mittlerer und großer kleiner Bildschirm. Ein wellenförmiger und ruckartiger visueller Weg, der von Danielson und Van Aertryck, von der Dunkelkammer mit dem Gehirn, das das von den Augen gesehene Bild umdreht, bis zur Lumiere-Lokomotive, die ankommt La Ciotatvorbei an Monsieur Niepce der 1825 als Erster eine Fotoplatte mit Bitumen bestreute und sie dann bestäubte, wodurch auf magische Weise ein Stadtpanorama mit einem kleinen Mann im Hintergrund links entstand, der jemand anderem die Schuhe putzte.

Die Illusion von Bildern, meine Damen und Herren. Mehr Betrüger als treue Reproduzierer der Realität. Schauen Sie sich zum Beispiel die Überquerung des Bildfeldes vieler Fotos und Kriegsszenen des späten 20. Jahrhunderts an: Alles erscheint wie ein gestohlener und mutiger Schuss inmitten von Trümmern und Kugeln, dann wird das Geheimnis gelüftet, indem man die Linse auf die gegenüberliegende Seite setzt im 180-Grad-Winkel mit Fotografen und Kameraleuten, die Soldaten auffordern, eine aktive Kriegspose einzunehmen. Und für diejenigen, die noch nicht verstanden haben, wovon wir reden, hier ist es Leni Riefenstahl im Jahr 1993, inzwischen körperlich heruntergekommen, aber immer noch mit einem Eiseinsteinschen Touch, indem er die Funktionen und Tricks von Technik und Schnitt hervorhebt. Leni verherrlicht die Großartigkeit des Nationalsozialismus, indem sie hyperbolische Linien menschlicher Prozessionen zeichnet, die in der Realität kaum sichtbar sind, und vervielfacht die Arroganz der Nazi-Menge mit Teleobjektiven und Kranbewegungen exponentiell. Manipulation ist alles und für jeden verfügbar. Niemand ist davon ausgenommen.

Der große Sprung also, erklären Danielson und Van Aertryck mit spielerischer Ironie, das Eindringen direkt in das Wohnzimmer des Hauses (dann kommt das, was jeder mit dem Mobiltelefon in der Tasche hat) mit dem Fernseher. Die Homersimpson-Geschichte eines Paares, das in den sechziger Jahren zum Sklaven des Fernsehwürfels wird, ist beispielhaft. Der Fernseher ist immer eingeschaltet und Sie sind auch im Schlaf ständig vor Ihnen. Von einer magischen Geste in einem Raum bis hin zu einem buchstäblich physischen Eindringen in das Zuhause. Die Macht der Bilder ist unaufhaltsam. Mit der Ankunft von Youtube und dem Internet schließt sich schließlich der Kreis, mit dem Video des Mädchens, das sich seiner Schwester zeigen will (es gibt noch kein WhatsApp), die keine Rücksicht auf sie nimmt: Sie dreht ein Video, in dem sie abstürzt einen Tisch und verletzt sich sogar dabei, lädt ihn auf Youtube Um es ihm zu zeigen, wird es von Millionen Menschen gesehen und ein noch subtileres Kapitel des zeitgenössischen Online-Voyeurismus wird eröffnet. Vielleicht der am wenigsten aufregende Teil des Dokumentarfilms, aber der Ostlundischste (Ruben Östlund Goldene Palme in Cannes, Produzent des Films, der sich mit pseudorealistischer Raffinesse auskennt).

Terroristen, die online zeigen, wie man in der Küche eine Bombe baut, oder Mitglieder des IS, die mehrere Aufnahmen machen, wie Idioten kichern, geschriebene Zeilen falsch schreiben, bevor die gute Version der Fatwa kommt. Der Wahnsinn, sich in jeder Hinsicht oben und unten zu zeigen. Das Gefühl, uns selbst als eine neue Grenze darzustellen. Denken Sie an den Eingeborenen von Papua Neu-Guinea der erst 1970 ein Foto von sich sieht und Stunden damit verbringt, sich selbst oder den Schimpansen zu beobachten, der wie Sie, die Sie lesen, und wir, die Sie schreiben, besessen durch Instagram-Fotos scrollen. Vielleicht filmt uns eine trumanische Videokamera, wer weiß. Vielleicht zeigen sie es uns im nächsten Kapitel von Fantastic Machine. Der Erzähler ist Elio Germano. Vertreibt Teodora.

PREV Wird die neue Planet der Affen-Trilogie an den Originalfilm von 1968 anknüpfen?
NEXT Deadpool & Wolverine: Regisseur gibt Marvels jüngste Misserfolge zu und spricht über die Überraschungen des Films: „Wir hatten keine Wunschliste“ | Kino