„Der Film spielt in vier Staffeln, zwischen Krieg und Frieden, ein entscheidender Moment, der es mir ermöglichte, die Geschichte des Übergangs zwischen Antike und Moderne, Land und Stadt, Gemeinschaft und Individuum zu erzählen.“ Die Figuren bewegen sich zwischen diesen beiden Welten, vor allem die Mädchen: Sie sind völlig in ihrer Zeit, mit den Gesetzen des Patriarchats, und gleichzeitig zittern sie, sie haben bereits eine Angst nach Selbstbestimmung.“ Maura Delpero erklärt es bei der Vorführung von „Bolognese“. ZinnoberDer Film wurde in Venedig mit dem Silbernen Löwen – Großer Preis der Jury ausgezeichnet.
Der aus Bozen stammende Regisseur studierte in Bologna und studierte Filme der Cineteca, während Francesca Andreoli eine echte Bologneserin ist, Produzentin und Gründungspartnerin – zusammen mit Leonardo Guerra Seràgnoli, Delpero selbst und Santiago Fondevila Sancet – des Debütfilms Cinedora, der Er hat auf den Film gewettet. Die Herzlichkeit der Freunde und Verwandten, die gekommen sind, um ihre Unterstützung zu geben, ist im Raum spürbar. Es wird einige Tage dauern, bis die Nachricht bekannt wird Zinnober wurde ausgewählt, Italien bei den Oscars zu vertreten.
„Sie sind alle Charaktere im Gleichgewicht. Frauen sind es schließlich immer – ich frage mich, ob unsere Enkelinnen in Zukunft sagen können, dass sie es nicht sind. Wir sind die Protagonisten von Zinnober Sie waren es sogar noch mehr“, fährt Delpero fort, der wie alle anderen ein Gleichgewicht zwischen Beruf und Familie (die Hoffnung auf eine weniger diskriminierende Gesellschaft gegenüber Frauen blieb in der Rede des Regisseurs in Venedig nicht unbemerkt), zwischen Talent und fairer Anerkennung balanciert. Und wenn es wahr ist, was auch stimmt, dass es immer noch wenige Regisseurinnen gibt und Italien sogar unter dem europäischen Durchschnitt liegt, was die Anzahl der von Frauen gedrehten Filme angeht, dann ist das Ergebnis von Zinnober Es hat etwas Außergewöhnliches.
Eine Ausnahme, die Francesca Andreoli nicht ganz neu ist, die mit Tempesta, einer Bologneser Produktionsfirma, an anderen weiblichen Debüts gearbeitet hat, darunter Die Wunder (2014) e Glücklicher Lazarus (2018) von der mittlerweile hochgelobten Alice Rohrwacher. A Tempesta, 2009 von Carlo Cresto-Dina mit besonderem Fokus auf Debüts und neue Talente gegründet, landete Andreoli nach elf Jahren in der Cineteca, einem der wichtigsten Zentren für Filmkonservierung und -restaurierung, das vier Räume umfasst: die Kinobibliothek Renzo Renzi , der Pier Paolo Pasolini Fund, die Film Commission der emilianischen Hauptstadt sowie Festivals und Veranstaltungen, die die wichtigsten Namen des internationalen Kinos in die Stadt locken (denken Sie nur daran, dass Wes Anderson sie wegen ihres Reichtums mit dem Louvre und dem Prado verglich). des Angebots).
„Ich habe Maura als Zuschauer kennengelernt“, erzählt mir Andreoli, den ich am Telefon erreiche, während er nach Korea aufbricht Zinnober wird auf dem Busan International Film Festival präsentiert. „Ich habe an der Auswahl für Visioni Italiane gearbeitet [concorso nazionale per corto, mediometraggi e documentari della Cineteca, ndr] als ich seine ersten Dokumentarfilme sah. Sie waren wunderschön. Wir konnten bereits einen poetischen Blick und eine raffinierte Erzählkonstruktion spüren, die Emotionen vermitteln kann. Wir trafen uns und blieben über die Jahre hinweg in Kontakt, hielten den Kontakt aufrecht, informierten uns gegenseitig über unsere jeweiligen Wege und trafen uns, wann immer wir konnten. Mit Zinnober Wir kamen auf die etwas verrückte Idee, gemeinsam ein Unternehmen zu eröffnen, an dem auch Leonardo und Mauras Ehemann Santiago beteiligt waren. Die Geburt von Cinedora ist eng mit diesem Film und dem Projekt zu seiner Entstehung verbunden.
Wahnsinn ist ein Wort, das auch oft in Delperos Interviews auftaucht, der in seiner Dankesrede in Venedig Cinedora nicht vergaß, „eine neue italienische Produktionsfirma, die die verrückte Idee hatte, mit einem sehr schwierigen Film zu beginnen, mit Babys, Kindern.“ , Tiere, Schnee, Dialekt und so weiter und so weiter. Wenn wir dazu noch eine Regisseurin hinzufügen (in einer Welt, die des Kinos, die immer noch von Männern dominiert wird), einen zweiten Film, eine Besetzung aus Debütanten und Laienschauspielern – mit Ausnahme des großartigen Tommaso Ragno in der Rolle des Vater der großen Graziadei-Familie – die Wahl des Wortes Wahnsinn ist noch besser verständlich. „Dies ist vielleicht der Film, an dem ich am intensivsten gearbeitet habe, aufgrund des komplexen und ehrgeizigen Produktionsaufbaus“, gibt Andreoli zu, „ich definiere ihn als klaren Wahnsinn“, natürlich ein Wagnis, aber eines, das auf einem gültigen Drehbuch basiert („ schon im ersten Entwurf sehr schön, fast ein Roman”), und über eine Autorin, die mit ihrem Erstlingswerk Mütterlichhatte bereits in Locarno und Cannes große Anerkennung gefunden.
„Maura Delpero war ein Talent, das nur gefördert werden musste. Sie brauchte die Werkzeuge, um sich besser auszudrücken. Wie alle Autoren brauchte sie ein Produktionssystem, das sie unterstützte und leitete, ein Budget, das es ihr ermöglichte, während der Drehphase über alles zu verfügen, was sie für die Produktion des Films brauchte. Und vor allem mussten wir ihr Zeit geben: zum Nachdenken, zum Schreiben, zum Aufbau der Welt, die wir jetzt auf der Leinwand sehen. Diesmal haben wir ihm gegeben.“
Die schier unendliche Zeit, die nötig war, um nach Drehorten und Schauspielern zu suchen, sie vorzubereiten – ein Jahr voller Proben mit Trainerin Alessia Barela – „denn diese Jungs verkörperten perfekt die Gesichter, die Bewegungen, die Präsenz, die Maura suchte, die sie aber nicht bekamen.“ bereit. Sie mussten ihre Schüchternheit überwinden und miteinander vertraut werden, um eine Familie auf natürliche Weise interpretieren zu können. Und dann das Wetter, das eine weitere Herausforderung darstellte: „Der Film wurde in zwei Momenten gedreht: Um alle vier Staffeln des Drehbuchs zu haben, mussten wir Frühling und Sommer filmen, anhalten, auf den Winter warten und dann weitermachen.“ Wir wollten Schnee, um nicht auf sehr teure Spezialeffekte zurückgreifen zu müssen, und der Schnee kam so sehr, dass wir zu diesem Zeitpunkt mit logistischen und organisatorischen Problemen konfrontiert waren.“
Wahnsinn also. Ein Traum wird wahr. Auch Andreoli spricht von einem „Wunder“, wenn er an den Silbernen Löwen und die mögliche Oscar-Nominierung zurückdenkt. Aber wenn das Wunder Zufall und Glück in sich trägt, ist dies eine Gemeinschaftsarbeit Zinnober Vielmehr ist es die Frucht der Entschlossenheit und des Engagements vieler. Kurz gesagt: Wer hart arbeitet, erzielt Ergebnisse. „Das ist leider nicht immer so“, kommentiert er. „Beim Autorenkino ist es keine Selbstverständlichkeit, den Geschmack und die Aufmerksamkeit des Publikums zu fesseln“, eine Aufmerksamkeit, die das Publikum derzeit bereit zu gewähren scheint: Verleih durch Lucky Red in 100 italienischen Kinos, Zinnober steht an der Spitze der Kinokassen.
Nach Venedig wird der Film, begleitet von seinen Produzenten, an anderen Festivals auf der ganzen Welt teilnehmen (vom oben genannten Busan Film Festival in Südkorea bis Valladolid, von Montpellier bis New York), wo er die internationale Resonanz und die Roadmap testen wird Der Weg zu den Oscars beginnt: Die Bekanntgabe der Shortlist durch die Akademie ist für den 17. Dezember 2024 geplant, während die Nominierungen am 17. Januar 2025 bekannt gegeben werden. Schließlich findet die Oscar-Verleihung am 2. März in Los Angeles statt. 2025. „Der Weg ist noch lang. Wir haben einen wichtigen ersten Schritt getan und jetzt geht es weiter. Wie Maura in der Pressekonferenz sagte, müssen wir es wie Bergsteiger machen, die beim Besteigen der Berge nur auf den Nagel schauen, den sie gepflanzt haben, und weder nach oben noch nach unten schauen, um dem Schock des Abgrunds zu entgehen. Also schlagen wir den Nagel ein und richten unseren Blick auf diesen, schlagen den nächsten ein und schauen, ob er uns etwas höher bringt.
