Cucci
Wenn Sie wieder unter dem Himmel von Bologna auftauchen, die Treppe hinaufsteigen und die beiden Türme erblicken, verstehen Sie den Titel der Ausstellung: Sie haben gerade eine Reise in das Zentrum von Vittorio De Sica, seinen hunderttausend, unternommen Leben und Charaktere und du bist ein kleines „Auch du bist ein Besucher“ geworden. Dies geschieht, wenn Sie die Galleria Modernissimo hinaufgehen, am Ende der Route von Tutti De Sica. Regisseur und Performer, die vom Direktor der Cineteca Gian Luca Farinelli kuratierte Ausstellung, die gestern in Anwesenheit von Christian De Sica eröffnet wurde und in der wir in das Leben auf der Bühne, am Set, hinter der Kamera und vor dem Spiegel eintauchen, im Privaten, inmitten der Gedanken, Triumphe und Erinnerungsstücke, des ersten echten modernen und globalen Stars des italienischen Kinos, der, um nicht das schwarze Hemd zu tragen, das der Faschismus den Schauspielern auferlegte, sich der Regie zuwandte. Und er wurde zum Vater des Oscar-prämierten Neorealismus, denn Sciuscià im Jahr 1946 und Ladri di bicicleta im Jahr 1948 gewannen die Statuette für den besten ausländischen Film (dann folgten Yesterday, Today, Tomorrow im Jahr 1963 und The Garden of the Finzi-Continis im Jahr 1972). eines davon ist auch zusammen mit dem legendären Fahrrad aus dem Film zu sehen.
Dies sind zwei der Objekte, die das Publikum in eine Existenz eintauchen lassen, die hier zu einem Parallelleben wird, neben Originalplakaten, Korrespondenz, Drehbüchern, Bühnenperücken und -puder, Originalkostümen zum Springen von einer Figur zur anderen – den gesamten Petticoat-Transparentfolien von Piero Tosi für Sophia Loren in der Rolle der Filomena Marturano in „Matrimonio all’italiana“ unter der Regie von De Sica aus dem Jahr 1964 – und Fotos, viele Fotos, angefangen mit dem eines sechzehnjährigen De Sica, der eine kleine Rolle in einem Stummfilm spielt .
Die Ausstellung, die bis zum 12. Januar zu sehen ist, entstand vor zehn Jahren in Rom im Ara Pacis, „auf einer Intuition von Camilla Morabito – wie Farinelli sagt – die unser Leben veränderte, weil wir De Sicas Kinder trafen. Für mich ist es unmöglich, das nicht zu tun.“ Ich erinnere mich, als ich über Barnaba Oriani 8 anrief und Emis Stimme antwortete und genau die Stimme von Vittorio hatte. Sie ließ mich dieses verrückte Archiv entdecken, das seine Mutter Giuditta Rissone, De Sicas erste Frau, angesammelt und aufbewahrt hatte. Und er fährt fort und dankt den Söhnen und Töchtern von Emi, die heute nicht mehr bei uns ist, wie Manuel De Sica: „Es war eine Erfahrung, die es mir ermöglichte, viele Facetten dieses Künstlers zu entdecken, ebenso wie die Zusammenarbeit mit Christian und Manuel.“ der wiederum über ein Archiv verfügte, das María Mercader, De Sicas zweite Frau, aufbewahrt hatte.
Untergliedert in einen Pirandello gewidmeten Prolog und zwölf Abschnitte lebt Tutti De Sica in einer Deko-Umgebung, die „poetisch“ von Giancarlo Basili geschaffen wurde – der sich eine hypothetische Wohnung des Künstlers vorstellte – und es ist nicht nur eine Feier. Es erzählt die Entwicklung von De Sica als Regisseur und Schauspieler, angefangen von der künstlerischen Partnerschaft mit Cesare Zavattini, die 1939 begann, über die Popularität, die seine Aufnahmen erlangten, bis hin zu der Beziehung zur Politik in einem Italien um die Wende 1990er Jahre. Eine Partnerschaft, die auch an Christian De Sica bei einem Treffen mit Farinelli und an das Publikum voller Anekdoten und einer gewissen Zärtlichkeit erinnert, insbesondere wenn er auf der Leinwand einen restaurierten Abschnitt von L’Affaire Clémenceau sieht, in dem der sechzehnjährige Vater spielt neben der großen Diva der Francesca Bertini-Ära. „Aber hast du es wirklich? Aber du hast wirklich alles!“ sagt er zum Leiter der Filmbibliothek.
Wir reden über die Oscars und De Sica sagt, dass sein Vater nie eine einzige Statuette abgeholt habe. „Warum gehst du nicht auf den roten Teppich? Ich habe ihn gefragt, wann er für „Der Garten der Finzi Contini“ gewonnen hat. Er antwortete: „Wen interessiert das, ich habe es trotzdem gewonnen, sie bringen es mir“, dann stattdessen Der Produzent hat es behalten, aber so war er. Dann würde er vielleicht nach Monte Carlo gehen und spielen. Und er fährt fort: „Ich erinnere mich an die Dreharbeiten zu Monte Carlo mit Marlene Dietrich (Film aus dem Jahr 1956, Christian wurde 1951 geboren, Anm. d. Red.) und er hatte sein gesamtes Gehalt verspielt, also besuchten wir ihn in Nizza.“ Geben Sie ihm etwas Geld und er tauchte mit seinen Taschen außerhalb seiner Jacke auf. Am Abend treffen wir uns zum Abendessen mit Onassis, dem Besitzer des Casinos und Callas. Beim Verlassen des Casinos erzählt ihm Onassis, was er letzte Nacht verloren hat Er wird ihm helfen, all die Blumenbeete wieder zu machen. Und Papa: „Christian, eines Tages wird das alles dir gehören.“
