2023 war ein Jahr voller „pandemischer“ Schrecken, das heißt, es spielte in den dunkelsten Tagen des Jahres 2020/2021. Unter diesen erinnern wir uns sicherlich an die Unaufregenden Krank von John Hyams (die Rezension), dessen Drehbuch vom Kopf dahinter mitgeschrieben wurde SchreiKevin Williamson und die noch weniger erfolgreichen Furcht Von Deon Taylor.
Auch unter der Gefahr einer globalen Katastrophe sind dreißigjährige Roma (Joseph Sikora) es ist weiss (Annie Ilonzeh) haben noch viel zu feiern. Aus diesem Grund überreden sie einige Freunde, ein langes Wochenende mit ihnen in der Strawberry Lodge zu verbringen, einer abgelegenen Hütte in der kalifornischen Landschaft. Doch als eine Superpandemie die kleine Gruppe dazu zwingt, sich an diesem Ort zu isolieren, geraten sie bald unter das Joch einer dämonischen Hexe, die sie dazu zwingt, ihre schlimmsten Albträume im Wachzustand auszuleben.
Damit eine Idee wie die hinter „Angst“ funktioniert, müssen die Qualen, die jeder Charakter ertragen muss, dazu dienen, unser Verständnis davon zu verbessern etwas.
Dieser Ansatz hätte es dem Autor und Regisseur Deon Taylor zumindest ermöglicht (Das Haus von nebenan: Treffen Sie die Schwarzen 2), um aus seinem bescheidenen technischen System etwas Wesentliches herauszuholen, etwa ein besseres Verständnis der dämonischen Mythologie oder einfach nur die Spannungen, die diese Handvoll Freunde verspüren.
Stattdessen ist jede Todessequenz so isoliert von der sie umgebenden Erzählung, dass die gesamte Geschichte sofort ins Leere fällt. Angst ist so viel mehr ein Rückblick auf Horror-Stereotypen des 21. Jahrhunderts als ein echter Film in gewisser Weise autonom.
Nehmen Sie zum Beispiel die Szene, in der Lou (der Rapper DU) wird in den Keller gezwungen. Dies ist ein Standardmoment für jeden apokalyptischen Thriller und dergleichen – ignorieren wir, wenn möglich, den instrumentellen Ansatz, den Fear im Umgang mit Pandemieängsten verfolgt … – und sollte nicht zuletzt einen endgültigen Wendepunkt für die Gruppe darstellen.
Aber Die „Regeln“ der Angst sind so schlecht durchdacht dass diese Sequenz auch nicht funktioniert. Die Charaktere waren einfach von der Angst vor dem Titel besessen, und wenn sie an der Reihe sind zu sterben, dienen diese Todesfälle nur als „verherrlichte“ Erinnerung an ihre Geständnisse vor dem typischen Freudenfeuer einer Zeit zuvor.
Es ist frustrierend zu sehen, wie Fear leichtfertig zwischen den Subgenres hin- und herpendelt Kreaturen-FunktionSpukhaus und Folk-Horror. Produkte wie dieses müssen nicht so innovativ sein, dass sie neue Maßstäbe setzen – Horror ist letztendlich filmischer Jazz, eine Reihe von Variationen eines festen zentralen Themas –, aber wir sollten zumindest erkennen, warum die Künstler, von denen wir uns inspirieren lassen, dies getan haben ins Schwarze treffen.
Letztendlich ist das Gruseligste an „Fear“ die Eröffnungsmontage aus Archivmaterial, ein Kompliment, das sich kein Regisseur anhören möchte.
Unten finden Sie der internationale Trailer von Fear, in Italien direkt zum Ausleihen auf vielen Streaming-Plattformen verfügbar:
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: die Rezension des Pandemie-Horrorfilms von Deon Taylor){kind=link}