Joanna Sie war eine der bedeutendsten Künstlerinnen der letzten 60 Jahre.
Ein technisch hochqualifizierter Intellektueller, der sich zum Schreiben die Musik und Worte von Frauen und Männern anhört, die seit Jahrhunderten gesprochen, gesungen und gespielt haben, die aber von den herrschenden Adels- und Bürgerkasten immer verabscheut wurden.
Ich hatte keine Zeit, seine Platten zu kaufen, ich begann mit Audiokassetten und CDs. Ich traf sie zum ersten Mal bei einer politischen Initiative. Entlang einer Straße in der Nähe von Centocelle, dem östlichen Stadtrand von Rom. Ein langer Tag, der in einem Kino mit Schulen begann. Es war auch da Marisa Musu, kommunistischer Partisan. Um das Jahr, in dem Marisa starb, grob zu bestimmen, werde ich suchen. Es war 2002. Kurz gesagt bedeutet das, dass mehr als zwanzig Jahre vergangen sind. Wenn sie mich fragen, wer meine Lehrer sind, weiß ich es nicht. Ich nenne einige, aber bei allen habe ich Zweifel. Besonders über mich als Student. Stattdessen habe ich Giovanna immer geantwortet mit Sicherheit.
Man sieht sie allein mit ihrer Gitarre im öffentlichen Wohnungsbau und dann steht er auf der Bühne im Sinopoli-Saal des Auditoriums. Ich habe die Aufnahme, ich werde sie mir noch einmal anhören. Es war der 24. März, zwei Jahre später. 2004. Genau sechzig Jahre nach dem Massaker an der Fosse Ardeatine. Ich habe die knappe Szenografie meiner Show zusammengestellt. Ein Stuhl und vier Glühbirnen. Sie sitzt neben mir. Hinter ihm steht der Chor seiner treuesten und treuesten. Es sind etwa fünfzig davon. Im Publikum gibt es die Bürgermeister, ein paar Stadträte und vielleicht ein paar Minister. An die Einheit es steht dort geschrieben freier Eintritt solange die Plätze reichen und die 1133 Plätze ausverkauft sind. Ich habe gerade ein Buch veröffentlicht. Giovanna fragt mich „Verkaufen wir unsere Sachen am Ende der Show?“ Ich erzähle ihr, dass ich gefragt habe, aber sie antworteten, dass wir keine Bücher und Schallplatten verkaufen könnten, weil sie diese bereits in der Buchhandlung am Eingang verkaufen. „Du hättest nicht fragen sollen!“ Er sagt zu mir: „Du weißt, was man dir sagt, dass das nicht geht.“ Am Ende der Show bekommen wir Applaus und sie geht weg, holt eine Kiste heraus und nimmt das Mikrofon. „Ich habe einen Verleger, der meine Platten veröffentlicht, aber sie gefallen ihm so gut, dass er sie alle für sich behält.“ Die Zuschauer lachen und sie beginnt vor den Augen der Behörden, CDs von der Sinopoli-Bühne zu verkaufen.
Eines Tages ruft er mich an Charles Tordjmanein französischer Regisseur, sagt, er möchte inszenieren Fabrik, einer meiner Texte. Er kommt nach Italien, wir treffen uns in einer Bar in der Via del Monte della Farina. Auf der Bühne stehen zwei Schauspieler. Serge Maggiani italienischer Herkunft und Agnès Sourdillon der bereits mit ihm zusammengearbeitet hat. Er nimmt mich mit, um es zu sehen La Langue d’Anna von Bernard Noël. Agnès sieht aus wie ein Clown. Er macht auch einen Sketch für mich, eine Skizze eines mikroskopisch kleinen Flohzirkus. Schließlich erzählt mir Charles von der Musik, die er gerne verwenden würde. „Kennen Sie Giovanna Marini?“ er fragt. ich sage „Natürlich ist sie meine Mutter.“ Dann werde ich es besser erklären. Das heißt, es ist der Künstler, der immer da ist, unter den obligatorischen Referenzen. Ein Beispiel für Strenge und Kreativität, für Wahnsinn, der sich nicht auf Mode einlässt. Am Tag der Premiere im Théâtre de la Manufacture in Nancy gibt es einen Italiener, der für Künstler und das Publikum kocht. Im Ausland sehen sie uns oft so. Für sie sind wir vom Essen besessen. Wenn man über Italien spricht, muss es mindestens einen Mozzarella oder Rigatone geben. Sogar im Théâtre Vidy-Lausanne werde ich sofort zum Essen eingeladen. Sogar in der Schweiz kennen sie uns als Einwanderer und denken, wir würden immer verhungern. Der Regisseur ist René Gonzalez. Giovanna Marini nennt ihn „Mein Regisseur“. Vor zwölf Jahren, als er starb Le Monde Sie schrieben, dass er die Hälfte des europäischen Theaters „Robert Wilson, Benno Besson, Joël Jouanneau, Heiner Goebbels, Rezo Gabriadze …“ produzierte, vor allem aber „Giovanna Marini, hier herrscht eine unantastbare Loyalität“.
Ich sehe die Show noch einmal in Paris im Théâtre des Abbesses. Auf der Bühne mit Giovanna stehen drei weitere Stimmen, die von Sandra Mangini, Germana Mastropasqua und Xavier Rebut. Die Szene ist wunderschön, die Schauspieler sind gut, aber die Musik ist etwas ganz anderes. Es ist unvergesslich. Giovanna Marini ist sublimieren. Die Zuschauer applaudieren, wie Sie sich vorstellen können, diejenigen, die Maria Callas oder andere Größen der Vergangenheit gesehen haben, über die wir in Büchern lesen. Aber Giovanna ist nicht einfach von Onassis‘ Yacht ausgestiegen. In der Woche zuvor war er in Centocelle und sang für die streikenden prekär Beschäftigten. Nächste Woche ist sie eingeladen De Gregori oder Caposseladann sieht man sie bei der Anpi-Demonstration in Quadraro singen Hallo, Hübsche.
Als er starb Dario Fo Sie war die erste Person, die ich angerufen habe. Sie begann darüber zu reden als sie zusammenarbeiteten. Ich erinnere mich, wie ich an einer Bar in einer Straße in der Nähe von Prenestina saß. Mein Kaffee wurde kalt, ich trank ihn und bestellte mit einer Handbewegung einen neuen. Ich weiß nicht, wie viele ich getrunken habe. Sie erzählte die Geschichte. Nach einer Weile sagt er zu mir: „Asca, warum hast du mich angerufen?“ Und ich wusste es nicht. Ich glaube, das ist genau das, was ich ihr gesagt habe. „Bo, ich weiß es nicht“, denn wenn jemand stirbt, geht es mir immer mehr oder weniger so. Ich weiß es nicht. Ein bisschen habe ich das Gefühl, ich würde gerne reden, ein bisschen nicht. Ich brauche irgendwie jemanden zum Reden. Warum die Worte sind ein Hindernis. Es scheint, als würden sie alles sagen und dich dann in Ruhe lassen. Worte können nur etwas sagen, wenn es Menschen gibt. Es sind die Menschen, die wissen, wie man sie ausspricht.
Als wir das letzte Mal zusammen auf der Bühne standen, habe ich ihn gefragt drei Lieder. Ich schwieg neben ihr. Es gab nicht einmal ein Publikum. Wir haben sie in einem großen, leeren Theater aufgenommen. Ich dachte an zwei Dinge. Einer ist: „Er singt sie mir vor.“ Im Gesungen in Riace Lassen Sie den Bürgermeister sprechen Mimmo Lucano mit Einwanderern. Er legt diese Worte in seinen Mund „Wir geben Ihnen ein Zuhause, und Sie geben uns ein Land zurück“. Um ein Land zu haben, reichen Häuser nicht aus, wir brauchen diejenigen, die darin leben. So wie Menschen nicht ausreichen, um ein Volk zu haben, braucht man auch ein Land, auf dem man leben kann.
In zwei Zeilen steckt so viel von Giovannas Welt. Das hat er viele Jahre lang getan. Sie ging und holte die Lieder, die wir vergessen hatten, die Klänge, die den Text besser zum Ausdruck brachten als andere. Er fügte alles wieder zusammen, die Geräusche und die Münder, die Worte und die Dinge.
Giovanna ging, um dieser Welt zu lauschen, die still zu sein schien. Es schien, aber es war einfach ungehört.
HALLO.
