Tolle Gelegenheiten für dieses authentische „Ereignis“ im Kalender des 86. Maggio Musicale Fiorentino, eines Konzerts, dessen seit langem im Verkauf befindliche Tickets buchstäblich ausverkauft sind. Andererseits jede Rückkehr von Riccardo Muti In Florenz, der Stadt, in der er zu Beginn seiner Karriere viele Jahre lang gearbeitet und unauslöschliche Erinnerungen hinterlassen hat, ist es ein Ereignis. Wenn wir die Anwesenheit eines der renommiertesten Orchester der Welt wie der Wiener Philharmoniker hinzufügen (die aktuelle Minitour hat nur drei Stationen, Ravenna, Florenz und Bari: die Stadt, in der Muti lebt, die Stadt seines Debüts und die Herkunftsregion seiner Familie) haben wir die Anhaltspunkte, um das Interesse der Fans und den daraus resultierenden Ausverkauf an der Abendkasse leicht zu verstehen.
Die Beziehung des Regisseurs zu mir Wiener Philharmoniker Seit über fünfzig Jahren bestehen sie seit über 50 Jahren, seit Muti 1971 von Karajan berufen wurde, sie bei den Salzburger Festspielen zu dirigieren, und seitdem haben sich ihre Schicksale sowohl zu Hause als auch auf Tourneen an prestigeträchtigen Veranstaltungsorten durch eine von enormem gegenseitigem Respekt geprägte Beziehung unzählige Male miteinander verflochten. Vor ein paar Tagen führten sie die Symphonie Nr. 9 von Beethoven anlässlich des 200-jährigen Jubiläums der „Premiere“, und für das Neujahrskonzert 2025 entschied sich das Orchester, ihn erneut zu dirigieren, und zwar bereits zum siebten Mal. Mutis berufliche und persönliche Beziehungen zur Stadt Florenz sind ebenfalls etwas Besonderes, wie der Regisseur in der kurzen Ansprache am Mikrofon vor der unvermeidlichen Strauss-Zugabe des Films hervorheben wollte Kaiserwalzer.
Das Plakat für diesen Musiknachmittag im Teatro del Maggio ist alles in allem recht vorhersehbar: Es handelt sich um zwei sehr berühmte Meisterwerke, die in Florenz wie anderswo schon immer sehr häufig aufgeführt wurden, denen aber die Tournee eines Gastorchesters gegenüberstand Seien wir bei diesem Kaliber nicht zu subtil, zumal die Ausführung sehr persönlich war. Der gemeinsame Nenner ist Wien, wie auch das Extraprogramm bekräftigt, eine Stadt und eine musikalische Zivilisation, die von einem Kulturmix geprägt ist, in dem der mediterrane Stil des neapolitanischen Regisseurs die Möglichkeit hat, zu interagieren und gewinnbringendes Lebenselixier zu verbreiten.
Diese „eigenen“ Autoren bei den Wiener Philharmonikern spielen zu hören, ist eine Lektion in Zivilisation, ein großes Gefühl, ein Sprung in die Vergangenheit innerhalb einer hochrangigen mitteleuropäischen Tradition (als Muti sie zu Beginn seiner Karriere dirigierte, gab es Instrumentalisten, die das getan hatten). spielte sogar mit Furtwängler und Toscanini).
Es ist sogar überflüssig, das Orchester zu loben, denn die hohe Professionalität und das Können jedes einzelnen Professors ermöglichen ganz bemerkenswerte Ergebnisse, da es aus Musikern besteht, deren Stärke im Zusammenhalt in einer praktisch unwiederholbaren Mischung liegt. Muti kennt es sehr gut und steigert sein Potenzial, folgt den sie begleitenden Wellen und Phrasierungen mit der linken Hand (die entschlossene und sehr klare Geste scheint in den Orchesterklängen zu versinken, sie ist immer ausdrucksstark und das, was man hört, steht in absoluter Übereinstimmung mit die Geste), er verstärkt die sanfte und nie blutleere Farbe, die Helligkeit, betont die Bedeutung der tiefen Streicher, macht dem Publikum verborgene innere Linien oder kleine Melodiedetails bewusst, hebt diese oder jene instrumentale Farbe hervor. Mozart wirkt energisch und nicht zuckersüß, und die beiden Komponisten auf dem Plakat (ein Plakat, das man sich Wienerischer nicht vorstellen könnte) wirken einnehmend und vital, intensiv und fast zitternd, enthüllend in ihrer instrumentalen Frische und unnachahmlichen Farbe, und das spielt keine Rolle wenn die Tempi schnell sind (letzte zwei von Großartig von Schubert, lo Witz und das Finale, Allegro lebhaft) werden in einem sehr rasanten Tempo aufgenommen: Mit einem Orchester dieser Art, einer echten Kriegsmaschine, kann man sich durchaus kleine Exzesse erlauben, bleibt aber dennoch innerhalb einer persönlichen Interpretationslinie auf höchstem Niveau. Ich denke, dass selbst Mutis Kritiker (sofern es welche gibt) angesichts solcher Ergebnisse den Beweisen nachgeben sollten.
Die Atmosphäre des Florentiner Nachmittags war überschäumend, das Publikum, das den Großen Saal unglaublich füllte, bescherte allen einen wahren Triumph voller Dankbarkeit, und der letzte Abschied erfolgte mit dem unnachahmlichen Duft von Wien Kaiserwalzerwiedergegeben mit den Farben und Feinheiten, die nur Wiener kennen.
Die Rezension bezieht sich auf das Konzert am 12. Mai 2024.
Fabio Bardelli
