von Redazione, veröffentlicht am 25.05.2024
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Die Galleria dell’Accademia in Florenz präsentiert die Ergebnisse des Forschungsprojekts, das in Zusammenarbeit mit Sabap und Supsi an den Gipsmodellen von Lorenzo Bartolini durchgeführt wurde.
Die technisch-wissenschaftliche Untersuchung von Gipsmodellen durch Lorenzo Bartolini (Savignano, 1777 – Florenz, 1850) aufbewahrt im Gipsabdruckgalerie der Accademia-Galerie in Florenzein Pilotprojekt, das das Florentiner Museum gemeinsam mit durchgeführt hat Sabap und Supsi – die Fachhochschule der Südschweiz in Mendrisio – steht kurz vor dem Abschluss und die Ergebnisse anspruchsvoller diagnostischer Untersuchungen werden ausgewertet. Der methodische Prozess orientierte sich an dem im Forschungsprojekt zur Modellsammlung Schweizer Bildhauer entwickelten Verfahren Vincenzo Vela (1820-1891) am Vincenzo Vela Museum in Ligornetto, Schweiz. Die ersten Untersuchungen waren visuelle Beobachtungen an der Oberfläche der Modelle, die von Sabap- und Supsi-Technikern durchgeführt wurden, um jene Zeichen der Materialbearbeitung zu identifizieren, die ein Verständnis der vom Bildhauer bei der Herstellung der Modellierung verwendeten Verfahren ermöglichen würden Formgebungstechniken.
Die lange Zeit der Vernachlässigung, in der die Werke viele Jahre lang aufbewahrt wurden, und der verheerende Durchgang der Sintflut haben ihre materielle Textur verändert und transformiert, was durch die Fotografien mit ultraviolettem Licht deutlich hervorgehoben wird. Tatsächlich sind mit dieser Untersuchungstechnik das Vorhandensein von Rückständen alter Fixier- und Schutzmittel sowie Schadstoffe im Wasser des Flusses Arno deutlich sichtbar. Dank der Untersuchungen kann durch die Identifizierung der spezifischen Erhaltungskritikalitäten der mögliche Umgang mit den Arbeiten bewusster durchgeführt werden. Zusätzlich wurden 4 Gipsmodelle und die dazugehörigen Marmorarbeiten eingescannt 3D. Durch die Überlagerung der Scans lässt sich der Feinheitsgrad des Modells im Verhältnis zum Marmor genau überprüfen und so abschätzen, welche und wie viele Unterschiede es bei der Transposition gab. Auf diese Weise ist es möglich, den Wert und die Funktion des Gipsmodells für den Künstler zu definieren. Das Projekt wurde von einem internationalen multidisziplinären Team aus wissenschaftlichen Experten, Restauratoren, Kunsthistorikern und Technikern durchgeführt: Cecilie Hollberg, Eleonora Pucci, Graziella Cirri und Elvira Altiero für die Galleria dell’Accademia; Giovanni Nicoli, Elisabeth Manship und Pierre Jacard für SUPSI; und Alberto Felici für SABAP. Ottaviano Caruso führte die Dokumentation mit UV-Licht durch; Thierry Radelet, die Röntgenaufnahmen und RFA; und Mattia Mercante, die 3D-Scans.
„Diese im Januar 2024 begonnene Forschung zielt darauf ab, detaillierter zu verstehen, wie der Bildhauer Lorenzo Bartolini seine Gipsmodelle anfertigte“, betont Cecilie Hollberg, Direktorin der Florence Academy Gallery. „Und die in den verschiedenen Phasen verwendeten Materialien zu charakterisieren.“ Verarbeitung, damit wir ein klareres und vollständigeres Bild seines kreativen Prozesses erhalten. Ich freue mich sehr, dieses so innovative und zukunftsweisende Projekt mit zwei Partnern wie Sabap und Supsi geteilt zu haben, eine wirklich wichtige Zusammenarbeit und ein Austausch, den wir hoffentlich auch mit anderen internationalen Museen durchführen können.“
„Die Sammlung der Gipsoteca“, fügt Alberto Felici, Restaurierungsbeauftragter der Oberaufsicht für Archäologie, Bildende Kunst und Landschaft der Metropole Florenz und der Provinzen Pistoia und Prato (Sabap) und Kurator des Forschungsprojekts, „ist sehr groß . Die Untersuchungen wurden an einer kleinen, aber repräsentativen Auswahl von Modellen durchgeführt, die gemeinsam mit der Leitung der Galleria dell’Accademia in Florenz ausgewählt wurden. Zu nennen sind hier die Grabdenkmäler von Leon Battista Alberti und Vittorio Fossombroni, deren Marmorwerke in der erhalten sind Kirche Santa Croce. Es besteht die Hoffnung, dass sie mit der Zeit auf die meisten der ausgestellten Werke ausgeweitet werden können. Es wurden zehn Modelle identifiziert, an denen eingehende Untersuchungen durchgeführt wurden, während sich die Diagnostik bei einer größeren Gruppe von Werken, etwa fünfzehn, auf eine begrenztere Untersuchung beschränkte.“
| Florenz, Ergebnisse der Analyse von Bartolinis Gipsabgüssen vorgestellt |
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