der erste Künstlergarten in L’Aquila

„Der erste Künstlergarten in Siena innerhalb der Mauern einer Stadt“: Er wurde von der Nobile Contrada dell’Aquila mit „Aerea“ von Maura Banfo angelegt und schließt den ersten Zyklus des „Künstlergartens“ ab. Das Werk entstand mit Unterstützung der Stiftung Monte dei Paschi di Siena.

Ein schwebendes Nest, das unser „Zuhause“ darstellt, von dem wir uns vorübergehend lösen, um jeder seinen eigenen Flug zu unternehmen, zu dem wir aber immer nur zurückkehren können: das ist die Bedeutung von „Luft“. Das Adlernest“ von Maura Banfo, das mit dem Luftelement den ersten Installationszyklus von „L’Orto d’Artista“ abschließt, dem Projekt der Nobile Contrada dell’Aquila, das den Verchione-Garten aufwerten und zum ersten machen will „Künstlergarten“ innerhalb der Stadtmauern mit einer ständigen Sammlung zeitgenössischer Kunstwerke.


Maura BanfoTurin, geboren 1969, ein internationaler Künstler, hat einige wichtige Etappen im italienischen zeitgenössischen Kunstsystem markiert und ist der vierte Künstler, der an der Initiative teilnimmt.

Im Jahr 2019 inspirierte das Element Feuer „Un sole per l’Aquila“ von Alice Ronchi. Dann, im Jahr 2022, wurde „The Barberi Track“ aus Travertin eingeweiht, geschaffen zum Gedenken an Arturo Pratelli, geschaffen von Francesco Carone. Im Herbst 2023 wurde schließlich der Luca-Pancrazzi-Brunnen eingeweiht.

Die von der Nobile Contrada dell’Aquila geschaffene Installation „Aerea“ von Maura Banfo wurde dank des Beitrags der Stiftung Monte dei Paschi di Siena im Rahmen des Let’s Art!-Programms geschaffen. Und dank der Unterstützung von Banca Generali Private, Conad, Hotel Athena, Giango und dem Architekten Adriano Tortorelli. Der Künstlergarten wird von der Gemeinde Siena gefördert.

An der Präsentationsveranstaltung von Maura Banfos Werk „Aerea“ nahmen der Prior der Nobile Contrada dell’Aquila Francesco Squillace, der Präsident der Monte dei Paschi-Stiftung Carlo Rossi, der Künstler und der Präsident der Kommission für Kulturerbe der Contrada Giampiero teil. Ich zitiere Paolo Torriti, Professor für Geschichte der modernen Kunst an der Universität Siena.

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