Die monumentalen Skulpturen von sechs großen Künstlern des 20. Jahrhunderts treten in den Dialog und werten einige Restaurierungsstätten apulischer Denkmäler des Regionalsekretariats des Kulturministeriums für Apulien auf.
Dies ist das Thema der Ausstellung mit dem vielsagenden Titel Monumenta. Kunst in der Pipeline, stark unterstützt vom MiC-Regionalsekretariat für Apulien, geleitet von der Architektin Maria Piccarreta, mit Unterstützung der Confindustria Bari-Bat und dem Beitrag der Handelskammer von Bari, zusätzlich zum technischen Sponsoring von ANCE Bari- Bat, ANCE Foggia und ANCE Lecce.
Die Ausstellung, die sich der künstlerischen Leitung von Roberto Begnini und der Kuratorschaft von Roberta Semeraro bedient, wird vom Kulturverein RO.SA.M. organisiert.
Nach Benvenuto Monumenta, der Ausstellung von sechs monumentalen Skulpturen aus wichtigen privaten und öffentlichen Sammlungen Italiens in der Cittadella della Cultura in Bari (vom 22. Juli bis 13. September 2024), beginnt die umfassende Ausstellung, die sich mit ihrer Bewegung beschäftigt: Jannis Kounellis mit dem Werk Senza titolo (2010) bleibt dauerhaft, um die Restaurierungsstätten in der Kulturzitadelle in Bari aufzuwerten; Luciano Minguzzi mit sechs Charakteren n. 2 (1959) Dialoge in Bari mit den Baustellen der Kathedrale San Sabino und der Kirche San Giacomo; Giò Pomodoro betritt mit der Skulptur Colloquio col Figlio (1974) die Baustelle des Margherita-Theaters; Venanzo Crocetti mit dem symbolischen jungen Friedensritter (1987) in Bezug auf die Restaurierungsstelle der Kathedrale San Sabino in Canosa di Puglia; Costantino Nivola mit der Skulptur Donna (1995) mit der Restaurierungsstelle des Heiligtums des Heiligen Kruzifixes der Pietà in Galatone; schließlich setzt sich Mauro Staccioli mit seiner Senza titolo (Vertikale Ellipse) (2013) mit der Restaurierungsstätte der kaiserlichen Burg Sant’Agata di Puglia auseinander.
Das Regionalsekretariat des MiC für Apulien bildet auch das Nervenzentrum des Projekts.
Der Hauptsitz befindet sich bekanntlich in einer strategischen Lage in Bari Vecchia, dem von Touristen am meisten besuchten Teil der Stadt.
In zwei Räumen mit Blick auf die Strada Boccapianola wird eine illustrative Ausstellung des gesamten Projekts gezeigt, die die Vorführung eines Dokumentarfilms umfasst, der detailliert auf jede Installation und die sie umgebende Umgebung eingeht, zusätzlich zum Fokus auf jeden Künstler, der somit bereitgestellt wird vermitteln dem Besucher einen Gesamtüberblick über die umfangreiche Ausstellung und regen ihn zum Besuch der einzelnen Standorte an.
Die Baustelle als Chance zur Stadterneuerung zu betrachten, ist in einem historischen Moment, in dem die Bewahrung der kulturellen Identität von Orten zu einer Dringlichkeit geworden ist, mehr denn je notwendig.
Das Regionalsekretariat des MiC für Apulien ist der Auftraggeber für etwa 180 Interventionen in der gesamten Region Apulien mit einem Gesamtbetrag von über 100 Millionen Euro zwischen nationaler und europäischer Finanzierung.
Eine komplexe Aufgabe, die von der Programmierung der Mittel bis zur Planung der Interventionen, von der Erstellung der Ausschreibungsunterlagen bis zur Ausführung der Arbeiten reicht.
Monument. „Kunst am Bau“ entstand aus dem Wunsch heraus, die großen Meister der Bildhauerei des 20. Dadurch werden die Denkmäler der Gemeinschaft zurückgegeben und ihre Freude für kommende Generationen garantiert.
So vereinen sich apulische Denkmäler und Meisterbildhauer durch zwei unterschiedliche künstlerische Sprachen zu einem gemeinsamen Ziel und verflechten sich zu einer ganzheitlichen Dimension der Stadt als einem gemeinsamen und kreativen Raum.
Baudenkmäler, ihre Erhaltung durch Restaurierung und urbane Monumentalskulpturen, die miteinander in Dialog treten, um Orten Form und Bewusstsein für die Identität und den kulturellen Wert zu verleihen.
Und im Detail:
Das heutige Erbe, heute „Zitadelle der Kultur“ genannt, war die Cittadella Annonaria von Bari, ein Industriezentrum der 1920er-30er Jahre nordwestlich der Stadt.
Die geplante Intervention ist integraler Bestandteil eines Systems von Arbeiten, die darauf abzielen, die Qualität und Quantität der von der Kulturzitadelle für die Bürger angebotenen Dienstleistungen zu erhöhen.
Letzterer beherbergt heute die Nationalbibliothek und das Staatsarchiv von Bari (der ehemalige Kühlschrank bzw. der ehemalige Schlachthof), die Eingriffe in die Anlagensysteme und zur Lösung lokaler Bauprobleme erfordern.
Es gibt kaum einen passenderen Ort als diesen, um die Skulptur von Jannis Kounellis zu beherbergen, die für die Ausstellung geschaffen wurde, die der Künstler 2010 im Teatro Margherita eingerichtet und anschließend der Stadt Bari gespendet hat Persönliche Geschichte des Künstlers, Sohn eines Schiffsingenieurs.
Das Vorhandensein von Kohle in einem regelmäßigen Parallelepiped soll den Widerspruch zwischen den zusammengesetzten Geometrien des Behälters und der schmutzigen und unorganisierten Natürlichkeit des Inhalts hervorheben.
Die Kirche San Giacomo in Bari ist eines der seltenen Beispiele der Stadt, in dem romanische Kunst gekonnt mit barockem Stil kombiniert wird.
Seit 2019 wird es als Nebensitz der angrenzenden Kathedrale San Sabino geführt, die auf dem Unterbau der ältesten Basilika aus der Spätantike (5.-6. Jahrhundert) steht.
Der für die Kirche San Giacomo geplante Eingriff betrifft die Sicherheit und Restaurierung der rechten Seitenfassade, die Restaurierung der Strukturen, der inneren Dekorationsapparate und des polychromen Majolika-Bodens, der durch aufsteigende Feuchtigkeit beeinträchtigt wurde.
Während die Arbeiten an der Kathedrale San Sabino die Fortsetzung der vorherigen, im Jahr 2022 abgeschlossenen Intervention darstellen, die eine Kampagne struktureller Untersuchungen und die Überprüfung der seismischen Anfälligkeit umfasste.
Im Inneren des Glockenturms wurde ein stabiles Sicherheitssystem installiert, das den Zugang zu den oberen Teilen ermöglicht, ohne die in den 1940er und 1950er Jahren erbaute Stahlbetontreppe hinaufzusteigen, die erhebliche Anzeichen von Verfall aufweist.
Die Arbeiten werden mit der Restaurierung der Steinverkleidungen im Inneren des Glockenturms, dem Abriss der oben genannten Treppe und dem Bau einer neuen Holztreppe fortgesetzt.
Diese Skulptur, eines der wenigen abstrakten Werke von Luciano Minguzzi, entstand aus dem Bedürfnis nach einem Raum der „absoluten Freiheit“ seitens des Künstlers, der in diesen Jahren an der Gestaltung der Tür des Mailänder Doms arbeitete.
In den stilisierten Figuren wird die Dramatik des Lebens vermittelt, das, wenn man in die Form eintaucht, fast immer ein Gefangener dieser bleibt.
Mit der Erzählsprache dieses großen Künstlers, der für die bedeutendsten Kirchen der Welt arbeitete, wollen wir nicht nur an die klösterliche Tradition des Denkmals erinnern, sondern auch das Motiv der sechs Bögen aufgreifen, das sich an der Seite des Denkmals wiederholt die Kathedrale.
Die Wiedergeburt des Margherita-Theaters in Bari, eines symbolträchtigen Jugendstilgebäudes, begann im Jahr 2011, als ein Projekt zur musealen Umgestaltung seiner Räume vorgestellt und eine Absichtserklärung zwischen Institutionen zur Einrichtung des Zentrums für zeitgenössische Kunst genehmigt wurde.
Die Intervention umfasst die Fertigstellung von Arbeiten, die die Räume vielseitiger und anpassungsfähiger für verschiedene kulturelle Aktivitäten machen.
Vorgesehen sind insbesondere die Fertigstellung des Innenausbaus, die Neufunktionalisierung von Diensten, Anlagen und externen Fluchtwegen sowie der Bau von Bühnenanlagen und einem Literaturcafé.
Das Gespräch mit dem Sohn wird zu einer Metapher für die osmotische Beziehung zwischen Bari und diesem Gebäude, das sich im Laufe der Zeit verändert und sich an die Bedürfnisse der Stadt angepasst hat.
Die Faszination für Geometrien, die an archetypische Figuren erinnern, kehrt in den beiden anthropologischen Formen der einander zugewandten Bronzequader zurück, die in der Spannung der Oberflächen miteinander kommunizieren. Diese perfekte Synthese der Volumen lädt in ihrer räumlichen Metamorphose dazu ein, die Architektur aus allen Blickwinkeln zu betrachten.
Das unter Mitwirkung von Giuseppe Zimbalo entworfene Heiligtum der Heiligen Crocifisso della Pietà in Galatone ist eines der bekanntesten Beispiele der barocken Sakralarchitektur des Salento.
Der äußerst reiche Innenausstattungsapparat umfasst Dekorationen, skulpturale Elemente, polychrome Altäre und Fresken, darunter „Der Triumph der Heiligen Helena“ der Gebetsbrüder aus dem Jahr 1944, das die Kuppel über dem Querschiff schmückt.
Der geplante Eingriff umfasst den Abschluss der Restaurierungsarbeiten an den dekorierten Innenflächen, die seit über zwanzig Jahren in aufeinanderfolgenden Phasen durchgeführt werden. Insbesondere wird die Restaurierung der dekorierten Oberflächen des Apsisteils durchgeführt, in dem sich der Hauptaltar befindet.
Neben der archetypischen Form, die einen klaren Bezug zur nuragischen Muttergöttin darstellt, steht die von Costantino Nivola aus edlem Carrara-Marmor geschaffene Skulptur hier im Dialog mit dem Heiligtum, da sowohl der Bildhauer als auch die Heilige Helena zum selben Herkunftsland gehören.
Der Legende nach wurde Elena Augusta, die Mutter des Kaisers Konstantin, im 17. Jahrhundert auf Sardinien geboren. Es gab 260 Kirchen, die dem Heiligen gewidmet waren.
Der große Umhang, der die weibliche Form definiert und ihr Majestät verleiht, verweist auf die archaischsten Darstellungen der Jungfrau, die in ihrer Umarmung die Kirchenväter unter ihren schützenden Flügeln empfing.
Die Kathedrale S. Sabino in Canosa di Puglia ist hinsichtlich ihrer Komplexität und Artikulation ein seltenes Basilika-Beispiel, das auch heute noch eine Debatte im archäologischen und künstlerischen Bereich anregt. Die Absicht, vorbeugende Maßnahmen unter besonderer Berücksichtigung des Erdbebenrisikos zu ermöglichen, ist die Grundlage des Konzepts der Strukturverbesserung.
Zu diesem Zweck beginnt die Entwurfstätigkeit mit der Bewertung der strukturellen Aspekte und der daraus resultierenden seismischen Überprüfung, verstanden als Bau- und Erkenntnisprozess der alten Fabrik, in der Geschichte und Material einander beeinflussen.
Die ursprüngliche Bronze entstand gegen Ende der Karriere des Künstlers, um als Friedensbotschafter um die Welt geschickt zu werden. Er kommt nun in Canosa an, um S. Sabino, dem ersten apulischen Heiligen der Geschichte, zu ehren.
Die Skulptur steht in ihrer formalen Eleganz im Dialog mit der diplomatischen und verteidigungspolitischen Rolle des Heiligen, die die Kirche spielte.
Der junge Ritter ohne Waffen mit einem einfachen Lorbeerkranz, einem Symbol der Weisheit, erneuert seine Botschaft der Hoffnung in einer Welt, die immer noch von vielen unverständlichen Kriegen heimgesucht wird.
Die kaiserliche Burg Sant’Agata di Puglia wurde an der Stelle eines römischen Tempels errichtet und diente später als Außenposten der Langobarden. Aufgrund seiner privilegierten Lage, von der aus man das gesamte Calaggio-Tal sowie die Grenzen von Irpinia, Lucania und Daunia bewundern kann, war es eine der beliebtesten Residenzen Friedrichs II. von Schwaben.
Die Intervention umfasst die Analyse der seismischen Anfälligkeit mit dem Ziel, deren Widerstandsfähigkeit im Falle eines Erdbebens zu definieren und alle kritischen Probleme hervorzuheben, die das Projekt durch eine Konsolidierungsmaßnahme beheben muss.
Stacciolis Skulptur fungiert als Stahlfenster zum atemberaubenden Panorama, das den Ort charakterisiert. Das erste Mal, dass der Künstler einen Ort mit dieser Form markierte, war anlässlich der Ausstellung in Volterra im Jahr 2009.
Die seitlich geneigte Ellipse unterstreicht geradezu die absolute Instabilität und Prekarität auf der Erde von allem, was jeden Moment rollen kann. Einerseits verstärkt es das Schwindelgefühl, das man verspürt, wenn man oben auf der Welt ist, und andererseits offenbart es die Flüchtigkeit der Dinge.
Die Hoffnung dieses ursprünglichen Projekts besteht auch darin, eine tolerantere Haltung gegenüber den Unannehmlichkeiten zu entwickeln, die Baustellen normalerweise in städtischen Zentren verursachen, dank des Bewusstseins, dass die Restaurierung eine große Chance für kulturelles und wirtschaftliches Wachstum ohne Unterschied in allen Situationen, auch in diesen, darstellt weniger bekannte Städte und abseits der klassischen Touristenrouten.
