Die Ausstellung endete am 24. Juni, jetzt ist es Zeit, Bilanz zu ziehen. Es war ein Erfolg? Vielmehr war es ein Triumph. Beide waren mit mehr als 50.000 Besuchern auf Rekordniveau, von denen viele mehrmals zurückkamen, um die im Poldi Pezzoli-Museum in Mailand aufbewahrten Schätze wiederzuentdecken. Beides vor allem, weil zum ersten Mal überhaupt die acht erhaltenen Tafeln eines Meisterwerks von Piero della Francesca, des Augustiner-Polyptychons, das der Meister von Sansepolcro zwischen 1454 und 1470 gemalt hat, wieder zusammengesetzt wurden Altar der Kunstgeschichte. Für Fachkritiker war es die Wiedervereinigung des Jahrhunderts. Sie kamen mit ungewöhnlicher Geschwindigkeit aus fünf internationalen Museen in Mailand an: vier aus der Frick Collection in New York, je eines aus der National Gallery in Washington, aus der National Gallery in London und aus dem Museu Nacional de Arte Antiga in Lissabon Letzteres mit der bewaffneten Eskorte, da es sich um ein nationales Erbe handelt. Ein diplomatisches Meisterwerk, das noch nie zuvor von jemandem erreicht wurde und vom Architekten des Projekts, dem jungen Direktor des Museums Poldi Pezzoli, mit ungewöhnlichem Können gewebt wurde Alessandra Quarto. Ein Erfolg, der uns besonders stolz macht. Denn Alessandra Quarto ist Neapolitanerin. „Ich bin stolz darauf, genau zu sein. Alles, was ich gelernt habe, verdanke ich Neapel und Capodimonte, wo ich das Handwerk gelernt habe, wie ich es anderswo nie konnte.“
Es ist schön zu hören, dass jemand das Prestige unserer Schule anerkennt.
„Neapel war für mich eine Schatzkammer der Kultur und ein Übungsgelände fürs Leben, dem ich alles zu verdanken habe.“ Ich begann 2002 mit einem sechsmonatigen Praktikum bei der Superintendentin Nicola Spinosa. Ich blieb elf Jahre bei ihm und seinem Team. Sie waren die schönsten, profitabelsten und interessantesten meines Lebens. Spinosa war ein außergewöhnlicher Lehrer. Wir waren seine Mädels, ein tolles Team, das Unglaubliches geleistet hat. Mit wenigen Mitteln und wenig Personal gelang es ihm, Veranstaltungen auf internationalem Niveau zu organisieren. Caravaggio, Velazquez, der Barock. Ohne meinen neapolitanischen Hintergrund wäre ich nichts.
In nur einem Jahr Management kann man ein Ergebnis erzielen, das in Zeiten der Bürokratie fast schon ein Wunder ist.
«Leihgaben sind bei solch fragilen Werken immer schwierig. Auch ich habe die vorübergehende Schließung der Sammlung Frick für Modernisierungsarbeiten genutzt, bin nach New York gegangen und habe eine Verfügbarkeit erhalten können, die mir die Türen zu anderen Museen geöffnet hat. Es war eine gelungene Kombination.“
Ist die Zusammenführung der verschiedenen Stücke in einer Ausstellung über den offensichtlichen medialen Reiz hinaus auch eine Chance für neue Entdeckungen?
“Über alles. Das Geheimnis dieses von Roberto Longhi wiederentdeckten großen Künstlers hängt genau mit seinen erstaunlichen Kompositionstechniken zusammen. Daher ermöglichen uns modernste diagnostische Untersuchungen, Spuren, Pigmente, Wiederverwendung von Materialien und andere Geheimnisse dieses mathematischen Geistes zu entdecken, der uns etwas zurückgeben möchte der Tisch die Dreidimensionalität der menschlichen Figur”.
Sie haben in Brera gearbeitet, dann waren Sie Superintendent im Piemont und in der Emilia-Romagna. Denken Sie darüber nach, eine Weile bei Poldi zu bleiben?
„Hier habe ich das Gefühl, am richtigen Ort zu sein. Wir sind nur 22 Personen und arbeiten in perfekter Harmonie. Gerade weil wir alle wissen, wie man zusammenarbeitet, haben wir großartige Ergebnisse erzielt. Mein Mandat dauert fünf Jahre. Wir werden sehen”.
Wir können schon etwas sehen. Nächster Termin im Louvre. Oder nicht?
„Wir bereiten eine Ausstellung über die lombardische Renaissance zur Zeit der Sforzas vor. Der Louvre hat uns sechs Meisterwerke von Andrea Solario als Leihgabe versprochen.“
Wer ist?
„Nun, wissen Sie, nur sehr wenige Leute wissen von ihm. Solario ist ein großartiger Maler, der darauf wartet, wiederentdeckt zu werden. Vom französischen Hof berufen, der Familie Amboise zu dienen, beeinflusst von Leonardo da Vinci, Autor von Werken höchster Qualität. Dies ist die richtige Gelegenheit, ihn wieder in den Mittelpunkt zu rücken. Der Louvre schickt uns sechs Meisterwerke, weitere Leihgaben kommen von der Nationalgalerie und dem Kunsthistorischen Museum in Wien. Auch für Solario ist es das erste Mal.“
Denken Sie jemals darüber nach, nach Neapel zurückzukehren? Seine touristische Wiederentdeckung erfordert hochwertige Projekte.
„Der Massentourismus darf Neapel nicht in ein schlampiges Schaufenster der Banalität mit Blockbuster-Ausstellungen und heruntergekommenen Stereotypen verwandeln.“ Was die Leute im Gesundheitswesen getan haben, scheint mir ein hervorragendes Beispiel für die populäre Führung eines Modells zu sein.“
Neapel ist die Stadt tausender unrealisierter Projekte und ebenso vieler Museen. Wenn Sie entscheiden könnten, welchem Museum würden Sie den Vorzug geben?
„Im Albergo dei Poveri, einem außergewöhnlichen Bauwerk, das zur Zitadelle der Kultur werden sollte. Es verfügt über genügend Räume, um die Geschichte der Stadt zu dokumentieren, mit Laboren und externen Kooperationen mit Institutionen wie der Akademie der Bildenden Künste, Fotoschulen, Theater- und Kinolaboren. Für mich scheint es eine erfolgreiche Idee zu sein.
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