Es ist ein zarter und sanfter Film, ironisch und leicht. Es heißt „Me, the tube and the pizzas“. Das Pronomen „I“ bezieht sich auf den Herrn, den wir im Film sehen, Ugo Gregoretti, einen höflichen und scharfsinnigen Film- und Fernsehregisseur, der im Sommer 2019 im Alter von 88 Jahren verstarb. Im vergangenen Jahr hatte er Zeit, diesen neuesten Film zu drehen, der von Enzo Porcellis Ahab, einem freundlichen und aufgeklärten Produzenten, produziert wurde. Der Film ist diesen Sommer in einer Reihe von Eventvorführungen auf der großen Leinwand zu sehen. Es ist eine schöne Möglichkeit, Gregoretti und seinen subtilen, ironischen, einfühlsamen Blick auf Menschen kennenzulernen, wenn man diesen neuesten Film sieht.
Ich, die Röhre und die Pizzen – die Röhre ist die Kathodenstrahlröhre alter Fernseher, die Pizzen sind die des Films – Gregoretti zeigt uns zusammen mit seinem Sohn Filippo und seiner Frau Tai Hsuan Huang einen Spaziergang durch die Villa Borghese in Rom. Der Regisseur ist müde, geht mühsam – oft im Rollstuhl –, ist aber intellektuell sehr lebhaft. Er unterhält sich unauffällig mit seinem Sohn und seiner Schwiegertochter und stellt Ausschnitte von Interviews vor, die Anfang der 1990er Jahre für die Rai-Sendung Sottotraccia geführt wurden, sowie zwei Schwarz-Weiß-Ausschnitte aus zwei seiner Filme aus dem Jahr 1960. Wie er schrieb In den Notizen zur Regie wollte Gregoretti „die Synthese meines kreativen und beruflichen Werdegangs und der Werke zeigen, die ich für das Fernsehen (die die Sprache revolutioniert haben) und für das Kino geschaffen habe.“
Was wir sehen, ist erstaunlich. Ein Querschnitt durch Italien voller Kuriositäten, kleiner Provinzobsessionen, Kuriositäten. Es gibt eine Auktion von Maultieren, die von einer Alpini-Kaserne dem Meistbietenden zum großen Schmerz einiger Unteroffiziere angeboten werden; Es gibt einen Kühefriseur, der sie kämmt und ihre unterschiedlichen Zitzen klebt, um sie vor einer Parade in Ordnung zu bringen; ein Herr aus Mailand, der wütend auf Priester ist und sie mit einem Gummischlauch schlägt; ein Neapolitaner, der Madonna-Perücken herstellt; die Mitarbeiter einer Hatù-Fabrik, die Kondome herstellt, mit entsprechenden Widerstandstests. Es gibt auch ein Interview mit einem sehr jungen Rocco Siffredi, der ernsthaft betont: „Eine Frau muss mir Inspiration geben.“ Angesichts all dessen hört Gregoretti zu, macht sich Notizen und kommentiert mit eleganter britischer Ironie.
Am Telefon erreichen wir seinen Sohn Filippo, der seinen Vater bei diesem neuesten Projekt begleitet hat.
Filippo Gregoretti, was für ein Italien entdeckt man im Film?
„Die, die ich aus meiner Kindheit kannte. Ich bin 1971 geboren, ich habe Telefonate sozusagen mit dem Finger im Kreis erlebt… Und im Film finde ich diese Unschuld eines Italiens, das es wohl nicht mehr gibt. Und Dieser Blick Ugo versteht es, seine komischsten und menschlichsten Aspekte einzufangen, mit großem Einfühlungsvermögen und großem Respekt.“
Was für ein Vater war Ugo Gregoretti? Fünf Kinder, ein Job, der viel Arbeit gekostet haben muss. Hatte er Zeit für dich?
„Natürlich hatte er Momente großer Abwesenheit, aber wenn er dort war, war er eine wohlwollende Präsenz. Ein Versagen wurde ihm zuerst erzählt als seiner Mutter …“
Und als er sich an dieses Detail erinnert, bricht seine Stimme. „Tut mir leid, ich werde emotional.“
Welche Wirkung hatte es auf Sie, Ihre Berichte für RAI von vor dreißig Jahren durchzustöbern?
„Es war eine ideale Fortsetzung dieser ‚kleinen Reisen‘, wie Ugo sie nannte. Ich erinnerte mich an seine Chroniken, ich war damals zwanzig Jahre alt, aber ich konnte mich nicht daran erinnern, dass sie so lustig waren. Das durchschaute Italien.“ Ugos Augen Es ist aufregend.
Ihrer Meinung nach existiert Italien nicht mehr?
„Es war ein Italien der lokalen Besonderheiten, das dank der Isolation bestimmter Städte und Dörfer wuchs. Jetzt, mit dem Internet und den sozialen Medien, ist es unmöglich, sich von der Zeit fernzuhalten, es ist unmöglich, bestimmte Besonderheiten aufrechtzuerhalten.“ “
Wie liefen die Dreharbeiten?
„Ganz einfach: Papa hatte alles klar, er war sehr klar und ein Workaholic. Er war derjenige, der uns immer angeleitet hat. Für Tsai Hsuan, meine Frau, hatte er kleine Skizzen in einem veralteten, höfischen Italienisch erfunden. Sie, die nur Nachdem er einige Monate lang Italienisch gelernt hatte, lernte er das sehr schwierige Drehbuch meines Vaters auswendig. Beide machten keinen einzigen Fehler und wir beendeten die Dreharbeiten in drei Tagen, eine Stunde früher als geplant.
Eine letzte Sache. Gregoretti war zusammen mit Nanni Loy und Mario Soldati der Protagonist einer Art, Fernsehen zu machen, die es nicht mehr gibt. Welches Fernsehen magst du heute?
„Sehen Sie, ich bin nicht die beste Person, um darauf zu antworten. Mein letzter Fernseher ging 1996 kaputt, seitdem habe ich ihn nicht mehr gekauft.“
