Cccp, Schurkennostalgie (und zu einem hohen Preis)

Die Redaktion empfiehlt:

Cccp, eine tolle Ausstellung in Reggio Emilia, aber es ist keine „Feier“Ein Konzert, bei dem man, um teilnehmen zu können, Kontroversen ertragen musste. Fast sechzig Euro für den ersten Termin der „In Fedeltà la Linea c’è“-Tournee von CCCP, einer Band, die in den 80er Jahren vier Platten veröffentlichte und von dem mittlerweile allzu umstrittenen Frontmann Giovanni Lindo Ferretti angeführt wurde. Übermäßig teures Ticket für diejenigen, die sich (auf ihre eigene Weise) zum Wort Punk bekannt haben; sie kamen zusammen, um Geld zu sammeln; Piazza Maggiore, das Erbe gewinnorientierter Bürger (das letzte bezahlte Konzert war das von Radiohead im Jahr 2012, wurde jedoch aufgrund des Erdbebens abgesagt); die CUA (Autonomes Universitätskollektiv) von Bologna kündigt eine „automatische Reduzierung“ der Tickets an (in letzter Minute storniert); Und dann die Tortur, sich in einer melancholischen und grotesken Wiedervereinigung eines Stücks italienischer Rockgeschichte wiederzufinden, mit einer Gruppe mit einem symbolträchtigen und schweren Namen, deren Sänger jedoch darauf bedacht war, deutlich zu machen, dass er, wenn er kann, für sie betet Giorgia Meloni. Für eine Sache. Am selben Tag wurde um 18 Uhr im Sozialzentrum des Friedens in der Via del Pratello eine öffentliche Versammlung mit dem Titel „Wenigstens waren die Clash frei!“ organisiert, die an das Clash-Konzert von 1980 auf der Piazza Maggiore (ebenfalls umstritten) erinnerte, um darüber zu diskutieren Drift der Tourismuspolitik. Dies sind nur einige der Unzufriedenheiten vor dem Konzert.

SAGTE Es ist eigentlich schwer zu verstehen, warum gegen diese Wiedervereinigung so viel Aufhebens gemacht wird. Natürlich geht es darum, Geld zu sammeln, genauso wie bei allen anderen Bands, die vielleicht mit gigantischen Kosten nach Italien kommen, wir reden hier von Musikern, die davon leben Musik, und jetzt spielte nur noch die eine. Und dann diejenigen, die von „Kohärenz“ sprachen, Verräter ihres bekanntesten Mottos „produzieren, konsumieren, sterben“, als wäre es eine wesentliche Eigenheit eines Frontmanns, von dem der Autor unter anderem nicht einmal die Hälfte teilt eine Idee. Die Probleme liegen woanders und es gibt kaum Energie, sie zu verschwenden, könnte man sagen. Vielleicht hätten wir bei manchen Marketingaktionen mehr auf die Sache hinweisen können, wie zum Beispiel darauf, dass durchgesickert ist, dass der einzige Termin der Februar im Astra Kulturhaus in Berlin sein würde, aus dem später drei geworden sind. Natürlich waren es Erlebniskonzerte, die man sich nicht entgehen lassen sollte und bei denen man zumindest dann dabei sein musste, wenn man ein Fan von ihnen war, aber sie zogen viele Leute an, die sich auf die einzige Gelegenheit freuten, sie wieder zusammen spielen zu sehen. Zwar wurden erst nach den drei ausverkauften Konzerten 10 Konzerte in Italien (jetzt 14) angekündigt, diese befinden sich aber offensichtlich schon seit einiger Zeit in Verhandlungen, sicherlich keine Entscheidung in letzter Sekunde.

VIELLEICHT Das Missverständnis, wenn wir es so nennen wollen, besteht darin, dass die erstaunliche Poetik des CCCP mit Symbolen und Bedeutungen ausgestattet wurde, die es nicht gab und die es nie gegeben hatte, eine idealisierte Projektion einer Vergangenheit, die wir uns als kollektiv vorstellen wollen und bewusst, die aber nicht nur in diesem Fall sehr konkret und distanziert wird. Wir sollten uns fragen: Warum ist es für jemanden so wichtig, was Ferretti sagt oder was er betet? Welche Rolle wurde ihm zugewiesen? Niemand, außer dem Publikum, das sie liebte und liebte, das ihren denkwürdigen Liedern verzerrte Werte zuschrieb, die mit politischer und kultureller Feindseligkeit verbunden waren, als ob sie einen militanten Hintergrund hätten, nicht einmal wenn sie krasse wären. Das war nicht der Fall und ist auch nicht der Fall, und bei näherer Betrachtung gestern Abend auf dem Platz schien keiner der 8.500 zahlenden Passagiere (plus diejenigen ohne Ticket, die in der letzten halben Stunde eingelassen wurden) verwaist zu sein und keinen idealen historisch-politischen Horizont zu haben . Sie wollten einfach nur singen und sich in diesen Liedern, oder besser gesagt in dieser Liturgie, wiederfinden und vielleicht die uralten Düfte schlummernder jugendlicher Wut, Krümel des Widerspruchs genießen. Nun, es war in der Tat Nostalgie (zu einem hohen Preis), es genügte, sich umzuschauen und das Durchschnittsalter der Zuschauer zu berücksichtigen, wenn auch ein paar kleine Gruppen sehr junger Leute. Wir sind erstaunt, die Bandbreite der Empfindungen ist vielfältig: Die vier könnten ein Museumsstück sein, das dem Lauf der Zeit und dem Anachronismus schutzlos ausgeliefert ist und dessen Essenz daher auf irgendeine Weise nachvollziehbar ist; oder völlig fehl am Platz im Vergleich zu einer technologisch fortschrittlichen Szenografie und Bühne.

ZWEI EINGÄNGE, einer von der Piazza del Nettuno und der andere von der Piazza Re Enzo, die üblichen Kontrollen, die Bühne vor dem Palazzo d’Accursio, im Hintergrund oben links der Uhrturm. Das Konzert beginnt kurz nach 21.15 Uhr, es brüllen Ferretti, Zamboni, Annarella, Fatur und die Band bestehend aus Luca Rossi, Simone Filippi, Gabriele Genta, Ezio Bonicelli und Simone Beneventi. Es beginnt mit Kaspische Depression, Rozzaemilia Und Oh! Kämpfer, und in der ersten Stunde fragen sich viele, was sie dort gemacht haben. Ferrettis Stimme ist gedämpft, die Avantgarde hat am Anfang Mühe, Gestalt anzunehmen, wäre da nicht die Pünktlichkeit von Zambonis Gitarre und den anderen Bandmitgliedern. Die Show – denn darüber reden wir – scheint nicht richtig vorbereitet zu sein, mit Fatur „Volkskünstler“, der in seinem umherirrenden Kreis zwei Bedeutungen vermitteln kann: Er kann das Surreale als positiven Wert verkörpern, oder einfach nur das Groteske, vor allem wenn man unsicher scheint, was man tun soll, mit welchen Werkzeugen man herumspielen soll, was eher den Eindruck erweckt, man bleibe bei einer historischen Nachstellung. Annarella „Benemerita Soubrette“, schön und hochmütig, nimmt das Mikrofon und deklamiert „Schlafende Zelle, erwacht in der Gegenwart, ich bin wachsam, der Horizont ist unruhig“, sie hält die Bühne, geht aber gleichzeitig mehrmals, um in die Ohren zu flüstern von anderen, als würde er proben, eine Situation, die in einer Show eine Seltenheit sein sollte. Wir sind erstaunt, die Bandbreite der Empfindungen ist vielfältig: Die vier könnten ein Museumsstück sein, das dem Lauf der Zeit und dem Anachronismus schutzlos ausgeliefert ist und dessen Essenz daher auf irgendeine Weise nachvollziehbar ist; oder völlig fehl am Platz im Vergleich zu einer technologisch fortschrittlichen Szenografie und Bühne. Vielleicht ist die Spontaneität (die wir heute als Inkompetenz bezeichnen würden), die ihre Stärke in den alternativen Kontexten, in denen sie gefälscht wurden, war, an diesem Punkt (nicht einmal) sehr vereinbar mit einem 57-Euro-Konzert.

DER ZWEITE Eineinhalb Stunden lang ist die Show ausgeglichener, selbst Ferrettis Stimme wirkt schärfer und entschiedener, im Gleichgewicht mit den Instrumenten, trotz des Eindrucks, dass ein großes Quadrat nicht zum CCCP passt, aber das ist es, das sollte man sich merken immer noch das erste Date. Paranoide Emilia erleuchtet den Moshpit. Offensichtlich spielen die Symbolik und Widersprüche verrückt, Hammer und Sichel, PCI-Flagge, Annarella in einer Burka und dann als Nonne verkleidet Befreie mich von der Herrschaft, Mystik, Sozialismus, Integralismus. Auf dem Platz erklingen schüchterne „Freies Palästina“-Rufe, vielleicht im Bewusstsein, dass in diesem Moment zu viele Widersprüche konzentriert sind. Das meiste Punkrock-Repertoire kommt gedämpft heraus, Valium Geschmack Serenase, Radio Kabul Und Punk-Islam, Und die Hörspiele wird vom Publikum aus vollem Herzen gesungen. Die elektronische Musik von DAF erscheint auch mit dem Cover von Kebab-Traumadie Version von ist überraschend Bang Bang bis klar wird, dass es zum Öffnen dient Erschieße Yurij. Gegen Ende sagt Ferretti: „Wer hätte gedacht, dass wir in diesem Alter hier spielen würden.“ Angesichts der Prämissen von vor ein paar Jahren tatsächlich niemand. Es endet damit, dass die ganze Gruppe feierlich auf der Bühne steht und Ferretti beim Singen zuhört Dich zu liebennur begleitet von den Noten von Ezio Bonicellis Violine. Lieb mich wieder/ Mach es sanft/ Nur für eine Stunde/ Hals über Kopf. So wie diese Gruppe, die mit ihren Liedern so viel gegeben hat, dass Lieder bleiben, man kann sie zwei Stunden lang so lieben, wie sie kommt, dann können die Kontroversen sogar von neuem beginnen. Die Menge beginnt sich zu zerstreuen, nur das Wort CCCP bleibt im Hintergrund, ein gutes Foto für soziale Medien.