Als er fünfundzwanzig war, hatte Joël Dicker bereits sechs Romane geschrieben, die niemand veröffentlicht hatte, einen Roman veröffentlicht, den niemand gelesen hatte, und schrieb den Roman, den jeder lesen würde und der ihn vom unbekannten zum Bestsellerautor machen würde : Die Wahrheit über den Fall Harry Quebert. Aber er wusste, wie Monsieur de La Palice sagte, diese Sache mit Erfolg noch nicht. Und eine Frage quälte ihn: Werde ich jemals Schriftsteller werden? Die Zweifel verstärkten sich, als er einem Freund die etwa sechshundert Seiten von Queberts Manuskript vorlesen ließ: „Er nahm diese Beute – sagt Dicker zwischen einer Präsentation seines neuen Bestsellers –, las die ganze Geschichte und sagte zu mir: „Nun, das ist es.“ Nicht schlecht, aber es ist verdammt lang: Wenn man es nicht in Kapitel aufteilt, sterben die Leser, weil sie atmen müssen. Und du mit ihnen. Ich hatte ohne Unterbrechung sechshundert Seiten geschrieben. Mir wurde klar, dass ich etwas tun musste. Dicker verstand, was zu tun war, und traf eine bizarre Entscheidung, über die wir gleich sprechen werden, aber nicht bevor wir das in der Ausgabe von sagen Tuttolibri morgen am Kiosk mit Der Druck Sie finden ein langes Interview mit dem Schweizer Schriftsteller, in dessen Mittelpunkt das Schreiben steht, insbesondere sein neuester Roman. Ein wildes Tier, herausgegeben von La nave di Teseo, offensichtlich an der Spitze der Verkaufscharts. Aber lasst uns zurück in die Zeit vor vierzehn Jahren gehen. Der 25-jährige Dicker wusste immer noch nicht, was er mit sich und diesem unendlichen und sehr schweren Manuskript von 600 ununterbrochenen Seiten anfangen sollte. „Eines der Dinge, die ich damals zu verstehen versuchte, war, wie ein Kapitel aussehen sollte. Warum beginnt ein Teil der Geschichte auf eine Weise und endet, indem er sich selbst unterbricht, auf eine andere? Ich musste etwas tun, um die Erzählung zu unterbrechen, und dieses Etwas musste Zeit und Rhythmus sein. Ich bin Schlagzeuger und weiß, wie viel Rhythmus in einem Song nötig ist. Eins zwei drei! Und das Stück beginnt und gibt dem Zuhörer einen Hinweis auf den kommenden Rhythmus. Und so meine Kapitel: Sie hätten den Lesern ein Gefühl für den Rhythmus der Erzählung vermitteln sollen.“
Aber es ist nicht genug. Dicker schreibt die Handlung, in der es um das Schreiben eines Buches und die Charaktere geht, die sich in der Geschichte dieses Buches innerhalb eines Buches bewegen. Deshalb hält er es für eine gute Idee, mit seinen 25 Jahren Zwischenspiele zwischen den Kapiteln einzufügen, die ihm die Regeln für das Schreiben eines Romans vorgeben. Das heißt, ein Buch, in einem Buch, in einem Buch. „Diese Minikapitel – zwischen den Kapiteln – über das Schreiben sagen viel über die Art und Weise aus, wie ich schreibe. Ich fragte mich, was ich mit meinem Leben anfangen sollte. Ich wusste, dass ich Schriftstellerin werden wollte, aber es gibt keine Schule, um Schriftstellerin zu werden, es wird nicht an der Universität gelehrt. Also beschloss ich, meine Ideen zum Schreiben niederzuschreiben, indem ich sie in die Mitte des Buches platzierte und sie so konstruierte, dass sie wie ein Gespräch zwischen den beiden Protagonisten wirkten, in Wirklichkeit aber auch für sich allein genommen und separat veröffentlicht werden konnten. Ich habe mich dafür entschieden, weil ich so viel darüber nachgedacht habe Harry Quebert wäre nie veröffentlicht worden. Doch dann erkennt der brillante Verleger Bernard de Fallois, wie viel das Manuskript wert ist, das durch seine Hände geht, und beschließt, es zu veröffentlichen Die Wahrheit über den Fall Harry Quebert. Na und? „Und so habe ich viel darüber nachgedacht, ob ich diese Kapitel über das Schreiben wegwerfen sollte. Weil es mit fünfundzwanzig Jahren sehr arrogant und anmaßend wirken könnte, die Kapitel meines Romans mit einer Art Abhandlung über das Schreiben zu vermischen. Glücklicherweise wirft Dicker sie nicht weg, das Buch verkauft sich millionenfach auf der ganzen Welt und die Stärke dieses sehr jungen Schriftstellers, der sein Manifest, seine literarische Absichtserklärung, niederlegt, wird sofort deutlich. Alle nachfolgenden Romane sind weltweit Bestseller: Das Baltimore-Buch, Das Verschwinden von Stephanie Mailer, Das Rätsel von Raum 622, Der Fall Alaska Sanders und auch das erste geschriebene, Die letzten Tage unserer Väter, das bei der Erstveröffentlichung niemandem aufgefallen war und das zu einem neuen Erfolg wurde. Über fünfzehn Millionen Exemplare wurden weltweit verkauft, nicht schlecht für einen Jungen, der noch keine vierzig ist. Jetzt dieses Neue Ein wildes Tiervon dem allein in Italien bereits die hunderttausend Exemplare überschritten wurden und den Dicker am 11. Mai auf der Turiner Buchmesse vorstellen wird.
Zu den Regeln, die den Erfolg von Dickers Büchern ausmachen, gehört die Leichtigkeit des Schreibens, die scheinbare Leichtigkeit, eine calvinische Leichtigkeit: „Leichtigkeit ist ein Zielpunkt.“ Schreiben ist gar nicht so einfach, aber am Ende macht es sehr viel Spaß. Und Spaß rechtfertigt alle Anstrengungen, Schmerzen und Schwierigkeiten des Schreibens. Ich bin auch davon überzeugt, dass man als Autor gute Arbeit geleistet hat, wenn dem Leser das Lesen leicht fällt. Es ist sehr einfach, komplizierte, anspruchsvolle Sätze mit schwierigen Begriffen zu schreiben, die sehr konstruiert sind, aber es steckt viel Arbeit in der Leichtigkeit und Einfachheit. Es ist nicht einfach, schwierige Dinge einfach erscheinen zu lassen.
In welchem Moment haben Sie das Gefühl, von der Schwierigkeit des Schreibens zum Spaß am Schreiben überzugehen? „Wenn ich anfange zu schreiben, bin ich mir nie sicher, was die Charaktere, die Geschichte, die Handlung sind und wo ich landen werde. Es gibt eine Menge Dinge zu klären und es ist nicht die Zeit für Spaß. Aber Sie wissen, dass der Spaß kommen wird, wenn Sie hart arbeiten. An einem bestimmten Punkt lösen sich die Knoten, die Charaktere passen gut zusammen, die Handlung fügt sich zusammen und in diesem Moment erkennt man, wozu die ganze Arbeit diente. In diesem Moment spüre ich das volle Glück, Schriftstellerin zu sein.
