Antonio Franchini, in einem Land wie Italien, das die Figur der Mutter heiligt, schreiben Sie einen Roman mit dem Titel „Das Feuer, das Sie in sich tragen“, dessen Anfang lautet: „Meine Mutter stinkt“. Warum?
„Meine Mutter war eine tolle Figur, ähnlich einer literarischen Figur: ungestüm, überschäumend, laut. Inkonsequent, es erinnert mich an die Inkonsistenz einiger Politiker von heute. Eine Frau voller Fehler, aber auf ihre Weise kraftvoll, wie die Protagonistin eines Romans. Deshalb habe ich als Autorin ihre Figur mehr erzählt als meine Mutter. Das hat die Kraft der Fiktion und ist der Realität überlegen.“
Nach einer langen Karriere bei Mondadori sind Sie seit neun Jahren Direktor von Giunti. Gian Arturo Ferrari, der Doyen des italienischen Verlagswesens, hat sie als seine Erbin bezeichnet. Sagen Sie uns also: Woran erkennt man einen großartigen Roman?
“Es wird schwieriger. Ich erkläre es dir mit einer Anekdote. Mauro Covacich sagte einmal zu mir: „Aber können Sie sich Kafka vorstellen, wie er in die Buchhandlung geht, um Die Verwandlung vorzustellen?“ Das bedeutet, dass der Autor einst eine heilige Aura hatte, die heute verloren geht. In vielen Fällen wird die Geschichte dessen, was jemand geschrieben hat, als interessanter angesehen als das Buch selbst. Es ist das Zeitalter der Kommunikation, ja, aber wenn wir ein oder zwei Bücher nennen müssten, die sich in den letzten zehn Jahren bewährt haben, wäre das für Sie kein Problem?“
Versuchen wir es: ein Titel?
«Mussolini-Kanalvon Antonio Pennacchi”.
Wie ist der Titel entstanden?
„Antonio sagte: „Dieser Sender heißt Mussolini, weil Mussolini ihn gemacht hat. Wenn jemand von der Demokratischen Partei ihn gemacht hätte, hätte er einen anderen Namen gehabt.“ Wenn ein Roman stark ist, muss er keine Vorurteile fürchten.
Sie sind dafür bekannt, einige der schönsten Titel der letzten Jahre gefunden zu haben, zum Beispiel „Die Einsamkeit der Primzahlen“ von Paolo Giordano.
„Dieser Satz war im Roman enthalten. Manchmal muss man einfach aufmerksam lesen.“
Ein weiteres italienisches Buch, das die Zeit überdauert?
«Leben nicht berühmter Männer von Giuseppe Pontiggia. Und Ferrari selbst erklärte mir in wenigen Worten, warum es ein Meisterwerk war: „Es sind Porträts von gewöhnlichen Menschen, die geboren werden und sterben, ohne etwas Besonderes getan zu haben.“ Es ist diese Wesentlichkeit, die ihre Größe ausmacht. Wenn den Leuten eine Menge Blödsinn erzählt werden muss, weil sie die Schönheit grundlegender Dinge nicht erkennen können, dann entsteht Trostliteratur.“
Wer wird die Strega gewinnen?
„Glücksspiel: Donatella Di Pietrantonio“.
Du wurdest „der Herr der Hexe“ genannt.
“Unsinn. Das ist ein kollektiver Sieg. Als Verleger habe ich elf gewonnen, da ich seit 1991 „mitgemacht“ habe.“
Warum tritt er jetzt nicht mit seinem Roman in Konkurrenz?
«Denn die Vorstellung, dass ich ab einem gewissen Alter die über Jahre bei Verlagen erzielten Erfolge für mich beanspruchen kann, erscheint mir abstoßend.»
Was tun Sie, um die Strega zu gewinnen?
„Es gab diesen Schriftsteller, der herumlief und seine diagnostischen Röntgenbilder zeigte, um seinen prekären Gesundheitszustand hervorzuheben und Stimmen zu sammeln …“
Argumente?
„Ich erinnere mich an den Streit zwischen Aldo Busi und Rossana Ombres; aber wir reden hier von echten Intellektuellen. Busi zum Beispiel war jemand, der es verstand, seine Dämonen in den Dienst der kreativen Arbeit zu stellen.“
Nicht jeder erinnert sich daran, dass Alessandro Barbero, bevor er als Popularisierer berühmt wurde, mit einem Roman die Strega gewann.
„Und dieser Roman, Gutes Leben und die Kriege anderer von Mr. Pyle, Herr, war nicht Barberos einzige literarische Übung. Wer ist im Gegenteil kein einfacher Autor? Seine Bücher haben eine Komplexität, die seltsamerweise zugänglich ist; tatsächlich ist es genau diese Komplexität, die ihn beliebt macht.“
Warum ziehen es Krimi- und Noir-Autoren oft vor, nicht miteinander zu konkurrieren, selbst wenn sie versierte Autoren sind?
„Bedauerlicherweise fühlt sich in Italien auch heute noch, selbst nach relevanten Beispielen wie Andrea Camilleri, jemand, der Krimis schreibt, wie in einem Ghetto. Was absurd ist, da sich die Idee des Romans geändert hat und Noir durchaus mit anderen Themen kontaminiert werden kann. Lasst uns einfach an „Der Name der Rose“ denken.
Ferrari glaubt nicht, dass Eco ein großartiger Schriftsteller war. Sie?
“Was ist es Der Name der Rose wenn nicht ein gelungenes Kompendium aus Kriminalliteratur, Geschichte und Semiotik? Eco hatte den Mut, alle als nutzlos erachteten Genres, von Comics bis hin zu Detektivgeschichten, zu eliminieren, aber in seinen Notizen notierte er: „Sie verzeihen mir nicht, dass ich einen Roman geschrieben habe, als wäre es ein Artikel in.“ Der Express“. Es waren die Achtzigerjahre, die italienische Literatur war sehr konservativ, die Handlung stand im Verdacht, mit Konsumliteratur in Verbindung zu stehen.
Weitere Opfer unnachgiebigen kritischen Denkens?
„Obwohl seine Bücher im Mondadori-Haushalt sehr wichtig waren, fand Luciano De Crescenzo nie einen Platz außer im Varia.“
Und heute?
„Heute fordere ich Sie heraus, in der Rangliste mehr als vier Bücher zu finden, sowohl italienische als auch ausländische, die als rein literarisch betrachtet werden können.“
Ist echte Literatur aus den Charts verschwunden?
„Es scheint mir offensichtlich, oder jedenfalls ist das, was verkauft wird, etwas anderes.“ Und ein Verlag muss auch an den Verkauf denken. Aber es ist auch schwierig geworden, neue Talente zu finden, denn heute werden in Schreibschulen angehende Autoren in Gruppen Verlegern und Agenten vorgestellt. Ein gemeinsamer „Pitch“, bei dem sie in wenigen Worten ihre Geschichte erzählen müssen. Es waren einmal diejenigen, die zu mir kamen, die ein gewisses Urteilsvermögen hatten. Aber wenn man heute sowohl von uns als auch von Literaturagenten und Kommunikationsexperten wahrgenommen werden muss, ist es verständlich, dass sich die Natur des „Talents“ in etwas Vielschichtigeres verwandelt.“
Sind wir mehr oder weniger konformistisch als vor vielen Jahren?
„Ich glaube aufrichtig, dass heute ein Meisterwerk wie Lolita es würde kaum veröffentlicht werden. Das gleiche gilt für Kaltblütig von Truman Capote. Aber es ist der Zeitgeist: Meine Generation hat spät verstanden, dass Autoren wie Rea, Cassola, Bassani, Soldati große Schriftsteller waren, weil bis in die 1980er Jahre die Axt der Avantgarde auf sie gerichtet war. Für die Gruppo ’63 war Bassani „die Liala der Literatur“.
Gibt es in jeder Saison Talente, die aufgrund des „Geistes der Zeit“ Gefahr laufen, unbemerkt zu bleiben?
„Ja, „Literatur“ ist auch ein weit gefasster Begriff und es gibt ausgezeichnete Schriftsteller, die sich dafür entscheiden, für hochwertiges Kino oder Fernsehen zu schreiben.“
Bevorzugen Sie Pavese oder Fenoglio?
„Fenoglio, aber mit Mühe; weil ich Pavese auch sehr geliebt habe.
Hat die Dominanz von Mondadori-Rizzoli im Strega inzwischen nachgelassen?
„Die Daten sprechen: Immer mehr mittelgroße Verlage platzieren sich an der Spitze. Aber es ist natürlich: Der Verlagsmarkt hat sich verändert. Heute gibt es viel mehr Themen; Denken Sie an diejenigen, die mit Frauen zu tun haben. Ich sehe Lebhaftigkeit in den kleineren Verlagen.“
Ferrari zeigte auf sie; Sagen Sie uns jetzt, wer Ihr Erbe sein wird.
„Da ich nicht Giulia Ichino nennen kann, die mit mir zusammenarbeitet, sage ich Carlo Carabba.“
Wird es jemals ein „letztes Buch“ in der Geschichte der Menschheit geben?
«In der TV-Serie Am Rande der Realität Einen glücklichen Menschenfeind gibt es nur unter Büchern. Als ihn eine Katastrophe zum letzten Überlebenden macht, betritt er eine Bibliothek und jubelt. Doch seine Brille geht kaputt und er kann nicht lesen. Moral: Bücher werden existieren, solange wir lesen und schreiben können.“
