Frisch von der Turiner Buchmesse kommt Alessandro Piperno morgen nach Salento, wo er zu den am meisten erwarteten Gästen des Armonia, Narrazioni in Terra d’Otranto Festivals zählt.
Alessandro Piperno, wir starten in Turin. Wie war Ihr erster Aufenthalt als Kurator auf der Buchmesse?
„Zunächst möchte ich sagen, dass mein Beitrag zu diesem Salon insgesamt bescheiden war. Zusammen mit anderen Freunden habe ich der Regisseurin Annalena Benini meinen Rat gegeben und eine Rubrik mit dem Titel „Wie männliche und weibliche Schriftsteller lesen“ kuratiert. Dies gab mir die Gelegenheit, mit drei Kollegen zu plaudern, die ich sehr respektiere: Claudia Durastanti, Domenico Starnone und Sandro Veronesi. Die Show war ein Erfolg. Es herrschte eine nette Atmosphäre, sowohl im Publikum als auch unter den Redakteuren. Ich freue mich sowohl für Annalena als auch für ihre Mitarbeiter. Und auch für die Turiner, die zu Recht stolz auf ihren Salon sind.“
In seinem neuesten Roman steht Professor Sacerdoti aus „Wer ist schuld?“ erneut auf der Bühne. Was hat sich im Vergleich zu diesem Buch aus dem Jahr 2021 geändert?
„„Aria di famiglia“ ist der zweite Band einer Trilogie, die „Wer ist schuld?“ als Hintergrund sieht. Obwohl die Bücher unabhängig voneinander sind, handelt es sich in ihnen um dieselbe Figur, Professor Sacerdoti, in drei entscheidenden Phasen seines Lebens. Ich erwarte nicht, dass die Leser die gesamte Trilogie in Angriff nehmen (ich schreibe den dritten Band). Aber diejenigen, die den Wunsch und die Geduld dazu haben, werden erkennen, dass es eine familiäre Atmosphäre gibt, die sie zusammenhält. Tatsächlich hat die Stimme des Erzählers eine besondere Kadenz, die Ironie und eine gute Portion Bissigkeit mischt.
Viele haben eine Reihe von Anspielungen auf seine liebsten Autoren gesehen, aber auch eine äußerst klassische Erzählkulisse, die im scheinbaren Kontrast zu den erzählten Ereignissen steht und von einer unerwarteten und sehr zeitgenössischen Familienstruktur ausgeht. Es scheint fast so, als ob sie den Inhalt aktualisieren wollte, ohne die Strenge der Form zu opfern. Sehen wir uns wieder?
„Ich würde sagen: Ja, das kann ich nachvollziehen. Die Fiktion, die ich mag, entsteht immer aus der Interaktion zwischen klassischem Rahmen und aktuellen Themen. Denn mit zunehmendem Alter bewerte ich das „Fiktive“ zunehmend neu. Es hat mir großen Spaß gemacht, dieses neue Buch mit tausend Abenteuern zu füllen. Die ersten Leser sagen mir, dass es mit Spaß und ohne Abriss gelesen wird. Angesichts der Mühe, die ich in das Schreiben gesteckt habe, halte ich diese Leichtigkeit der Lesbarkeit für ein gutes Ergebnis.“
Im ersten Teil des Buches befinden wir uns in einem offenen Konflikt zwischen altmodischen Akademikern und Anhängern der Gender Studies. In gewisser Weise scheint der Protagonist die wiederkehrende Seriosität seiner Umgebung nicht zu tolerieren. Ist das ein Gefühl, das Sie teilen?
„In Wirklichkeit richtet sich die Intoleranz meines Erzählers sowohl gegen die byzantinischen Riten der alten akademischen Baronien als auch gegen das Sektierertum der neuen Generationen.“ Was sie miteinander verbindet, ist die unerschöpfliche Suche nach Macht. In dieser blutigen Fehde spielt die Literatur eine völlig untergeordnete Rolle. Ich mag diejenigen nicht, die den Unterricht nutzen, um Schüler zu indoktrinieren. Meine Standpunkte zu diesem Thema sind vollkommen vergleichbar mit denen des armen Professors Sacerdoti.“
Auch in diesem Buch lässt er Widersprüche aus seinen Charakteren kraftvoll hervortreten, aber dann hat man den Eindruck, dass er ihnen in gewisser Weise auch widersprechen will. Lässt sich nichts vorhersagen?
„Ich bin froh, dass du es bemerkt hast. Das Unvorhersehbare ist das Jagdrevier des Romans. Seine Stärke drückt sich in der Fähigkeit derjenigen aus, die es schreiben und diejenigen, die es lesen, jede Wahrheit zu untergraben. Ich habe keine Botschaften zu verbreiten. Ich beschränke mich darauf, die Realität der Fakten auf eine herzliche und ratlose Weise festzuhalten.
Letzte Frage: Sie befinden sich in diesen Tagen in Apulien, einem Land, in dem seit vielen Jahren viel geschrieben wurde. Glauben Sie, dass es Besonderheiten gibt, die die Stimmen der Apulier gemeinsam haben, von Lattanzi bis Lagioia über D’Amicis oder Desiati? Gibt es hier wie anderswo eine territoriale Figur, die Sie zu erkennen scheinen?
«Von Natur aus vermeide ich jegliche Verallgemeinerung. Ich kann Ihnen nicht sagen, ob es einen neuen apulischen Trend gibt, der sich in der zeitgenössischen italienischen Belletristik etabliert. Mario Desiati ist ein enger Freund, dessen Bücher ich gelesen habe. Seine Fähigkeit, Magie und Realität zu vermischen, ist sehr eindrucksvoll. Seine Inspiration ist kohärent, unerbittlich. Was die anderen betrifft, so haben sowohl Lagioia, D’Amicis als auch Lattanzi einen Weg gefunden, sich mit komplexen und grausamen Büchern durchzusetzen. Ich weiß nicht, ob es eine typische apulische Marke ist, aber was auch immer es ist, ich denke, es funktioniert.“
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