CANNES Marco Bellocchio, gespickt mit kluger Leichtigkeit und sanfter Entschlossenheit, sagt, dass er mit seinen 84 Jahren (was ihm schwer zu geben ist) „nur an die Gegenwart“ denkt. Heute spricht er über die Restaurierung von Schlage ein Monster auf die Titelseite, das die Cineteca di Bologna in einer restaurierten Version in Cannes anbietet. Und er zieht einen Vergleich mit der TV-Serie über Enzo Tortora, deren Dreh er vorbereitet.
„Denn es sind zwei Fälle von Ungerechtigkeit.“ Der Film (1972) handelt von der Verwendung des Monsters gemäß der journalistischen Logik des Skandals, wobei Volonté der Protagonist bei der politischen Manipulation einer Tatsache ist, inspiriert durch den Fall Milena Sutter (der Mord an einer Studentin, deren Militanter). die radikale Linke wurde angeklagt) und orientierte sich an dem von Valpreda für das Massaker auf der Piazza Fontana, mit dem Ziel, die öffentliche Meinung im Hinblick auf die Wahlen zu orientieren. Und Tortora erleidet großes Unrecht, wird vor Gericht gestellt, verurteilt und im zweiten Prozess völlig freigesprochen. Aber er starb dort. Er war ein Kämpfer. Ich werde ihn nicht heilig machen, ich werde mich in einer Serie mit ihm befassen, weil ein Film ihn nicht enthalten kann.
Im Film ist unter anderem Ignazio La Russa, der damalige Direktor der Jugendfront, bei einer Demonstration der Sozialen Bewegung zu sehen. Welchen Effekt hat es auf Sie, ihn als Senatspräsidenten zu sehen?
„Aber wissen Sie, einige Terroristen werden schließlich Feuerwehrleute und einige Garibaldianer werden Reaktionäre.“ Schon damals wollte er sich vom Vorwurf des Faschismus befreien, in gewisser Weise lehnt er diese Vergangenheit ab, trotz der Duce-Statuetten zu Hause. Es ist nicht so, dass er es entfernt hätte, es ist eine Nostalgie, ich sehe nicht die Gefahr, die Institutionen zu untergraben. Das sagt jemand, der als junger Mann einer gewissen radikalen, aber nicht mehr militanten Linken angehörte, wo die PCI revisionistisch war und die PSI noch schlimmer.“
Bellocchio, du hast jahrelang eine außergewöhnliche Frische in deiner Arbeit gehabt, du warst einst der ewige Zweite.
«Nach Bertolucci. Die Rivalität entstand, als er mit nach Amerika flog
Letzter Tango in PariJa
. Ich könnte ihn um seine Berühmtheit beneiden, aber ich bin immer den Dingen treu geblieben, die ich mag. Wenn ich es nachgeahmt hätte, wie einige Kollegen, hätte ich einen großen Fehler gemacht. Ich hingegen erlebte einige unverstandene Abenteuer, die mich von meiner Karriere abhielten, wie zum Beispiel Fagiolis kollektive Psychiatrie, die mit dem Thema Heilung verbunden war. All dies kam zu mir zurück und gab mir im Laufe der Zeit neue Energien, die aus einem komplexen Prozess entstanden waren.
Dann ging er weg von …
«…aus der Psychoanalyse. Ich verspürte das Bedürfnis, mit jemandem über mich selbst zu sprechen, und ging zunächst in die Einzelanalyse, dann nahm ich an einem Kollektivanalyseseminar teil, in dem ich mich mit Benigni, Zavattini und Cerami wiederfand. Sie suchten nach Antworten auf ihre Probleme, ich erzählte ihnen auch von Träumen. Massimo Fagioli sprach auf faszinierende Weise über psychische Erkrankungen und Heilung. Da ich gegen die Regeln der Beziehung zwischen Therapeuten und Patienten verstieß, ging ich das Risiko ein, ihn um Mithilfe am Set zu bitten Teufel im Körper. Ich habe zwei weitere Filme gemacht Bohnen, viele hatten Mitleid mit mir, sie sagten, es sei ein Fehler und ich wäre ruiniert. Dann kam es zu einer langsamen Trennung meinerseits, ich nahm meine Themen wieder auf.
Hat Amerika das jemals versucht?
„Harvey Keitel hat mich gebeten, bei Nel Regie zu führen Kaufmann von Venedig von Shakespeare, weil sie glaubten, sie würden Finanziers einbeziehen, die nicht da waren. Das Ding hat sich von selbst zerlegt. Ich brauche eine lange Zeit, ich habe fünf Jahre gebraucht, um den kleinen Film über meine Familie zu drehen.
Fists in the Pocket: Nach 60 Jahren machen sie mit Kirsten Stewart und Josh O’Connor ein Remake seines Debüts.
„Der Regisseur Karim Ainouz ist Brasilianer. Heute würde diese im Apennin gedrehte Geschichte keinen Sinn ergeben. Ich hoffe, dass er etwas völlig Neues macht, wovon ich das Drehbuch lesen werde. Mein Film wurde bei den Filmfestspielen von Venedig abgelehnt, zu einer Zeit, als die künstlerischen Leiter große Macht hatten, Luigi Chiarini Visconti für Vaghe stelle dell’Orsa belohnen wollte und mich das Thema Inzest und die kranke Familie in Konflikt brachte. .
Du, der Cannes-Veteran.
„Ich war 15 Mal dort, ohne jemals etwas anderes als die Ehrenpalme für mein Lebenswerk gewonnen zu haben.“ Mit Sprung ins Leere Ich habe nicht gewonnen, außer meinen beiden Schauspielern Aimée und Piccoli, dank eines als rechtsgerichteten Kritikers in der Jury wie Rondi. Ich dachte jedoch, ich hätte es dreimal verdient Siegen, der Verräter Und Entführt. Ich komme immer gerne, außerhalb des Rennens ist man natürlich entspannter. Es gibt eine Polarisierung mit Venedig und die Verleiher sagen zuerst Cannes, wo Regisseure willkommen sind, die sich immer darauf vorbereiten, hierher zu kommen und Privilegien zu erhalten, die ich nie hatte. Für mich war alles zufällig. Wenn es eine Eigenschaft gibt, die ich an mir erkenne, dann ist es, dass ich nicht nostalgisch bin. Reue? Vielleicht hat sie einen Monat lang keinen Film über Maria José gedreht, Königin, rebellisch und gehorsam, hat eine arrangierte Ehe, verliebt sich vielleicht in Umberto, der jedoch homosexuell war. Pietro Nenni rief vor dem Referendum: Wollen Sie für einen König stimmen, der ein Päderast ist? Andere Zeiten, heute gibt es die Fake-Newsjeder lässt sich austoben und sagt unbewiesene schreckliche Dinge, und das alles geschieht ungestraft.“
