Der Kritiker, Essayist, Regisseur und Festivalleiter ist gestorben

Adriano Aprà stirbt (sein Kollege Pedro Armocida gab dies in seinen sozialen Medien bekannt) auf dem Höhepunkt seiner kreativen, kritischen und analytischen Reife. Mit 84 mag es wie eine Provokation wirken, und zwar gegenüber jenen Kollegen – Kritikern, Essayisten und Gelehrten –, die eine mehr oder weniger kurze Parabel künstlerischer und intellektueller Erleuchtung erlebt haben. Aber begrenzt.

Adriano Aprà nein, er hat nie aufgehört, in Topform zu sein, zumindest auf mentaler Ebene. Mit dieser etwas zornigen Art, immer zur Empörung bereit, denn nichts ist marginal in der Sinnstiftung und Imagination, an der er in jeder Rolle beteiligt war.

Adriano Aprà, eine vielseitige Karriere

Als Exeget und als Regisseur (Olimpia an Freundepräsentiert in Locarno, z Rossellini gesehen von Rossellini), als Auswähler und Leiter von Festivals (12 Jahre lang Salso Film & Tv, 8 Jahre lang das Kino Mostra del Nuovo von Pesaro), für das er auch unter der Leitung von Pedro Armocida, einem Festivalduo unter den Besten, wunderbare Abschnitte schaffen konnte der letzten Jahrzehnte; schließlich vier Jahre an der Spitze der National Film Library).

Als Universitätsprofessor, denn nur wenige werden seine anspruchsvolle Großzügigkeit als Professor, insbesondere seine Studenten, vergessen.

Aber immer und vor allem als stets seitlicher, experimenteller, niemals herablassender Blick.

Adriano Aprà war kein einfacher Kerl. Er war ein Kämpfer, diejenigen, die ihn am besten kannten, erinnern sich an ihn als leidenschaftlich und immer leidenschaftlich – wenn er nicht wütend war –, mit der Fähigkeit zu schreien, nie unhöflich, aber immer imposant, wenn ihm etwas nicht gefiel. Nie zu Kompromissen geneigt, immer konfrontativ, sogar grob.

Bereit zum Wettstreit, denn die Epochen, die er durchlebte, seine Natur und sein Talent verhinderten, dass er gemäßigt, innerlich und äußerlich rebellisch und eklektisch wie kaum ein anderer war: Durchsuchen Sie einfach seine Bibliographie, um Essays von Warhol bis Matarazzo, von Godard bis Rossellini (die …) zu finden ohne ihn hätten wir viel weniger und sehr schlecht verstanden), von Straub und Huillet bis Blasetti, von Bazin bis Germi, um es nicht zu vergessen Sternenbannerein wunderbarer Blick auf mehr als ein halbes Jahrhundert amerikanisches Kino bis hin zu einer der letzten Schriften, Außerhalb der Normdas nicht nur ein Blick auf das italienische neoexperimentelle Kino ist, sondern vielleicht der Titel, den man einem Leben und einer Karriere geben könnte, seinem.

Die Worte von Marco Bellocchio

An ihn zu erinnern, wie er es verdient, ist unser rebellischster und mutigster Regisseur, genau wie er. Marco Bellocchio. „Mit dem Tod von Adriano Aprà droht die reine Rasse der großen Kritiker auszusterben. Er war jemand, der den Einsatz seiner Fantasie kritisierte, eine seltene Eigenschaft in dieser Kategorie, und er behielt seine Leidenschaft, ein noch selteneres Gefühl, bis zum Ende bei. Wir werden ihn vermissen.

Seine Heldentaten als Schauspieler

Aber es ist vielleicht ein kleines Buch, manche würden sagen kleiner, das auch von der Ironie erzählt, also von der Fähigkeit, über den Tellerrand hinauszuschauen Kurze, aber wahrheitsgetreue Geschichte des Dokumentarfilms, vom echten Kino bis zur Sachliteraturin dem Kompetenz und Witz in jeder Zeile einhergehen, mit einem Anspruch auf Tiefe, aber auch auf Leichtigkeit, die in seinem Charakter und in seiner Analyse nicht sofort erkennbar war, die aber vorhanden war.

Und man sieht es an dem Schauspielspiel, das er Ende der 60er Jahre (aber nicht nur) mit Schifano, Ferreri (in Dillinger ist tot er ist eigentlich Filmkritiker) und Bertolucci (aber auch für Archibugi con Herzensangelegenheit, in dem er, ohne Nennung, ein Psychoanalytiker ist. Und es war richtig, denn mit diesem Charisma und diesem Gesicht in seiner Jugend, das an Renzo Montagnani de erinnerte Die verrückten Abenteuer des Rabbi Jacob Mit dem legendären Louis de Funés hätte er, wenn er nur gewollt hätte, auch am Set viel erreicht.

Ohne Adriano Aprà ist das Kino einsamer. Ohne diejenigen, die ihn besser zu verstehen wussten als andere, ohne diejenigen, die erwarteten, dass er eine hohe Kunst und voller Möglichkeiten sei, ohne nachzugeben. Ohne diejenigen, die sich großzügig dafür eingesetzt haben, es zu verbessern, voranzutreiben und selbst in seinen verrücktesten und bizarrsten Formen danach zu streben.