Kuckuck von Tilman Singer. Die Rezension

Es gibt ein bestimmtes Gefühl, das Zeit und Ort im Raum verändert Kuckuckzweiter Film von Tilman Singer, Gewinner der Silver Crow beim Brüsseler International Fantastic Film Festival. Es ist dieses Gefühl der Verwirrung, das die Protagonistin Gretchen – Hunter Schafer, bekannt für … – sofort überkommt Euphorie -, gezwungen, ihr Leben mit ihrer Mutter hinter sich zu lassen, um mit ihrem Vater, ihrer Stiefmutter und ihrer Stiefschwester, die die ersten Symptome einer Epilepsie zeigen, neu zu beginnen, und das alles in der abgelegenen Umgebung eines Ferienortes in den deutschen Alpen. Ein Ort der Regeneration, bestehend aus offenen Räumen und der zwanghaft freundlichen Art des Besitzers, in dem jedoch seltsame interstitielle Präsenzen zu wirken scheinen, Ereignisse immer an der Schwelle, die Unruhe von Bizarrheit trennt.

Andererseits ist die Figur, die Singer interessiert, offensichtlich die der Verdrängung, artikuliert durch die Hybridformel des Para-Science-Fiction-Thrillers, der zur Geistergeschichte wird, irgendwo zwischen Groteske und Horror. Auch wenn also die Präsenzen, die den Ort aufwühlen, malerisch erscheinen, ist die Handlung dennoch spürbar und der Rhythmus spannungsgeladen, wie es in der besten Tradition des Genres der Fall ist. Dazwischen gibt es kleine zeitliche Verschiebungen, die sowohl durch die blitzschnellen Rückblenden auf das in der Vergangenheit des Mädchens verborgene Trauma als auch durch die durch die Präsenzen erzeugten Schleifen entstehen, die die obsessive und sich wiederholende Figur ihrer Wut definieren. Aber vor allem gibt es eine veränderte Beziehung zur Natur, einer allgegenwärtigen Kraft in der isolierten Umgebung zwischen den Bergen, aus der die Wahrheit über die mysteriösen Figuren selbst stammt, auf halbem Weg zwischen verborgener Folklore und dem mit Arroganz ausgeheckten und auf natürliche Weise von Hand entkommenen Laborexperiment. Der „Kuckuck“ des Titels erinnert somit sowohl an den Mechanismus einer Federuhr, die ihren Aufzug „in einer Schleife“ wiederholt, als auch an die bizarre Figur dieser Vogelmenschen.

Singer unterstreicht das Wahrnehmungsungleichgewicht durch eine Inszenierung, die die Wärme der Achtzigerjahre hat, mit geladenen und bewusst falschen Kulissen wie dem immer sehr nachdrücklichen Spiel der meisten Darsteller und erahnt einige Schlüsselsequenzen – wie den Schatten der Präsenz, der sich in offenbart Das Spiel des Sehens/Nicht-Sehens zwischen den Lichtern des Waldes, meisterhaft! Die Bewältigung menschlicher Dramen scheint schwankender zu sein: wenn die hartgesottene Figur

Garantiert von dem Polizisten, der versucht, Licht in die Geheimnisse des Ortes zu bringen, wirkt er etwas fehl am Platz, und der Charakterbogen des Protagonisten erweist sich als Quelle zahlreicher episodischer Situationen, die oft nicht pünktlich miteinander verbunden sind, Hunter Schafers Engagement Die Rolle ist magnetisch und erinnert an die von AnnaLynne McCord Exzision, in einer Mischung aus Zerbrechlichkeit und Unruhe, als wäre Gretchen selbst eine der interstitiellen, vage lynchischen Präsenzen des Kontextes. Dies spiegelt sich in „König“ von Dan Stevens wider, in dem die überlebensgroßen Rollen mit Adam Wingard filigran neu aufgegriffen werden und der Figur eine unterdrückte Aggression verleihen, die im Finale ihren Höhepunkt finden wird.

Auf diese Weise, Kuckuck Trotz der zahlreichen Umwege gelingt es ihm, die Neugier und das Interesse bis zum Ende aufrechtzuerhalten: Es wird nicht der Horror der hinteren Regale sein (gemäß James Wans brillanter Definition für ihn). Maligne auf Filmen, deren größter Reiz auf Verdrängung beruht), aber sicherlich die Bestätigung eines Autors, der auf fesselnde Weise mit Genrekonventionen spielen möchte.