AGI – Die künstlerische Geste ist immer und zwangsläufig eine politische Geste. Dies ist eine Tatsache (die leider fast nie dem Gegenteil entspricht), die in Zeiten großer geopolitischer Spannungen wie den aktuellen noch deutlicher wird. Die diesjährige Kunstbiennale von Venedig ist ein Tauchgang in die zeitgenössische Geopolitik.
Werke, Installationen, Gemälde, Slogans, Worte, die sich vom konzeptuellen (manchmal unverständlichen) Typ der zeitgenössischen Kunst zu einem Universum von Referenzen und Zitaten bewegen, die von Konflikten und Spannungen, von zur Migration gezwungenen Völkern und vom Leid erzählen.
Ein Beispiel hierfür ist der von Armeesoldaten eskortierte und aus Protest geschlossene Pavillon, wie aus einem von den Künstlern selbst angebrachten Plakat hervorgeht, bis es zu einem echten Waffenstillstand oder einer Einigung über die Freilassung der Geiseln kommt. Aber das gilt auch für den russischen Pavillon, der bolivianischen Künstlern als Zeichen des Protests gegen die Invasion der Ukraine übergeben wurde. Ohne die Errichtung eines ungewöhnlichen Konsulats aller afrikanischen Völker zu vergessen, komplett mit Flagge und Blick auf den Canal Grande.
Und schließlich (aber eigentlich davon ausgehend) ohne das Thema der 60. Ausgabe der Kunstbiennale selbst zu vergessen: „Überall Ausländer“. Ein Titelmanifest im doppelten Sinne von „Überall Ausländer finden“, aber auch von „Überall Ausländer finden“.
„Die Stadt, die vor 129 Jahren die erste Internationale Kunstbiennale ins Leben gerufen hat, erneuert ihre Versprechen der Neugier und der Liebe zum Wissen – erklärte der Präsident der Biennale Pietrangelo Buttafuoco – dieselben, die Marco Polo, dessen 700 Jahre seit seinem Verschwinden gefeiert werden, dazu drängten Besuchen und treffen Sie Kulturen, die als fern und bedrohlich wahrgenommen werden. Sich als Fremder in diesen Ländern zu integrieren, durch einen aufrichtig menschlichen und gleichberechtigten Austausch. Das waren die Zeiten, in denen der Rialto-Markt voller Sprachen, ethnischer Gruppen, Stile und Lebendigkeit war. Und viele Länder hatten die Fondeghi (der Türken, der Syrer, der Deutschen) in Venedig, Aufbewahrungsorte ihrer Herstellung und ihres Einfallsreichtums. Die Biennale mit ihren Nationalpavillons, Werken, Besuchern und Künstlern aus aller Welt war bereits da, im Schicksal der Stadt. Tatsächlich war Vielfalt für Venedig von Anfang an eine wesentliche Voraussetzung der Normalität. In einem Prozess der Reflexion und des Vergleichs mit dem Anderen, der niemals als Negation wahrgenommen wird
Die Ausstellung präsentiert 331 Künstler und Kollektive, die in und zwischen 80 Ländern, darunter Hongkong, Palästina und Puerto Rico, gelebt haben oder leben, und zeigt, wie Künstler schon immer aus den unterschiedlichsten Gründen gereist und umgezogen sind. Das Hauptaugenmerk der Kunstbiennale 2024 liegt daher auf jenen Künstlern, die Ausländer, Einwanderer, Expatriates, Diaspora, Exilanten oder Flüchtlinge sind, insbesondere diejenigen, die zwischen dem Süden und dem Norden der Welt pendeln.
Die Eröffnung der 60. Ausgabe
Die Biennale von Venedig gab bekannt, dass am ersten Tag ihrer Öffnung für die Öffentlichkeit 8.697 Besucher in den Veranstaltungsorten Giardini und Arsenale anwesend waren, was einem Plus von 5 % am ersten Tag im Vergleich zur Rekordausgabe 2022 entspricht.
An den vier Voreröffnungstagen der 60. Ausstellung (16.-19. April) waren 26.795 Personen akkreditiert (+19 % gegenüber den Voreröffnungstagen im Jahr 2022).
Bei der 60. Ausstellung sind 4.315 Journalisten akkreditiert, davon 2.880 aus der internationalen Presse (67 % der Gesamtzahl).
Die 60. Internationale Kunstausstellung mit dem Titel Stranieri Ovunque – Foreigners Everywhere und kuratiert von Adriano Pedrosa bleibt bis zum 24. November 2024 für die Öffentlichkeit zugänglich.
