Eine weitere Episode über die außergewöhnlichen Dokumente zur Geschichte von Cremona aus den freigegebenen Akten des amerikanischen Kommandos in Italien im Jahr 1945. Diesmal sprechen wir über die Funktionsweise der Zeitungszensur. Alle, die schrieben, mussten registriert werden. Und jede Zeitung musste zum Drucken berechtigt sein. Sogar das Eco del Popolo Regie: Emilio Zanoni brauchte den „Druck“. Die Suche ist von Marco Bragazzi.
„Was kann ich tun, wenn Ihnen unsere Zeitung zweimal beschlagnahmt wurde!„Franco Simonini lässt es an seinem Redaktionskollegen Silvio Magnozzi aus; Es ist ein schwieriges Leben des Films mit Alberto Sordi alias Magnozzi, ein schwieriges Leben der Journalisten zur Zeit der alliierten Regierung. „Ein schwieriges Leben“ lautet der Titel des von Dino Risi inszenierten Films.
Im Spätfrühling 1945 atmete in Cremona eine Presse, die nicht nur mit den vergangenen zwanzig Jahren verbunden war, wieder auf; Die Zeitungen erscheinen wieder in gutem Zustand an den Kiosken und in den Häusern, doch trotz der jahrelangen erzwungenen Apnoe beginnt die alliierte Regierung in der Stadt sofort, der Information Hindernisse in den Weg zu legen. Der wiedergeborene freie Zugang zu Veröffentlichungen war schließlich nicht so frei, die lokale Presse war nach Ansicht der alliierten Regierung einer der Fixpunkte, von denen keine Abweichungen zulässig waren; Die Alliierten entschieden und die Journalisten schrieben, eine Änderung außerhalb der Regeln sei nicht erlaubt, die Invasivität des Militärs in der gedruckten Presse sei klar und deutlich. Um veröffentlicht zu werden, musste eine Zeitung unter den Caudine-Gabeln laufen, das Recht auf Information basierte, insbesondere für die lokale Presse, auf der Einreichung jedes einzelnen Mitarbeiters, der mit einer Zeitschrift verbunden war. Vom Regisseur über die Typografen und Fotografen bis hin zur Sekretärin galten strenge Regeln, in der Praxis mussten alle, die in einer Redaktion schrieben oder arbeiteten, registriert werden, ganz nach der Logik, alle Personen sofort identifizieren zu können verantwortlich für Artikel oder Bilder, die nicht den von der Regierung gewünschten Vorgaben entsprachen. Aus Altersgründen ausgeschlossen waren die sogenannten „Blondies“, Jugendliche, die für ein paar Pennys mit Taschentüchern in der Hand in eine Redaktion oder durch die Stadt liefen, um einen Artikel zu beginnen oder die Druckerei zu informieren. Der erste Filter jedes neuen Abenteuers in der Welt des Verlagswesens war ab Mai 1945 ein Antrag, der keine Ausnahmen vorsah und mit der Veröffentlichung einer Zeitung verbunden war.
Auch Emilio Zanoni, Der künftige Bürgermeister von Cremona musste das reguläre Formular mit den Personalausweisen aller Mitarbeiter einreichen, um die Wochenzeitung „Eco del Popolo“, das Presseorgan der Sozialistischen Partei Italiens, wieder am Kiosk anbieten zu können. Aber für alle Zeitschriften, ob parteigebunden oder nicht, galt diese Regel: Auf dem Präsentationsblatt musste auch die Wohnadresse aller Verantwortlichen angegeben sein, denn die Journalisten mussten bei Problemen mit ihren Artikeln erreichbar sein. Um Missverständnissen vorzubeugen, denn als ob die Archivierung allein nicht ausreichen würde und obwohl jedes einzelne Detail klar dargelegt wurde, mussten auf der Redaktionsanfrage auch die Kilogramm Papier aufgeführt werden, die für den Druck der Zeitschrift vorgesehen waren. Die Papiermethode war sehr einfach und erwies sich wie alle einfachen Dinge als äußerst effektiv, um das Beste aus einer Form der Kontrolle herauszuholen. Jedes gedruckte Exemplar hatte ein bestimmtes Gewicht, so dass das Gesamtgewicht einer Auflage leicht berechnet werden konnte. Wenn der Papierverbrauch zu stark anstieg, gab es zwei Möglichkeiten: Entweder wurde eine Zeitschrift ohne Genehmigung hergestellt oder das Papier wurde auf dem Schwarzmarkt verkauft. Auf jeden Fall wäre die Zeitung mit dem Vorgang der Veröffentlichungssperre vertraut geworden; Brände, Überschwemmungen oder Probleme mit den Druckmaschinen waren geschickterweise nicht vorhersehbar, da die Anfragen für Druckpapier immer noch über die Regierungsbüros laufen mussten. Das Hauptbedürfnis der Bürokraten war klar: eine klare Vorstellung von den Inhalten und den Menschen, die sie erstellt hatten, eine direkte Möglichkeit, Informationen und, ihrer Logik zufolge, die öffentliche Meinung zu verwalten. In einer Art paranoider und vielleicht überschätzter Macht der Kommunikationsmittel hatten die Alliierten das Konzept der Kriegspropaganda auch nach Kriegsende weitergegeben, sodass die mit der lokalen Presse verbundenen Genehmigungen sowohl vom Generalkommando von Rom als auch vom Generalkommando von Rom genehmigt werden mussten vom örtlichen Cremona, weil die in Cremona stationierten Soldaten offensichtlich eine viel klarere Vorstellung von den Cremonesern hatten als sogar die einiger Offiziere in Rom. Die Stadt Cremona war im Mai 1945 dabei, sowohl baulich als auch sozial ihre Räume zurückzugewinnen, eine Vielzahl von Informationsangeboten war die Grundlage dafür, den Atem zu finden, der jahrzehntelang verweigert worden war, der aber dennoch bewältigt wurde aus einer eher reduzierenden als aus einer offenen Perspektive. Silvio Magnozzi und seine Artikel hatten aus erster Hand erfahren, was die alliierte Regierung als Proklamation Nr. 3 definiert hatte, in der Praxis ein Gesetz, wenn wir es so nennen können, das den Alliierten das Recht einräumte, in jede Zeitschrift einzugreifen, indem sie diese blockierte Verbreitung oder gar Drucklegung, mit Konsequenzen, die von der redaktionellen Suspendierung bis zur Verhaftung des Regisseurs und seiner Mitarbeiter reichen könnten. Silvio Magnozzi arbeitete für eine römische Zeitung, doch 1945 wurden sogar in Cremona einige Zeitungen wegen Artikeln blockiert, die nicht ganz den Vorgaben der provisorischen Regierung entsprachen. Sicherlich ein schwieriges Leben, sonst gäbe es keine echte Presse und keine echten Informationen.
