VEnezia, 25. April. (askanews) – So weit, so nah. Die Erzengel der heutigen Welt haben mysteriöse Eigenschaften, sie leben in einem Raum, der heilig ist, aber gleichzeitig verletzt wird, bieten sie Fürsorge an, aber ihre Natur und vielleicht sogar ihre Mission bleiben letztendlich unerkennbar. Es sind die Kreaturen, die Berlinde De Bruyckere, eine belgische Künstlerin, die seit Jahren in der zeitgenössischen Szene glänzt, mit der Ausstellung „City of Refugee III“, einer Begleitveranstaltung der 60er Jahre, in die Basilika San Giorgio Maggiore in Venedig brachte Biennale. Ein kraftvolles, mehrdeutiges, komplexes Projekt, das uns dazu drängt, über die Natur des Göttlichen nachzudenken und das auf gleicher Augenhöhe mit einem Ort – der Palladio-Basilika – und der darin enthaltenen Kunst in Dialog tritt, wie zum Beispiel dem außergewöhnlichen „Letzten Abendmahl“ von Tintoretto.
Die während der Pandemie gezeugten Erzengel von De Bruyckere sind in einem Moment der Schwebe gefangen, sie sind hoch oben, wie Beobachter, aber sie sind in Sichtweite, wir können die Zerbrechlichkeit ihrer Beine sehen, aber auch die geheimnisvolle Kraft, die in ihnen verborgen liegt Oberkörper, verschleiert, wie es nur wahre Kräfte sein können. Es sind Präsenzen, die, auch dank der Spiegel und riesigen Banner, die sie flankieren, eine Schwebewirkung erzeugen, die an den ständig instabilen Zustand des Flüchtlings und die Notwendigkeit erinnert, darüber hinauszuschauen.
Die Ausstellung in San Giorgio wird dann in anderen Räumen fortgesetzt, in der Sakristei liegen große umgestürzte Stämme, die das Gefühl, in einer Welt zu sein, die nach uns kommt, noch verstärken, einer Dimension der Posthumanität, die jedoch immer noch verzweifelt mit dem menschlichen Leben verbunden zu sein scheint Planet Erde, wie wir ihn wirklich kennen können. Und was dabei zum Vorschein kommt, ist die Stärke der Arbeit von Berlinde De Bruyckere, ihre Intensität, die keine Zugeständnisse macht, und ihre Dimension, die über die bloße physische Vorstellung hinausgeht.
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