Was wäre, wenn die D’Addario-Brüder überraschend ein Kaninchen aus dem Hut geholt hätten? Mit ihrem nunmehr fünften Studioalbum dürften Michael und Brian zumindest bei einigen ihrer Produktionen der Qualitätssprung gelungen sein, auf den viele Fans gewartet haben. „A Dream Is All We Know“ ist der Titel des neuen Projekts, mit dem die beiden New Yorker die Operation fortsetzen, die darauf abzielt, ihre persönliche Version dessen auszudrücken, was die 60er und 70er Jahre geprägt hat. Viel mehr als bei früheren Gelegenheiten bieten die Lemon Twigs. Durch die zwölf Songs der Setlist entsteht eine plausible Interpretation ihrer Welt zwischen Beat, Psychedelia, Folk, Surf und Glam Rock, die bewusste Anklänge an die Moderne vermittelt, ohne jedoch ihre atavistischen Wurzeln im Geringsten zu verzerren.
Zwischen den Grooves, die bereits teilweise Einzug in den melancholischen Softrock des Vorgängers „Everything Harmony“ gehalten hatten, zeichnet sich eine deutliche künstlerische Weiterentwicklung ab. Um so viele künstlerische Konstruktionen voranzutreiben, kommt eine bestimmte Ader zur Unterstützung Songwriting, das die genaue melodische Struktur in Hülle und Fülle schafft. Die periodischen Pausen, die in fast allen früheren Werken zu gefährlichen Momenten der Monotonie geführt hatten, scheinen verschwunden zu sein.
Dieses Mal umfasst das von Michael und Brian vorgeschlagene Menü dreißig Minuten puren Spaß, der wie eine Rakete mit „My Golden Years“ beginnt, schwebend zwischen Beach Boys und Kinks, mit einigen Anspielungen auf die Los Angeles Rembrandts und Supergrass des Anfangs .
In Kontinuität mit demÖffnerDie gleichen Empfindungen entstehen bei „Sweet Vibration“, „They Don’t Know How To Fall In Place“ und „If You And I Are Not Wise“, wo der bahnbrechende Schatten der Byrds mit energischer Beharrlichkeit enthüllt wird, während „How Kann ich sie mehr lieben?“ scheint eher im Einklang mit dem Surf-Psychedelic-Kanal von Brian Wilson & C. zu stehen.
Wenn „Church Bells“ den Fab Four das rechtmäßige Ticket gibt, dann sei es so Titelsong Beide „Ember Days“ zeichnen sich durch gewisse Absichten gegenüber dem Typischen aus Ballade Flügel Paul McCartney, mit etwas Würze, ebenfalls abgeleitet von dem Zauberer Todd Rundgren.
Die Triebe Psycho-Beat von „Peppermint Roses“ (ein bisschen wie das frühe Coral) und die verdächtige, aber auch exzellente Akustik von „I Should’ve Known Right From The Start“ begleiten den von Glam/Rock’n’Roll angehauchten Abschluss von „Rock On“. (Over and Over)“, eine geschmackvolle, die Gestalt verändernde Passage zwischen Chuck Berry und Marc Bolan.
Es stimmt, die lange Abfolge heiliger Monster, die in den vorherigen Zeilen gezeigt wurde, könnte dazu führen, dass man „A Dream Is All We Know“ für ein Album hält, das zu abgeleitet und daher vernachlässigbar ist. Weit davon entfernt, dieser LP die unwahrscheinlichen Standards eines Fahnenträgers einer Musikszene zuzuschreiben, die in den Kompetenzperioden bereits ihr Maximum erreicht hat, wäre es jedoch eine zu snobistische Handlung, nicht zuzugeben, dass die D’Addario-Brüder es waren war in der Lage, den Putsch meisterhaft auf erweckungsistischem Gebiet zu versenken, was viele derzeit verkappt (mit fragwürdigen Ergebnissen) untersuchen. Ein von den meisten unterschätzter Ort, der zu viele Fallstricke birgt, wenn man ihm mit wenig Aufmerksamkeit und mangelndem Respekt begegnet.
Frische, sonnige Lieder, perfekt zum Anhören an einem hellen Spätfrühlingstag. In einer Zeit, in der Synth-Pop, Post-Punk, R&B, Rap/Hip-Hop und dergleichen die unangefochtenen Meister sind, reagieren die Lemon Twigs auf andere, ohne ihnen einen Schlag in die Magengrube zu versetzen, sondern mit gefügigen und ewigen Gesten: einer Liebkosung und ein schlaues Lächeln voller Farben und Essenzen.
09.05.2024
