„Das „Geschäftskomitee“ von Farinaccia arbeitete grob nach diesem bewährten Schema – beobachtet der Architekt Michele de Crecchio – Identifizierung einer großen Finanzierungseinrichtung, meist römisch und oft mit öffentlichem Kapital verbunden; übereilte Zwangsenteignung der an der Immobilientransaktion beteiligten Gebäude (vollständiger Abriss und intensiver Wiederaufbau ganzer Stadtblöcke); systematische Vergabe der Projekte an den Ingenieur Mori, ein ausgezeichneter Organisator, kein sehr leidenschaftlicher Planer, aber oft ein sehr treuer operativer Arm des örtlichen Hierarchen; Nicht einmal die Erteilung einer regulären Baugenehmigung durch die beschämte Stadtverwaltung geht voraus. Diese Bedingungen sind angesichts der „Qualität“ der Architektur der faschistischen Zeit und insbesondere derjenigen, die am direktesten von der lokalen politischen Macht gefördert wurde, wirklich problematisch Obwohl der Ingenieur Nino Mori über ausgeprägte Managementfähigkeiten verfügte, war er allein nicht in der Lage, eine kohärente und würdevolle Architektursprache von Qualität auszudrücken. Seine Designtätigkeit nutzte systematisch den anfänglichen Beitrag einiger guter Fachleute (des Architekten Rastelli für die ersten Arbeiten, des Architekten Baciocchi für die Galerie usw.), einem Fachmann, der dann dazu bestimmt war, im Schatten zu bleiben und sich schließlich hauptsächlich nur mit der Innenausstattung beschäftigte . Die Ideen des ursprünglichen Vorschlags wurden tatsächlich vom eigentlichen Designer des Regimes überarbeitet: dem Studioassistenten, dem Designer Giulio Bentivegna, der wirklich geschickt darin war, die aktuellsten Stilmerkmale des „Littorio“-Geschmacks, dieser groben Verunreinigung des Rationalismus und des Zwanzigsten, wiederherzustellen -Jahrhundertismus, der damals in Mode war und in dem sich Marcello Piacentini, Mussolinis Lieblingsarchitekt, hervorgetan hat, der in denselben Jahren im ganz nahe gelegenen Brescia (Piazza Vittoria) den lächerlichen Bauambitionen des Regimes Gestalt gab. Nahezu keines der offiziell vom Regime inspirierten Werke kann im Allgemeinen vor diesem gnadenlosen Urteil gerettet werden: Die Piazza Duomo ist noch heute durch den hässlichen gefälschten römisch inspirierten Portikus entstellt, der das Hauptquartier der Bauern charakterisiert; das INPS-Gebäude (heute Sitz des Tognazzi-Kinos) erinnert nur ungeschickt an bestimmte Lösungen von Terragnis Novocomum; Die „Luftballons“ aus rosafarbenem Granit, die die sehr traurige Galerie XXIII Marzo (heute XXV Aprile) schmücken, betonen auf tragikomische Weise ihre eigenwillige Architektur. Die „Trikolore“ der Fassade des House of Corporations (heute Handelskammer) ist ausgesprochen schrecklich und wird leider durch die hässliche Anordnung, die kürzlich auf dem Platz davor vorgenommen wurde, noch verstärkt.
