Dies Natalis nimmt Gestalt an: Der Sockel und einige Figuren der neuen Macchina di Santa Rosa, entworfen von Raffaele Ascenzi, sind bereits im Schuppen der Familie Fiorillo, Gewinnerin des Bauauftrags, entstanden. Ein komplexes Projekt, das in nur 150 Tagen abgeschlossen werden soll. Und noch vor dem 3. September gibt es eine Etappe, die man nicht verpassen darf: den Pylonentest am 7. Juli, den ersten Termin von Dies Natalis „im Fleisch“ mit den Trägern und mit der Stadt.
Unbekanntes Aluminium
„Das ist unser vorrangiges Ziel“, sagt Mirko Fiorillo, „den Pylon zu bauen, ihn zusammenzubauen und ihn mit einem Teil des Allegorischen zu testen, um für den Test mit den Trägern bereit zu sein.“ Den Rest der Maschine stellen wir später ein, auch um den Überraschungseffekt nicht zu verderben. Wir werden vorerst nur die Teile zusammenbauen, die uns interessieren, um die Gesamtabmessungen zu messen.“ Der Pylonentest wird auch dazu dienen, im Feld und auf den Schultern der Träger die Aluminiumstruktur zu testen, die bei den vorherigen Maschinen die Eisenstruktur ersetzte.
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Stirbt Natalis
Am 7. Juli wird daher das Skelett von Dies Natalis mit einigen Außenteilen auf den Schultern von Trägern von der Piazza del Plebiscito zur Piazza del Teatro wandern. Dies ist der kritischste Abschnitt, in dem die anderen Maschinen bereits Dächer und Dachrinnen berührten. Dies Natalis wirkt massiver und verspricht so fast chirurgische Manöver für die Träger und ein atemberaubendes Spektakel für die Zuschauer. In der Maschine sind 309 Kerzenständer angeordnet, die ihre silberne Patina erhitzen, einen helleren Farbton als Peperino. Dies Natalis besteht aus 5 Stämmen. Mehreren Skulpturengruppen wird die Aufgabe übertragen, auf drei aufsteigenden Ebenen die Geschichte der Heiligen zu erzählen, vom Tag des Todes Rosas bis zu ihrer Wiedergeburt unter den Engeln und Heiligen des Paradieses, wie es im Projektbericht heißt.
Die Herausforderung von Dies Natalis
Die Neuheit von Dies Natalis besteht darin, die Skulptur zurück in die Architektur zu bringen und damit die im Jahr 1700 eingeführte Tradition aufzugreifen, als das Bild von Rosa in abwechselnd gotischen oder neoklassizistischen Sequenzen in die Architektur eingefügt wurde. Beeindruckend ist das Projekt von Angelo Papini aus dem Jahr 1827, das die Szene der Exhumierung von Rosas Leichnam mit einer mit einer Spitzhacke bewaffneten Figur beim Graben an den Sockel zurückbringt, während in einiger Entfernung die Figur von Papst Alexander IV. steht, der dies getan hat gebeten, Rosas Traum zu erfüllen. Die Herausforderung dieser Maschine besteht darin, die zulässigen Höhengrenzen zu erreichen – so der Bericht weiter – und so die Abmessungen der Bauwerke aus dem 19. Jahrhundert dank modernster Bautechniken zu verdoppeln und dabei die Harmonien und die verzweifelte Suche nach Details des barocken Andachtsstils beizubehalten Maschinen.
Tiziana Mancinelli
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