Von den Gezeiten gefangen, von Jia Zhang-ke. Die Rezension

Wie Erinnerungen verändern sich Filme mit der Zeit, wenn man sie nicht ansieht, sie sedimentierenwenn du zu ihnen zurückkommst, erscheinen sie dir immer neu schneiden: Wann hat der Regisseur diese Szenen hinzugefügt, geschnitten, neu gedreht oder verlängert? Wenn du sie in Ruhe lässt an einem dunklen Ort der Seele (wobei Fitzgerald sagte: Es ist immer drei Uhr morgens), die Filme reden miteinander, sie brauchen uns ganz sicher nicht, unsere Augen, unsere Bildschirme: und so enden die Geschichten von der Flut ergriffenwie der internationale Titel dieser neuen Arbeit von Jia Zhang-ke besagt, verwirren und überschneiden sie sich, sie schauen einander an (was sie tun), wie Qiaoqiao und Bin am Ende, zumindest bis jetzt, ihrer Reise entlang paralleler Linien, der uneigentliche Punkt (in der Mathematik auch imaginärer Punkt) ihrer Begegnung, die ein ganzes Leben und eine ganze Filmografie umfasst.
Jia spult den Beziehungsfaden zwischen Bin (Zhubin Li) und Zhao Taos Qiaoqiao, einer wiederkehrenden Figur aus seinen Bildern, zurück und transformiert den gesamten ersten Abschnitt von Von den Gezeiten gefangen in einer nahtlosen Playlist mit Gesangs-, Gruppentanz-, Karaoke- und Tanzszenen aus seinen vorherigen Filmen Stillleben Zu Jenseits der Berge oder Die Kinder vom Gelben Fluss: Es ist wahr, wir können schwören, dass wir jedes Bild erkennen, jedes Schwindelgefühl, das uns zurückkommt, wenn wir diese finden Schnappschüsse einer poetischenaber gleichzeitig ist es so, als ob unsere Beziehung zu diesem Material vor unseren Augen erneuert wird, genau in dem Moment, in dem sein Autor es erneut aufgreift – das geschieht pünktlich mit Jias Kamerabewegungen, mit der Beziehung, zu der sie sie herstellen Wenn man die Landschaft und die Massen von Körpern, die sie bewohnen, betrachtet, gibt es systematisch diesen Moment, in dem der Blick auf der Suche nach dem Dreh- und Angelpunkt dessen, was vor Ort geschieht, umherschweift, eine abgründige Sekunde der Verwirrung, bevor er den Sinn „fesselt“ (dies geschieht auch hier). zu dem Roboter, mit dem Zhao Tao eine unwiderstehliche und ergreifende Skizze von erstellt existentielle Anerkennung im Einkaufszentrum).

Die Funktionsweise von liegt ausschließlich in dieser Lücke Von den Gezeiten gefangendenn von Film zu Film hat Jia Zhang-ke die Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft seines Chinas erzählt und dabei aus nächster Nähe das, was gefilmt wurde, wieder ins Spiel gebracht Unbekannte Freuden Von nun an verwandelt es sich auch in eine Kreuzung von Aufnahmeformaten und Bildausschnitten, erzwungenen Urbanisierungen, sozialen Automatisierungen, Horizonten, die vom ländlichen (und Low-Budget-)Bereich zum High-Tech werden, oder besser gesagt, dass beide Ansichten im Hintergrund koexistieren: in der Warteschlange, die das Beispiellose darstellt Als Beitrag zum Projekt taucht der Filmemacher in die Geschichte des Alltags während der Pandemie ein, mit Distanzierung, Masken, Desinfektion (eine Gegenwart, die bereits in dem wunderschönen, von Georges Perec inspirierten Kurzfilm thematisiert wird). Besuchen).
Jahre nachdem Qiaoqiao weit und breit nach ihm gesucht hat, kehrt Bin in die Stadt zurück und sieht sich mit einem scheinbar noch desolateren Kontext konfrontiert: Es ist eine ganze Hürde, die es zu überwinden gilt, indem man die QR-Codes auf dem Smartphone zeigt, und alte Freunde machen sich lächerlich in dem verzweifelten Versuch, als Phänomen auf TikTok erfolgreich zu sein: Es ist Jia selbst, der zusammen mit seinem treuen Yu Lik-wai die Vergänglichkeit der „infografischen“ Bilder des binären Flusses mit frechen Drohnen, seltsamen „zerschmetterten“ Panoramen im Stil einer Überwachungskamera – Bin und Qiaoqiao gehören nun unwiderruflich zu euchn ein andermal?
Auf ihrem nächtlichen Spaziergang in der Stille passieren sie das ganze Maß einer auf Distanz gehaltenen Liebe, das Bedauern, das zu tief ist, um durch Worte Buße zu finden, die Illusion eines Heilmittels für den Alltag, bei dem es ausreicht, sich wieder zu fesseln und die Spitze zu reparieren eines Schuhs. Ein neues Bild, das dazu bestimmt ist, sich niederzulassen, sich niederzulassen, ohne dass man sich daran erinnern muss: Es wird Zeit geben.
Nun gehört Zhao Tao bereits wieder der Zukunft an, die Neonlichter auf den Unterarmen der Gruppe beim nächtlichen Joggen, erneut Zuflucht in einer Gruppenaktion, in einer beliebten Choreografie. Dieser Chorschrei, der zum Laufen auffordert, hat vielleicht den bitteren und wütenden Beigeschmack eines Abschieds für die Frau. Wohin wird die Flut es gebracht haben, wenn wir das nächste Mal eilig danach streben, es zu finden?