Der letzte Termin von Bellezze Interiori mit dem Konzert von Jesper Lindell ermöglichte es vielen zum ersten Mal, auf die Terrasse des Novocomum zu gehen, in den von der Familie Roda zur Verfügung gestellten Teil, von wo aus man einen unglaublichen Blick auf den See genießen kann Como und insbesondere auf das Sinigaglia-Stadion und das Kriegerdenkmal. Beim Aufstieg über die schöne Treppe, die in die oberste Etage des Gebäudes führt, öffnete die Veranstaltung die Türen zu einem weiteren rationalistischen Meisterwerk der Stadt Como in einem Bereich, der unbedingt geschützt werden muss, unter anderem durch den Schutz durch die verkehrsberuhigte Zone.
In den 1920er Jahren begann die Stadt Como im Bereich der Mündung des Baches Cosia, unmittelbar westlich des bis dahin unbebauten historischen Zentrums, zu expandieren. Auf einem Grundstück vor dem Sinigaglia-Stadion, das durch den See von diesem getrennt ist, beauftragte das Immobilienunternehmen Novocomum 1927 den gerade 23-jährigen Architekten Giuseppe Terragni mit der Errichtung eines großen Wohnhauses.
Terragni entwarf ein Gebäude mit traditionellem Grundriss, nach funktionalen Schemata, die immer noch mit der intensiven Bautätigkeit des frühen 20. Jahrhunderts verknüpft sind, es jedoch mit einem völlig neuen architektonischen Erscheinungsbild überziehen, das von den Vorbildern der internationalen Avantgarde inspiriert ist und Elemente aus diesen übernimmt Rationalismus und Expressionismus der Deutschen und vom sowjetischen Konstruktivismus (zum Beispiel der Arbeiterclub „SM Zuev“ in Moskau, von Golosov).
Anfang 1928 wurde das Projekt der Gemeinde vorgelegt, um die Baugenehmigung zu erhalten; Aus Angst vor einer Ablehnung wegen seiner avantgardistischen Architektur legte Terragni im Einvernehmen mit dem Bauunternehmer Zeichnungen vor, die nicht dem Projekt entsprachen, das ein Gebäude mit neoklassizistischen Fassaden darstellte. Als die Bauarbeiten abgeschlossen und das Gerüst entfernt waren, kam es zu einem Skandal, und das technische Büro ernannte eine Expertenkommission unter dem Vorsitz des Architekten Portaluppi, die über das weitere Vorgehen entscheiden sollte. Dies bewies trotz der Kontroverse, dass das Gebäude den Anstand des Ortes nicht beeinträchtigte.
Mit diesem ersten Sieg ging das Novocomum zu Recht in die Geschichte der italienischen Architektur ein; 1930 wurde es von Giuseppe Pagano in der Zeitschrift La Casa Bella begeistert rezensiert und wurde zum Symbol der aufkommenden rationalistischen Architektur.
Struktur
Das Gebäude steht auf einem viereckigen Grundstück, mit der Hauptseite entlang der Viale Sinigaglia (vor dem gleichnamigen Stadion) und zwei kurzen Seiten entlang der Via Vacchi und Vittorio Veneto[. Esso è costruito in forma di “C” rovesciata lungo i fili stradali, e pertanto delimita un cortile interno, nel quale si protendono due ulteriori corpi di fabbrica minori. La struttura portante è a pilastri di calcestruzzo armato. L’ingresso principale è posto al centro del fronte principale, lungo 63,50 metri, e la configurazione dell’intero edificio è simmetrica; vi sono tre corpi-scala, uno centrale in corrispondenza dell’ingresso, e due negli angoli, dove la loro presenza è evidenziata da corpi cilindrici interamente in vetro.
Il Novocomum conta cinque piani fuori terra, di cui il terreno è in parte adibito ad uffici, e i restanti ad appartamenti (due al terreno, otto per ogni piano dal primo al quarto). È concluso da un tetto piano adibito a terrazza. Le piante interne sono convenzionali, e riprendono gli schemi tipici dell’edilizia intensiva degli inizi del Novecento: si hanno così lunghi corridoi interni che collegano le diverse stanze e cavedi d’aerazione, senza attenzione ad una distribuzione razionale degli ambienti né al loro orientamento, contrariamente a quanto avveniva nelle esperienze coeve del Nordeuropa.
Ciò che rende il Novocomum così importante è invece la veste architettonica esterna, costituita da volumi puri e semplici compenetrati fra loro, ed evidenziati dal diverso trattamento materico e cromatico; oltre ai corpi-scala angolari, interamente vetrati, si leggeva un contrasto fra l’intonaco delle facciate, in color nocciola, e quello delle parti sezionate, in arancione vivo. Tale gioco cromatico andò perduto in seguito ad un restauro dell’immediato dopoguerra da parte di Luigi Zuccoli, quando tutte le pareti esterne furono ricoperte da un mosaico di tesserine bianche. Attualmente l’edificio si ripresenta con le cromie originali.
Lo Stadio Sinigaglia
Lo stadio comunale “Giuseppe Sinigaglia” è il principale impianto calcistico della città di Como, è situato in riva al lago ed è compreso tra i giardini del Tempio Voltiano e l’hangar dell’Aero Club Como; in prossimità della tribuna centrale si trova l’edificio Novocomum e di fronte al settore distinti ha sede la Canottieri Lario. È stato realizzato su volere di Benito Mussolini e il progetto è stato curato dell’architetto Giovanni Greppi. La sua costruzione rappresentò uno dei primi esempi di architettura razionalista in Italia; è intitolato al campione di canottaggio Giuseppe Sinigaglia, caduto nella prima guerra mondiale. Lo stadio è di proprietà del Comune di Como, che lo concede in uso alla società calcistica del Como per la disputa delle partite interne.
Poiché la città di Como mancava di uno stadio, si decise di costruirlo in occasione delle Celebrazioni Voltiane del 1927. I lavori cominciarono nell’ottobre del 1926 sul terreno del preesistente campo polisportivo Garibaldi, donato dal podestà Carlo Baragiola, su progetto dell’architetto Giovanni Greppi[1] aus Mailand. Das Stadion war mit zwei Bahnen ausgestattet: einer 500-Meter-Velodrome und einer 450-Meter-Leichtathletikbahn, die das etwa 7200 Quadratmeter große Fußballfeld umgab: Die Gesamtkapazität der Tribünen betrug 6000 Personen.
Im Juli 1927 besuchte CONI-Präsident Lando Ferretti das Stadion und war begeistert: „Ich hätte nicht gedacht, dass ich etwas so göttlich Schönes sehen würde.“ Das Stadion ist wunderbar, die Lage ist wunderbar. Mit der Vollendung dieser Arbeiten positionierte sich die Stadt Como an der Spitze der italienischen Städte bei der großartigen Wiedergeburt von Arbeiten, die auch im Sportbereich vom Duce gewünscht und vom Faschismus durchgeführt wurden.“ Das Stadion wurde am 30. Juli 1927 eingeweiht und eingeweiht an Giuseppe Sinigaglia (1884-1916), Kriegsfreiwilliger mit Auszeichnung für Tapferkeit, der als Held auf dem Monte San Michele starb. Er hatte verschiedene Disziplinen ausgeübt: Er war Weltmeister im Rudern, Ringer, Läufer, Springer und Diskuswerfer in Campo Garibaldi.
Das Kriegerdenkmal
Das Denkmal ist von einer Buntstift- und Aquarellskizze inspiriert, die 1914 vom Futuristen Antonio Sant’Elia gemalt wurde, einem der berühmtesten Comer Opfer des Ersten Weltkriegs, an die das Denkmal erinnert. Zu Beginn gab es ein erstes Projekt, Gewinner des spezifischen Wettbewerbs (1. Grad 1925, 2. Grad 1926), der von den Architekten Asnago und Vender für den Bauteil und von Carlo und Luigi Rigola für den dekorativen Teil entworfen wurde, der jedoch nicht bestand von der Behörde abgelehnt. In der Zwischenzeit entstand die Hypothese, das Denkmal an einem Standort am See zu errichten, und Terragni wurde gebeten, einen Vorschlag auszuarbeiten. Das von Terragni vorgestellte Projekt sah eine Anordnung von zwei perforierten und parallelen vertikalen Platten vor, die den Festraum im Hohlraum umschlossen.
Während seines Besuchs in Como mischte sich auch der Gründer der futuristischen Bewegung Marinetti in die Debatte über das Denkmal ein und schlug vor, (anstelle von Terragnis Projekt) eine machbare Umsetzung des Kraftwerksentwurfs (d. h. eines Leuchtturmturms) von Sant’Elia zu schaffen, der als wiederholt bezeichnet wurde Märtyrer des Krieges, aus Como und führender Architekt der futuristischen Bewegung. Trotz Persicos Kritik an der Bestimmung des Projekts eines Kraftwerks als Denkmal übernahm der bekannte futuristische Maler Enrico Prampolini 1930 die Aufgabe, die Zeichnung von Sant’Elia in ein architektonisches Werk umzuwandeln, und anschließend wurde mit dem Bau begonnen Leitung des Ingenieurs Attilio Terragni, Giuseppes Bruder.
Aufgrund fehlender technischer Unterlagen stellte sich jedoch bald heraus, dass das Projekt unzureichend war. Als die Baustelle geöffnet war, wurde Terragni zum Eingreifen hinzugezogen. Durch die Ereignisse gezwungen, seinen Vorschlag aufzugeben, vervollständigte er den von Prampolini entworfenen Entwurf, indem er die rhetorischen Verzierungen entfernte, die Form der großen Blöcke verfeinerte, oben zwei Laternen einfügte (nicht gebaut) und die Krypta und die Kapelle entwarf. Daher stammen die architektonischen Entscheidungen, die Wahl der Materialien und die Untersuchung der Innenräume von Giuseppe Terragni. Das 1933 vollständig fertiggestellte Denkmal wurde am 4. November desselben Jahres eingeweiht und allen Gefallenen gewidmet, insbesondere dem Heiligen Elias, dem Autor der Zeichnungen, von denen Terragni sich zum Bau des futuristischen Denkmals inspirieren ließ. Die Größe des Denkmals macht es schon aus der Ferne sichtbar und macht es zu einer wichtigen Touristenattraktion der Stadt
