“So wahr”, bis 27. Juli im Morra Greco-Stiftungist die zweite Einzelausstellung von Cezary Bodzianowski (Stettin, 1968) im neapolitanischen Raum. Bodzianowski ist ein performativer Künstler und Autor ephemerer Aktionen, die die Gewissheiten des Alltags untergraben kaum wahrnehmbare Eingriffe in den öffentlichen Raum oder in die Privatsphäre des Zuhauses (in „H2oooo“ aus dem Wasserhahn trinken; in „Alibi“ die Zunge rausstrecken; in „Signals“ Verkehrsgeräusche abspielen; in „Alter Fuego“ mit einem Regal in einem Drahtkäfig kämpfen; sich im Raum bewegen, während andere zuschauen oder ignorieren Sie den Schal, der in „Tango“ an seiner Jacke hängt usw.), festgehalten in den Videos und Fotos von Monika Chojnickamit dem der Künstler seit seinen prägenden Jahren in Antwerpen zusammenarbeitet.
«Die Ausstellung verdeutlicht bereits im Titel diese Dualität in der Wahrnehmung der Realität», sagt der Kurator der Ausstellung Pierre Bal-Blanc, und unterstreicht, dass das Fehlen eines Ausrufezeichens oder Fragezeichens im Titel den Satz scheinbar unvollständig, wenn nicht sogar grammatikalisch falsch macht. Und stattdessen ist dieser Ausdruck, der auch der Titel eines der Werke in der Ausstellung ist, von a übernommen ein beliebtes Sprichwort, das der Künstler in Gesprächen in Neapel aufgriff und die er in eins übersetzte neue Währungauf dem er dieselben Worte eingravierte.
«Die unsichtbare Lücke, die eingefrorene Zeit oder die Aufhebung von Orten sind die bevorzugten Merkmale der Werke des Künstlers» fährt der Kurator fort. «Die an das Publikum gerichtete Einladung besteht darin, die Erfahrung, die die Werke von Cezary Bodzianowski auf dem Weg durch die Räume des Palazzo Caracciolo in Avellino hervorrufen, physisch zu verkörpern und das Schauspiel dieser „Parabasen“ oder dieser Verzerrungen der Realität zu verfolgen. „Parabasi“ und „Witze“: Es ist genau ein bestimmtes Vokabular, auf das wir uns anlässlich dieser neapolitanischen Ausstellung von Cezary Bodzianowski beziehen müssen, eine Terminologie, die die Praxis des Künstlers mit der von Pulcinella (neapolitanischer Antiheld, der in den Fresken präsent ist) in Verbindung bringt der Toilette der Prinzessin Caracciolo) und nicht der eines Dada, ein Begriff, der von Historikern immer häufiger verwendet wird, um jede Abweichung von der Konvention zu beschreiben. Die Ausstellung von Cezary Bodzianowski zeigt eine tiefere Genealogie, die uns durch seine Werke mit den Satyrn, den Sileni und den Pulcinellas verbindet», fügt Pierre Bal-Blanc in den kritischen Reflexionen, die die Ausstellung begleiten, hinzu und verweist auf sinnlose Gesten der Unterbrechung und Offenlegung der Realität durch den Künstler.
