Am 1. Februar 1920 überquerte der junge Architekt und Maler Andrej Beloborodov zu Fuß auf dem Eis den Finnischen Meerbusen und floh aus Petrograd, nachdem er in der Eremitage kurz mit der bolschewistischen Regierung zusammengearbeitet hatte. Er wurde in Petersburg als vielversprechender Künstler ausgebildet, dessen Werke im Bobrinsky-Palast, im Kaiserkabinett im Anikov-Palast und im Palast des Fürsten Jussupow ausgestellt sind. Die Flucht war, abgesehen von den schwierigen Beziehungen zur neuen Sowjetmacht, durch den Wunsch motiviert, Italien zu sehen und Rom zu besuchen, von dem er seit Ausbruch des Ersten Weltkriegs ferngehalten worden war, obwohl er ein Stipendium der Russischen Akademie erhalten hatte Bildende Kunst.
Der Flucht folgte eine lange Pilgerreise, die Beloborodov zunächst nach London führte, wo er bei der berühmten Tänzerin Anna Pawlowa wohnte, dann nach Paris, wo er als Landschaftsmaler erfolgreich war und von wo aus er jedes Jahr nach Italien reisen konnte bis zu seinem endgültigen Umzug im Jahr 1934. Das Schicksal verwirklichte so den Wunsch des Malers, sich wieder mit dem palladianischen Ideal der Harmonie und des Maßes zu vereinen, das er immer als sein Ideal gewählt hatte. Giorgio de Chirico schrieb in einer Rezension einer römischen Ausstellung über Beloborodov, dass er „in seine Welt zurückgekehrt“ sei. Eine zutiefst mediterrane Welt.“ Jetzt ist ein ihm gewidmeter Band erschienen, herausgegeben von Andrej Shishkin und Olga Strada Andrea Beloborodov Rom und die römischen Villen (Valore Italiano editore, S. 127, Euro 38,00), das 36 Reproduktionen (auf Italienisch, Englisch und Französisch) bietet, entlang einer vom französisch-russischen Schriftsteller Jean Neuvecelle (Dmitrij Ivanov, Sohn des berühmten Symbolisten) kommentierten Erzählroute Dichter Vjaeslav ), der den Geist von Beloborodovs Rom rekonstruiert und gleichzeitig einige spezifische Merkmale der beschriebenen Orte und wie sie vor den Zerstörungen durch die faschistische Stadtplanung (z. B. der Abriss der Spina di Borgo) aussahen, liefert: aus dem Obelisk von San Pietro bis zum Forum Romanum, vom Marcellus-Theater bis zu den Villen von Caprarola und Bagnaia.
In diesem wie in vielen anderen Bildzyklen (der Künstler widmete einige Venedig, Florenz, Pienza, Montepulciano, Neapel und anderen Städten) entwickelt sich Beloborodovs Landschaftsmalerei tendenziell zu einer persönlichen und originellen Vision, einer Art „Metaphysik Palladio“. , wie de Chirico schrieb. Landschaften ohne menschliche Präsenz scheinen von Transparenz und stiller Leichtigkeit geprägt zu sein.
In seinem Kommentar zu einem anderen Werk von Beloborodov, The Big Island, erkannte Corrado Alvaro darin „ein Universum, das von Menschen erschaffen wurde, sobald alle Kombinationen ausgeschöpft sind, in einen Beutel gesteckt, gemischt, umgedreht, ähnlich einem gigantischen Würfelspiel, auf dem.“ die „Frage der Zivilisation und die Herausforderungen der Zukunft“. In Frankreich wurde Beloborodoff von vielen Künstlern und Schriftstellern so geschätzt, dass Paul Valéry das Vorwort für eine Sammlerausgabe von Le Golfe de Salerne schrieb. In Rom veranstaltete Beloborodov im November 1934 eine berühmte Ausstellung mit Ansichten der Stadt und Italiens und verband sich mit dem Schweizer Schriftsteller und Philanthropen Maurice Sandoz, seinem Kunden, für den er die Villa San entworfen hatte. Diese Verbindung ist mit Beloborodovs Treffen mit Dalì verbunden , Praz und de Chirico. Der im italienischen Kulturleben der damaligen Zeit rege aktive Maler entwarf auch die Szenarien für Goffredo Alessandrinis erfolgreiches Kino Wir leben – Auf Wiedersehen Kira (1942) spielt in Sowjetrussland und spielt Alida Valli und Fosco Giachetti in den Hauptrollen.
