Siena, Palazzo delle Papesse wird nach Jahren der Schließung wiedereröffnet

von Redazione, veröffentlicht am 11.06.2024
Kategorien: Museen / Haftungsausschluss

Der Palazzo delle Papesse, einst ein beliebtes Ausstellungszentrum für zeitgenössische Kunst, wird in Siena wiedereröffnet. Es wird von Opera Laboratori wiederbelebt. Es beginnt nach dem Sommer mit einer Ausstellung von Julio Le Parc.

Palast der Hohepriesterinfrüher ein beliebter Ausstellungsort für zeitgenössische Kunstsoll in wiedereröffnet werden Siena : Der Palast wird durch wiederbelebt Opernlaboreein auf Museumsmanagement spezialisiertes Unternehmen, das heute Morgen über seinen Präsidenten und CEO einen Vertrag mit der Bank von Italien unterzeichnet hat Beppe Costa, ein Vertrag zum Kauf der historischen Residenz von Katharina und Laudomia, den Schwestern von Papst Pius II., und aus diesem Grund als Palazzo „delle Papesse“ bekannt. Das Unternehmen hat die prestigeträchtige Immobilie somit über eine Konzerngesellschaft erworben und wird daran arbeiten das Gebäude neu positionieren, eines der bedeutendsten in der Stadt Siena, im Zentrum italienischer Kulturinstitutionen. Tatsächlich ist die Projekt zur Wiedereröffnung des Palazzo ist bereits fertig, und gleich nach dem Sommer wird in Zusammenarbeit mit der Galleria Continua eine Ausstellung von eröffnet Julio Le Parc, ein argentinischer Bildhauer und Maler, eine führende Persönlichkeit der kinetischen Kunst und der Op-Art sowie ein überzeugter Verteidiger der Menschenrechte. Die Werke von Julio Le Parc werden in bedeutenden Museen und Galerien auf der ganzen Welt ausgestellt und sein Einfluss auf die zeitgenössische Kunst ist international anerkannt.

Opera Laboratori beabsichtigt durch sein Management, einen Weg festzulegen, wie es durch eine Notiz bekannt gibt kulturelle Renaissance Ziel ist es, internationale Kunstausstellungen und Veranstaltungen nach Siena in einem Gebäude zu bringen, das seit vielen Jahren ein Wahrzeichen ist. Stattdessen wird im Jahr 2025 anlässlich des 20. Jahrestages der ersten Sienese-Ausstellung und dreißig Jahre nach Hugo Pratts Tod eine große Ausstellung organisiert, die dem Karikaturisten und Schriftsteller „Vater“ von Corto Maltese gewidmet ist. Die von Patrizia Zanotti und Patrick Amsellem kuratierte Ausstellung mit einem Projekt des Architekten Giovanni Mezzedimi wird von Opera Laboratori produziert und ist die erste Etappe einer Reise zu wichtigen italienischen Museumsstandorten.

Heute wurde außerdem das vorgestellt neue visuelle Identitätdes Palazzo delle Papesse, entworfen von Lorenzo De Ritaein langjähriger Kreativdirektor (er hat Kommunikationskampagnen für internationale Kunden wie Nike, Adidas und Volvo kuratiert) und sein Designteam von Der phosphoreszierende Raum, ein Zentrum für Imaginationsstudien. Drei Worte wurden gewählt, um die Identität des Palastes darzustellen: Vision, Offenheit und Pluralität. Der Sprecher dieses Wortes ist der berühmteste Gast, der jemals die Türschwelle des Palazzo überschritt: Galileo Galilei. Der Palazzo delle Papesse wird durch seine Ausstellungen neue „Visionen“ und Sichtweisen auf Kunst und Kultur bieten, die mit neuen Augen betrachtet werden können, inspiriert von einem Satz von Galileo Galilei: „Augen, die sehen wollen und glauben, was sie sehen.“ ..“ Das Wort „Offenheit“ beschreibt die Seele des Palastes: Es gibt immer noch die Aufgeschlossenheit Galileis und seine Art, die Wissenschaft zu interpretieren, aber es gibt auch die der Schwester von Pius II., Caterina Piccolomini. Eine Frau, die entgegen den Normen und Gebräuchen ihrer Zeit das Gebäude baute und organisierte, das bald der Öffentlichkeit zurückgegeben werden soll. So wie Caterina eine aufgeschlossene Frau war, so soll der Palazzo delle Papesse in den Absichten von Opera ein Symbol für Aufgeschlossenheit, Inklusivität und Partizipation werden, in dem Künstler „über die Grenzen hinausgehen und sich Städte vorstellen können, die auf Karten nicht existieren.“ , wo kein Mensch ein Fremder ist“ (Papst Franziskus, Rede vor Künstlern anlässlich der Biennale von Venedig). Schließlich steckt „Pluralität“ im Namen des Palastes, in der Anzahl der Halbmonde des Piccolomini-Symbols, in der Anzahl der Einwohner und Funktionen, die im Laufe der Zeit aufeinander folgten, aber auch in der Fähigkeit, mit den verschiedenen Institutionen in Dialog zu treten der Stadt und des Territoriums. Ein Projekt, das die „Halbmonde“ der Piccolomini mit den Augen Galileis verbindet, um viele Einblicke in die Zukunft zu ermöglichen.

„Die Intuition“, kommentiert Beppe Costa, „die wir mit Daniele Petrucci, dem ehemaligen Geschäftsführer, und Stefano Di Bello, dem Chief Operating Officer von Opera Laboratori, geteilt haben, stellt nicht nur einen großen Schritt für unser Unternehmen dar, sondern ist auch eine Investition für die ganze Welt.“ Kulturen. Der Palazzo delle Papesse wird mit allen italienischen und internationalen Kulturinstitutionen in Dialog treten und seine Gäste einladen, einen Blick in die Zukunft zu werfen.“

Die Bereitschaft zur Zusammenarbeit wurde sofort vom Bürgermeister von Siena angenommen, Nicoletta Fabio, der in einer Notiz sagte: „Eine große Chance für die Stadt. Ich freue mich, dass diese Nachricht am selben Tag eintrifft, an dem wir das Kulturprogramm von Santa Maria della Scala vorgestellt haben.“ Dank der Synergie aller beteiligten Akteure entsteht in dieser Stadt ein neues, dynamisches und konstruktives Lebenselixier. Mit Opera Laboratori haben wir von Anfang an eine hervorragende Zusammenarbeit und gegenseitigen Respekt aufgebaut, und ich glaube, dass der eingeschlagene Weg der richtige ist.“

Palast der Hohepriesterin

Der Piccolomini-Palast wird „delle Papesse“ genannt, weil er von den Schwestern von Pius II. in Auftrag gegeben wurde. Der zum Papst gewählte Aeneas Silvius Piccolomini hielt sich während seiner sechs Jahre als Papst mindestens dreimal in Siena auf, und zwei Aufenthalte zwischen 1459 und 1460 waren besonders lang. Während dieser Besuche initiierte Pius II. den Entwurf einer Reihe von Residenzen, die repräsentativ für die Familie sein sollten, wie etwa die beiden mächtigen Paläste in Via di Città und Banchi di Sotto sowie eine Loggia und eine Grabkapelle, Symbole von Aeneas Silvios ehrgeizige dynastische Politik. Die erste Erwähnung architektonischer Aufträge aus dem Jahr 1459 betrifft genau den Wohnsitz seiner Schwester Caterina, der Witwe von Bartolomeo Guglielmi, die mit der Wahl ihres Bruders auf den päpstlichen Thron die Möglichkeit hatte, ihren Herkunftsnamen wiederzugewinnen. Von der familiären Abstammung zeugt das „Patrononym“ des Palastes, der als „delle Papesse“ bekannt ist und teilweise vom Medici-Palast in der Via Larga in Florenz inspiriert ist, mit seinen Quadersteinen und großen Rundbogenportalen im Erdgeschoss, während die zweibogigen Portale vorhanden sind Fenster mit Spitzbögen sind teilweise noch mit dem sienesischen Gotikstil verbunden. Die Zuschreibung des Entwurfs, der traditionell Bernardo Rossellino, dem Architekten der Piccolomini in Pienza, zugeschrieben wird, ist problematisch und nicht vollständig geklärt. Vielmehr wird Antonio Federighi, einer der repräsentativsten Bildhauer und Architekten der sienesischen Renaissance, der zumindest der Bauleiter des Bauwerks gewesen sein muss, in den Dokumenten über den Bau des Gebäudes erwähnt, der lange Bestand hatte etwa drei Jahrzehnte.

Ein Nachkomme der Familie Piccolomini, Erzbischof Ascanio, empfing Galileo Galilei im Palazzo delle Papesse, nachdem er 1633 vom Heiligen Offizium verurteilt worden war. Während seines Aufenthalts in Siena widmete sich der Wissenschaftler dem Verfassen von Diskursen und mathematischen Demonstrationen rund um zwei neue Wissenschaften , 1638 in Holland veröffentlicht, um der Kritik des Inquisitionstribunals zu entgehen. Dies ist ein Text, in dem er seine Studien über die Prinzipien der Mechanik verfeinerte, die später für Newton bei der Formulierung seines Gesetzes der universellen Gravitation nützlich waren. Der Mathematiker Theophilus Gallaccini erinnert sich in seinen Schriften an Galileis sechs Beobachtungen des Mondes, die er im August von der Palastloge aus machte. Mithilfe des Teleskops entdeckte der große Wissenschaftler, dass dieser Satellit weder perfekt noch kugelförmig war, wie man glaubte, sondern dass er auf der Oberfläche mit Bergen und Kratern übersät war.

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