Luigi „Gino“ Carrara starb am Donnerstagabend, 27. Juni, im Krankenhaus Piario, wo er einige Tage im Krankenhaus gelegen hatte. Am 21. Juni wurde er 88 Jahre alt. Er stammt ursprünglich aus Nembro und war schon immer eng mit seinem Herkunftsland verbunden. Aber L’Eco di Bergamo, wo er über 40 Jahre lang arbeitete, war schon immer seine Berufung. Nach Jahrzehnten an der Seite von Monsignore Andrea Spada, dessen intelligenter und treuer Dolmetscher er war, übernahm er von ihm die Leitung, die er von 1989 bis 1995 leitete. Die Beerdigung findet am Samstag, 29. Juni, um 11 Uhr in der Pfarrei statt Kirche von Nembro.
Gino Carrara, Nachfolger von Monsignore Andrea Spada als Direktor von „Das Echo von Bergamo“, gehört zu jenem historischen Kern, der die Modernisierung der Zeitung plante und durchführte und sie zur führenden Provinzzeitung auf nationaler Ebene machte: Farbfotos gehörten zu den ersten in Italien, neue Technologien in der Typografie unter der strengen Leitung von Paolo Tarchini, verstärkte Folierung bei Einträgen in den bisher unerschlossenen Territorien der Wirtschaft und den neuen Brauchtumsströmen des bürgerlichen Lebens. Die 70er und 80er Jahre, das goldene Zeitalter der Zeitung nach den Schwierigkeiten während der Saison der ersten Mitte-Links-Partei, die es dem starken Konkurrenten „Giornale di Bergamo“ ermöglicht hatten, dort Exemplare zu gewinnen, wo er traditionell bereits stark war, nämlich im Stadtgebiet .
Ein erstklassiges Team, zu dem Carrara gehörte: Giancarlo Zilio, die Brüder Renato und Amanzio Possenti, Pino Capellini, Sandro Vavassori, um nur die berühmtesten Namen zu nennen. Die goldenen Jahre von „L’Eco“, jene, in denen die Provinzzeitung den Umkreis der Provinzminderheit verließ, ihre Grenzen auflöste und ihre eigene Rolle beanspruchte, um sich – wie später gesagt wird – als glokale Zeitung zu präsentieren. Fähig, das Territorium zu interpretieren und mit der Außenwelt zu kommunizieren, sich auf eine Flugbahn zu begeben, die die Welt mit eigenen Augen untersucht. Denken Sie darüber nach: Spada neigte nie zum Modell des „Corriere della Sera“, sondern lauschte eher der linearen Prosa der damaligen „Stampa“-Nachrichten und der akrobatischen Synthese zwischen Indro Montanellis „Giornale“ und der „Repubblica“ von Eugenio Scalfari. Doch wie die großen Meinungszeitungen trugen auch die Zusteller und Fahrer von „L’Eco“ offizielle Uniformen und die Reporter hatten einen eigenen Firmenwagen.
Dabei hat Gino – wie ihn alle nannten – stets auf diese Ästhetik der Überzeugungskraft und Raffinesse einer Zeitung verzichtet. Jeden Tag auf seinem Fahrrad ein bescheidener Diener einer Sache, deren integraler Bestandteil er sich fühlte, ohne in die Rollen anderer einzudringen: der Zeitung zu dienen, mit der Hingabe eines Aktivisten, ohne persönlichen Gewinn. Darin liegt ihre Originalität, ihre Andersartigkeit gegenüber der journalistischen Gemeinschaft und letztlich ihr Wesen: die absolute Identifikation mit den Wünschen und, wenn wir so wollen, mit den Launen der Zeitung. Ein einzigartiger, unwiederholbarer Fall: oft berührend, manchmal selbst für seine Freunde unverständlich. Damals befand sich die Redaktion am Eingang der Zeitung und die bleiernen Schreibmaschinen schlugen den harten und aggressiven Klang der Rhythmen einer lebendigen Nachrichtenmeldung: Man musste sie mit den Augen sehen, man musste über den Bürgersteig gehen. Es gab keine Vermittlung über soziale Medien, keine Betrachtung über ein Mobiltelefon. Carrara ist der Sohn jener Zeit, in der der Journalismus aus Korsaren- und Gascogne-Razzien professionell wurde.
Der zukünftige Regisseur kommt aus Nembro, wo er als Korrespondent nach „Sarpi“ seine ersten Erfahrungen gemacht hat, und landet dann in dem kleinen Umkreis dieser soliden Theken. aus einer kämpferischen Geschichte hervorgegangen, die die Geschichte der Entstehung Bergamos erzählte. Wie alle anderen schleicht er am Rande der Hierarchie an die Schwelle des Journalismus und steigt dann auf: mehr durch Kooptierung als durch Begehren. Kollegen und Freunde, wie Marco Nozza, der später die erste nationale Signatur des „Giorno“ werden sollte. Der Mann mit dieser Brille mit abgedunkelten Gläsern behält einen ganz eigenen Charakterzug, der für das äußere Auge nicht ganz erkennbar ist und bei seinen Gesprächspartnern etwas Faszinierendes hervorruft. Er mag das Rampenlicht nicht, er ist vom Temperament her ein Anti-Protagonist, das ist für ihn kein Problem. Er leidet darunter, seine Geschichte erzählen zu müssen: Er lebt in absoluter Diskretion. Der Autor hat immer an seine schmerzhafte Einsamkeit gedacht, geschützt durch seine Unzugänglichkeit gegenüber Konkurrenz und durch seine Komplizenschaft mit einer von Natur aus konfliktfreien Existenz.
Die Arbeit stellt seine existentielle Dimension dar, der er seine ganze Energie widmet. Wenn Montanelli sagte, dass es immer besser sei, Journalist zu sein als zu arbeiten, bewies Carrara das Gegenteil: Verdammt, was für ein Arbeiter. Als Journalist ist er der Alleskönner und erledigt jede Aufgabe: von Nachrichten bis Unterhaltung, von Kultur über Inneres bis hin zum Redaktionssekretariat. Eine Mensch-Maschine, wie es in den alten Journalismus-Handbüchern heißt, die aufmerksam auf winzige Nachrichten, sentimentale und unmittelbare Nachrichten achtet, um dann in die allgemeine Synthese einzufließen, eine einsame Intelligenz, die mit Berühmtheit unvereinbar ist. Dieser den meisten unbekannte Stamm von Journalisten, der die Zeitung aufbaut, aber keinen Ruhm erhält: Für ihn ist das Mittagessen mehr als für andere nicht umsonst. Sie sind die Vergessenen und Unerwähnten, diejenigen, die nicht gesehen werden, aber wissen, dass die Erfolge anderer das Ergebnis ihrer ebenso fleißigen wie dunklen Arbeit sind. Die „Küche“ der Zeitung, das heißt Kultur und Beherrschung des Berufsstandes, um dann Seiten, redaktionelle Projekte, intellektuelle Aufbrüche aufbauen zu können. Sie benötigen Kompetenz und Vertrautheit mit den Grundlagen, einer Gleichung, die sich in den Carrara-Koordinaten befand. Der damalige Direktor hat es nicht gezeigt, aber wir waren uns dessen bewusst.
Die Richtung von «L’Eco» fiel ihm nach der Spada-Ära zu: Er konnte darüber nur glücklich sein. Allerdings fühlt er sich in der Verantwortung. Ein Felsbrocken, denn die Nähe zu einem großartigen Menschen war zwangsläufig der Maßstab für diejenigen, die danach kamen. Carrara durchläuft eine komplizierte Übergangsphase in Bezug auf das innere Gleichgewicht, während er für eine Zeitung wie „L’Eco“ das Ende des DC, der Ersten Republik und die Anfangsphase von Clean Hands und der Zweiten bewältigen muss Republik: nicht gerade ein Spaziergang. Der Mensch bewegt sich mit Ausgewogenheit, er weiß, wie weit er gehen kann und wohin er sich zurückziehen muss, aber dabei hilft ihm auch die Tatsache, dass er, da er keine besondere politische Zugehörigkeit hat, über einen eigenen autonomen Handlungsspielraum verfügt.
Ein körperliches Problem zwingt ihn, die Zeitung für einige Monate von zu Hause aus zu redigieren. Jahrelang erwartete er intelligentes Arbeiten auf seine Art und kam mit ein paar bereits zu Hause vorbereiteten Seiten in die Redaktion. Carrara (unverheiratet, lebte bei seiner Mutter) kannte die üblichen existenziellen Rhythmen nicht, außer denen, die durch die Rhythmen der Zeitung vorgegeben wurden. Normalerweise wurden ihm Urlaub und Ruhe auferlegt. Ein authentischer und unerreichbarer Workaholic. Und wenn man bedenkt, dass Bischof Amadei ihn um seiner Gesundheit und Sicherheit willen gezwungen hat, sein Fahrrad zurückzulassen, um nach Nembro zu kommen, und ihn eingeladen hat, den Firmenwagen zu benutzen, auf den er offensichtlich das volle Recht hatte. Nichts zu tun: fügsam, aber unerbittlich in Bezug auf seine Sachen. So erinnern wir uns gerne an ihn: einen Freund und unkonventionellen Journalisten, der den Erfolg von «L’Eco» über seine persönliche Bestleistung stellte.
