Dürer und die anderen. Renaissance am Ufer der Etsch. Die Ausstellung im Schloss Buonconsiglio in Trient. – Carlo Franzas Blog

In Trient entstand durch die Begegnung zwischen Dürer und den Nordischen mit venezianischer und italienischer Kunst das ursprüngliche Labor der Alpenrenaissance. Ein großer Die Ausstellung dokumentiert zum ersten Mal einen magischen Moment in der Kunstgeschichte.

Es ist kein Zufall, dass das Schloss Buonconsiglio einen großen nordischen Künstler, Albrecht Dürer, als Protagonisten der symbolischen Ausstellung zum 100-jährigen Bestehen des Museums auswählt, der 1924 geboren wurde. Dürer entdeckte Trient und Trentino in den Jahren 1494-95 und blieb von dieser Faszination fasziniert Landschaften und Atmosphären dieser Orte und fängt ihre Essenz in einer berühmten Aquarellserie ein. Was den gebürtigen Nürnberger anzog, war ein Fürstentum, in dem Kunst und Kunst mit großer Leidenschaft gepflegt wurden und in dem die Renaissance auf völlig originelle Weise durch Trentiner Künstler und „Ausländer“ zum Ausdruck kam, die dorthin kamen, weil sie vom Prestige und den Aufträgen des Fürstentums angezogen wurden Hof der Fürstbischöfe und der Wirtschaftseliten.
„Dürer und die anderen. „Renaissance an den Ufern der Etsch“ lässt vom 6. Juli bis 13. Oktober im Buonconsiglio diese Reise und diesen magischen, kreativen Moment in der Kunstgeschichte eines Landes in den Bergen noch einmal Revue passieren. Die vom Museum Castello del Buonconsiglio in Zusammenarbeit mit der Universität Trient und der Superintendenz für Kulturerbe geförderte Ausstellung wird von Bernard Aikema, Laura Dal Prà, Giovanni Maria Fara und Claudio Salsi kuratiert.
In der Ausstellung wird mit Zeichnungen, Aquarellen, darunter der herrliche Blick auf das Schloss Buonconsiglio aus dem British Museum, Stichen und Gemälden an Dürers Anwesenheit im Trentino erinnert: Die Kunst des großen Deutschen blieb nicht unbemerkt, sondern regte die hier tätigen Künstler an ihre Kunst neu denken. Ausgehend vom spektakulären „Fall Dürer“ untersucht der Ausstellungsparcours die Ursprünge jener ursprünglichen Renaissance sui generis, die sich zwischen 1470 und 1530/40 im Trentino entwickelte. Was Gestalt annimmt, ist ein neuer Stil, oder besser gesagt, eine Reihe neuer Sprachen, beeinflusst von Künstlern, Werken, Moden und Bräuchen, die von Italien nach Deutschland, nach Flandern und umgekehrt zurückreichen.
Das Trentino und Südtirol verfügten über einige Bischofssitze (Brixen, Trient) und Handelszentren (Bozen), die Anziehungspunkte ersten Ranges darstellten. Als kleine autonome Enklave inmitten der Mächte der Zeit wurde hier ein Labor innovativer künstlerischer Lösungen aktiviert, in einer Zeit – den Jahrzehnten um 1500 – intensiver künstlerischer und kultureller Veränderungen in ganz Europa.
Nicht nur Dürer. Die Ausstellung untersucht die Präsenz deutscher Künstler in Trient, wie sie beispielhaft durch die beeindruckende Kreuzigung von Sisto Frey in der Stadtkathedrale dokumentiert wird.
Nach der außergewöhnlichen Phase des Humanismus, für die Bischof Johannes Hinderbach ein Vorreiter war, legt die Ausstellung einen besonderen Schwerpunkt auf die Figur des großen Fürstbischofs Bernardo Cles (1485-1539), Förderer des Baus und der Dekoration des Magno-Palazzo Schloss Buonconsiglio, Berater Maximilians I. und damaliger Reichstagsabgeordneter Karls V. sowie dessen Großkanzler. Er beschäftigte nicht nur italienische Künstler, sondern ließ seine Porträts auch von Malern wie Bartholomäus Bruyn oder Medailleuren wie Hans Schwarz malen und beteiligte neben Romanino, Dosso und Fogolino auch Meister wie Dill Riemenschneider.
Weitere Untersuchungen widmen sich der Rolle von Kaiser Maximilian I., dem Herrscher, für den Dürer diente. Maximilian ließ sich am 4. Februar 1508 in Trient mit einer prächtigen Zeremonie zum König der Römer ausrufen, und Bischof Neydeck wünschte dies

An diesen Umstand erinnerten die von Falconetto bemalten Türen der Orgel von Santa Maria Maggiore.
„Dürer und die anderen. „Renaissance an den Ufern der Etsch“ vereint fast hundert Werke auf Papier (die Druckgrafiken, und nicht nur die von Dürer, werden als Mittel zur Verbreitung künstlerischer Formen und Ideen von vorrangiger Bedeutung eine grundlegende Rolle im Ganzen spielen), Gemälde, Skulpturen und angewandte Kunst in verschiedenen Techniken. Außergewöhnliche Gemälde, Skulpturen, Zeichnungen und Stiche bedeutender Künstler wie Albrecht Dürer, Alvise Vivarini, Bartolomeo Dill Riemenschneider, Jörg Artzt, Max Reichlich, Michael Pacher, Girolamo Romanino und anderen, stammen aus großen Museumsinstitutionen wie den Uffizien in Florenz, Die Pinacoteca Ambrosiana in Mailand, das Kunsthistorische Museum in Wien, die Accademia Carrara in Bergamo, das Correr-Museum, das Museum Ferdinandeum in Innsbruck, das Museo Thyssen-Bornemisza in Madrid, die Strada Nuova-Museen in Genua und die Pinacoteca Nazionale in Siena. Durch ihre Werke ist es möglich, in verschiedenen persönlichen Wendungen die neue religiöse Sensibilität, das Interesse am Individuum, die Reflexion über die Landschaft – in der Präsenz der Alpen – und die künstlerische Durchlässigkeit eines dazwischen „angelenkten“ Territoriums zu erfassen Deutsche Welt und die italienische Welt. Der letzte Abschnitt ist Werken gewidmet, die im Trentino weit verbreitet sind und ein deutlicher Beweis für die Stilmischung sind, die in dieser fruchtbaren Zeit zu glücklichen Ergebnissen führte. Einen magischen Moment in der Kunst- und Geschichte des Trentino und Europas noch einmal erleben.

Carlo Franza