Eine berüchtigte Nacht :: OndaRocks Rezensionen

Lob sei Gott, größer als der Regen, der auf das Armaturenbrett fällt
Und Scheibenwischer, die es wegfegen
Gelobt sei ein Gott ohne eindeutigen Namen oder passendes Bild
Ein Gott, den ich lieben würde, wenn er mich lieben würde

Nach zehn Alben und einem Vierteljahrhundert Tommaso Zanello alias Piotta ist immer noch ein Opfer seiner „Supercafone“-Maske, zu verstehen als die Treffer sondern auch als die Figur, von der das Lied erzählt. Seitdem ist es viele Male gewachsen und hat sich verändert. Schon in „Tommaso“ (2004), der Rap als Vorwand nutzte, war er für diejenigen, die bei den größten Hits stehen blieben, nicht wiederzuerkennen Mainstream. Eine lange und komplexe Karriere, manchmal sogar ein wenig verwirrend und zusammenhangslos, aber dennoch lebendig, was ihn nicht gerade zu unserem Nas macht, aber nicht zum letzten Überbleibsel der Kitsch. Tommaso Zanello, ebenfalls Autor, brauchte vielleicht eine großartige Geschichte, die er erzählen konnte, um die richtige Inspiration für das einzige Album in seiner Diskographie zu finden, das trotz seiner völligen Vielfalt mit seinem unterschätzten Debüt mithalten kann. „‘na notte infame“ ist darüber hinaus sein persönlichstes und schmerzvollstes Album, erfüllt von nachdenklichen Songwriting-Bildern und gehüllt in eine Melancholie, die mit Nostalgie und der Trauer um den Tod seines Bruders Fabio, bekannt als „The Professor“, verwoben ist. und ein produktiver Autor von Texten im Zusammenhang mit Mystik und Spiritualität.

Ein Text von Fabio Zanello eröffnet die Setlist, ein „Praise to God“, das Rom und die Unermesslichkeit in einem emotionalen Rap für sanftes Klavier vereint. Es ist nicht nur einer der berührendsten Songs, die die italienische Szene in den letzten Jahren hervorgebracht hat, sondern auch die ideale Visitenkarte eines Projekts, das, wenn es auf seinen emotionalen Mittelpunkt konzentriert bleibt, verblüfft und verzaubert. Selbst wenn die Geschichte in „Serpico“ mit einem lehrbuchmäßigen Boom-Bap und einem Stornello-Refrain, gesungen von Zampaglione, und im Titelsong mit den Veteranen Asslati Frontali sozial, sogar politisch wird, herrscht eine Bitterkeit in der Seele.

Als Serpico starb, war ich außerhalb der Schule dort
Sieben Schüsse
Wir hatten Blei und Schlamm und alles
Wovon wir geträumt haben, war eine andere Welt, nicht die andere Welt

Es scheint, dass wir zum Potenzial zurückkehren Treffer mit „I’m not bange“, eigentlich ein tanzbares Lied über Unwohlsein, doch als er in „Professore“ den Auto-Tune angreift, ist der Fokus er scheint ein wenig verloren zu sein und wir müssen ihn mit der Rezitation der „Römischen Ode“ auf einem etwas zu telefonierenden Klavier wiederfinden.
Tatsächlich fällt es dem Album schwer, das Niveau der ersten Lieder wieder zu erreichen, trotz des melancholischen Tagebuchs von „Figli di un Tempo“ und der letzten Tragödie von „Lella… e poi“, einer Rezension eines klassischen römischen Liedes, in das es umgewandelt wurde ein Lied über einen Femizid: Sobald die anfängliche Überraschung verflogen ist, die Atmosphäre durch einige unpassende und wirkungslose Refrains verdorben ist, verliert „’na notte infame“ die Möglichkeit, dem Hörer einen einzigen emotionalen Fluss zu vermitteln.

In einer Welt voller Rapper, die allzu oft Kriminalmärchen für den sozialen Gebrauch erzählen, klingt dieses zehnte Studioalbum von Piotta jedoch wie eine glückliche Ausnahme. Das essentielle Cover mit auch dem Vornamen unter dem üblichen Spitznamen soll die Dualität eines Musikers unterstreichen, der weit mehr ist als eine alte Sommersingle vom Ende des Jahrtausends.

Ich wusste nie, wer ich bin
Ich habe mich immer gefragt, wer ich bin
“Wer bin ich?” ist die Frage, die ich mir jedes Mal zu stellen vergesse
Und was ich manchmal zu diesem und jenem gesagt habe
Wer ich bin, ist vielleicht ein Spiegelspiel
Wo Sie sehen, sind Sie nie, sondern nur das Spiegelbild

17.04.2024