BARI – Bereits vor einem Jahr hatte Nicola Piovani seine Nähe zu Meisterwerken wie zum Beispiel offenbart Die von Kindern gerettete Welt von Elsa Morante. Nun wird diese „Welt“ zum berühmten Labyrinth von Knossos, das der griechischen Mythologie zufolge von König Minos auf der griechischen Insel Kreta erbaut wurde, um den monströsen Minotaurus einzusperren. Es ist eine der Erzählideen von „Das Lehmlabyrinth“, der neuen Oper für Kinder im Auftrag der Petruzzelli-Stiftung beim berühmten römischen Komponisten, die am Donnerstag, 16. Mai, um 20.30 Uhr zum ersten Mal auf der Bühne des Politeama in Bari steht Wiederholung am 18., 19. und 21. Mai (Tickets auf vivaticket.it und an der Abendkasse, Info 080.975.28.10). Libretto und Regie stammen von Paola Ponti und Piovani selbst, der das Orchester und den Chor des Petruzzelli-Theaters dirigieren wird. Die Besetzung besteht aus William Hernandez (Don Cosimo), Maria Rita Combattelli (Arianna), Carlotta Proietti (Papela), Murat Can Guvem und Jésus Hernández (Teseo), Federica Giansanti (Fedra), Toni Nežić (Der Minotaurus). Heute Abend um 19.00 Uhr findet im Foyer des Petruzzelli die von Piovani persönlich geführte Hörführung statt: über 600 Anfragen sind eingegangen, sie findet im großen Saal statt: Vorrangiger Einlass für diejenigen mit Reservierungen, während die weitere Verfügbarkeit durch die Gastronomie geregelt wird Zimmerpersonal. Eine weitere Neuheit wird die Anwesenheit von Intellektuellen wie Pietrangelo Buttafuoco (16. und 21. Mai) und Alessandro Barbero (18. und 19. Mai) sein, die im Prolog der Oper abwechselnd auf der Bühne stehen werden.
Maestro Piovani, was war Ihr erster Gedanke, als die Petruzzelli-Stiftung Ihnen diese Komposition anvertraute?
„Das Verweigern. Ich habe keine Erfahrung mit Kindermusik. Aber Superintendent Biscardi bestand darauf und überzeugte. Nachdem ich mit dem Schreiben nun mit mühsamer Mühe fertig bin, bin ich seiner Beharrlichkeit dankbar.
Wie entstand die Idee zu diesem Erzählthema?
„Mit Paola Ponti haben wir viel gelesen, diskutiert, eingehend studiert; Doch dann ließen wir Borges, Dürrenmatt und die Psychoanalyse beiseite und konzentrierten uns auf die Fabel, auf die faszinierende und einfache Geschichte des guten und heldenhaften jungen Theseus, dem es gelingt, den monströsen, hässlichen und bösen Minotaurus zu besiegen. Ich denke vor allem darüber nach, wie ich es den Kindern im Publikum erzählen kann.“
Was können wir musikalisch erwarten?
„Die Musik funktioniert auf zwei Erzählebenen: der zweier Clown-Geschichtenerzähler, die auf der Bühne dem Publikum auf unterhaltsame Weise die Geschichte erzählen; und die tragische und gruselige Version, in der die Musik alle traditionellen Stilmerkmale der tragischen und gruseligen Erzählung nutzt, einschließlich der filmischen.
Welcher Moment begeistert Sie am meisten?
„In unserer Geschichte bittet Theseus den Minotaurus, ihm ein Schlaflied zu singen, bevor er von ihm verschlungen wird. Ein Mittel, um ihn zu täuschen, Zeit zu gewinnen und seinen Plan in die Tat umzusetzen. Ich habe dieses Schlaflied für Bass und Tuba geschrieben: Während ich es schrieb, habe ich mich überraschenderweise in es verliebt. Eine der kleinen narzisstischen Episoden, die allen Komponisten passieren, denke ich. Aber was zählt, ist, die Kinder zufrieden zu stellen, die zu Petruzzelli strömen.“
