Im Spiel darüber, was er gedacht, gesagt, geschrieben hätte, welchen Film er gemacht hätte, ob er seinen Wunsch erfüllt hätte, ins Theater zurückzukehren, welcher „alte Mann“ sich in diesem ewigen „Kind“ verbergen würde Massimo TroisiEs ist schwierig, diesem Spiel zu entkommen. Besonders heute, wo er seit genau 30 Jahren nicht mehr da ist und mit nur 41 Jahren von einem Herzen verraten wurde, das immer getanzt hat, sind die letzten Bilder vom Set von „The Postman“ in Salina, wo liebevolle Kardiologen-Schutzengel ihm geholfen haben, überhaupt zu bekommen auf den drei Stufen des Hotels auf der Insel. Troisi Massimo da San Giorgio a Cremano, ein desillusionierterer Eduardo, ein surrealerer Totò, ein Neapolitanismus mit tiefen Wurzeln, aber mit anderen Früchten, ohne Rhetorik und ohne Register, ein „Pulcinella ohne Maske“, wie er getauft wurde.
Debüt im Kabarett, mit seinen lebenslangen Weggefährten Lello Arena und Enzo De Caro, um Stereotypen abzubauen, von San Gennaro bis zum Vesuv, vom Drama bis zum „Bass“, zuerst im Sancarluccio in Neapel und dann im Chanson in Rom und von dort mit Pippo Baudo Das La Smorfia-Trio kommt im Fernsehen bei „Luna Park“ und mit Enzo Trapani, Mentor Giancarlo Magalli, bei „Non Stop“ zum Einsatz. Überwältigender Erfolg, immer größere Theater. Doch trotz dieses Triumphs will Troisi alleine weitermachen, löst das Trio auf und schreibt seinen ersten Film, „Ricomincio da tre“ (1981), in dem der Protagonist Gaetano vergeblich versucht, die Klischees des jungen neapolitanischen Migranten zu untergraben. Erlös: 14 Milliarden (in alten Lire). Und auch bei „Sorry for the Delay“, beim surrealen „Wir müssen nur weinen“ gepaart mit Roberto Benigni, bei „Die Wege des Herrn sind endlich“ und bei „Ich dachte, es wäre Liebe… statt dessen“ gelingt der Erfolg war eine Kutsche“ bis zu „Postino“, dessen Leitung er aus gesundheitlichen Gründen Michael Radford anvertraut. Doch fast als wollte er den Mythos des Künstlers zerstreuen, der selbst schreibt, handelt und Regie führt, erscheint das Triptychon auch mit Ettore Scola, der ihn als „Intellektuellen des Gegenneapolitanismus“ definiert („Splendor“, „Wie spät ist es“, „Die Reise des Captain Smashes“). Die Auszeichnungen strömen in Strömen: Coppa Volpi, Nastri d’argento, Globi d’oro, David di Donatello und posthum sogar zwei Oscar-Nominierungen für „The Postman“, sein extremes Abenteuer am Set.
Heutzutage wird das traurige dreißigjährige Jubiläum fast überall gewürdigt, von der Cineteca di Bologna über sein Neapel bis hin zu dem Preis, den Salina seit Jahren auf seinen Namen registriert. Und unaufhaltsam das Spiel „wer und was es gewesen wäre“: „Er hätte wie immer heruntergespielt, aber nichts, was ihm nicht gefiel, unter die Nase fallen lassen“, sagt Anna Pavignano, die für … Jahre, sein Lebenspartner und von der Arbeit.
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