DER ADLER. „Es muss verstanden werden, dass ein Fürst in seinem Verhalten nicht all die Dinge beachten kann, für die Menschen als „gut“ gelten, denn oft ist es zur Erhaltung und Rettung der Situation notwendig, sich nicht an die Regeln der Ehrlichkeit, Nächstenliebe, Menschlichkeit und Religion zu halten.“ . Die Worte von Nicolò Machiavelli in „Der Prinz“, dem Werk, das den Florentiner Schriftsteller, Philosophen, Historiker und Dramatiker (1469 – 1527) unsterblich machte, werden an einem besonderen Abend, der für Mittwoch geplant ist, auf der Bühne der Cantieri dell’Immaginario wieder zum Leben erweckt 17. Juli in der Scalinata di San Bernardino dell’Aquila (21 Uhr).
DIE SZENE Auf der Bühne experimentiert Manuele Morgese unter der Regie von Livio Galassi mit der Sprache Machiavellis, einer mit Klang verbundenen Theaterform, auf der Suche nach neuen Ausdrucksformen und Innovationen. Ein Projekt, an dem eine der schönsten Stimmen der italienischen Gesangsszene, Antonella Ruggiero, außergewöhnlich beteiligt ist. Eine Wahl, die eine anspruchsvolle Forschung und Stilvielfalt zur Verschönerung dieser Teatrozeta-Produktion kennzeichnet. Begleitet werden Morgese und Ruggiero von zwei namhaften Musikern, Renzo Ruggieri am Akkordeon und Paolo Di Sabatino am Klavier.
DER VERTRAG Wie auch immer man seine Absichten interpretiert, erinnert sich Tim Parks, der Prinz lässt niemanden gleichgültig. Wir können angesichts der beunruhigenden Vorstellung, dass sich die Politik nicht an den ethischen Grundsätzen orientieren kann, die die meisten von uns in ihrem täglichen Leben befolgen, nicht gleichgültig bleiben. Und wie auch immer wir auf diese Idee reagieren: Wenn wir das Buch zu Ende lesen, wird es sehr schwierig sein, weiterhin auf die gleiche Weise über unsere heutigen Führungskräfte nachzudenken wie zuvor.
EIN AKTUELLES WERK Aber was ist Machiavellis Prinz heute? Was ist das Faszinierende an einer so weit vom heutigen Leben entfernten literarischen Formel wie der „Abhandlung“? Warum sollte es dann einen theatralischen und vielleicht spektakulären Appetit anregen? Was sagt die Macht, die heute von den Führern der Weltmächte ausgeübt wird, über unser tägliches Leben oder unseren Alltag? Aber vor allem: Ist es möglich, das Jahr 2023 inmitten eines scheinbar „nicht-globalen“ Konflikts zu einem Ausgangspunkt für tiefgreifende menschliche Reflexion zu machen, nicht nur politisch? Warum den Prinzen wählen? „Weil Machiavelli über seinen historischen Moment hinausgeht“, bemerkt Morgese, „er spricht zu uns vor allem über die Macht als einen Impuls, so alt wie der Mensch, ohne Ära.“ Denn wenn wir über Macht sprechen, kommen wir in einem Programm, selbst wenn es künstlerischer Natur ist und auf eine dreijährige Arbeitsperiode ausgelegt ist, nicht umhin, an Machiavellis Banner „Der Zweck heiligt die Mittel“ und an dessen „machiavellistische“ Ableitung zu denken qualifiziert eine „Handlung, die von Prinzipien inspiriert ist, die List und Skrupellosigkeit in politischen und sozialen Beziehungen hervorheben“. „Der Fürst“ ist ein ätzendes und äußerst aktuelles Werk, ein authentisches Handbuch dessen, was man heute Realpolitik nennt. „Aber aus Machiavellis Feder denken wir auf der Bühne gerne über die Wiederherstellung dieser Gedankenanregung nach, die zur Tat wird“, fügt der Regisseur hinzu, „die Stimme des Schauspielers, der das Wort kaut und es in Fleisch und dann in Steine, Felsbrocken, Pflanzen oder Tiere. Keine Theateraufführung im eigentlichen Sinne, aber wie es die Truppe aus L’Aquila seit Jahren praktiziert, „werden wir auf der Suche nach neuen Sprachen über eine theatralische Evokation sprechen, die Worte und Klänge, Gesang und Schauspiel, Musik und Stille miteinander verbindet, raffinierte und evozierte Darbietungen, die als Brecht’sche Skizzen im Kurt-Weill-Stil diesen verdammten Menschen wie den Prinzen auf der Suche nach Macht darstellen.“ Die Idee dieser Ausstellung zielt darauf ab, „den unverwechselbaren Geschmack dieser Renaissance-Sprache wiederherzustellen, die sich so sehr von unserem Italienisch unterscheidet und doch zutiefst unsere eigene ist“, betont Morgese, „alles zum Genießen, während er mit klaren Pinselstrichen die Porträts von Dutzenden skizziert.“ von früheren Fürsten, von Ludovico il Moro bis Papst Borgia, von Herzog Valentino bis Kaiser Septimius Severus, ohne Mohammed II. von der Türkei zu vergessen. Die Anwesenheit einer weiblichen Stimme zerreißt die dichte und dunkle Leinwand aus philosophischen Argumenten und technischen Details des Inhalts, die die vom Schauspieler erzählten und rezitierten Lucubrationen, den gebrochenen Rhythmus, die Dystonien – Harmonien – begleitet und dem Publikum einen Spiegel bieten möchte Schauen Sie sich selbst an und sehen Sie vielleicht ein Spiegelbild des anderen, ähnlich wie Machiavellis Prinz.
DIE GESICHTER DER MACHT Der Prinz ist ein neuer Akt des Faces of Power-Zyklus. „Durch einen Forschungs- und Experimentierweg, den die Künstler des Unternehmens mit wissenschaftlichen Beratern teilen, die seit Jahren mit Teatrozeta zusammenarbeiten“, erklärt Morgese, „wurde das Projekt über Macht mehrfach in theatralische und performative Shows umgesetzt: Die Macht der Mafia, von den 70er Jahren bis heute vom Blut der Massaker gefärbt; die Hommage an Falcone und Borsellino und an die vielen Toten, die von der Mafia in „Statelessness“ getötet wurden, oder die Macht der Mafia, die im April 2022 das Licht der Welt erblickte, geschrieben, inszeniert und aufgeführt von mir.“ Dieser ersten Studie über Macht folgte 2023 die Show Devolution, geschrieben und inszeniert von Rolando Macrini, dem etablierten Regisseur des La Mama Theaters in New York, und die genau dem experimentellen und performativen Weg, dem La Mama-Stil, folgt. „Deshalb“, so Morgese abschließend, „stellt „Der Prinz“ von Nicolò Machiavelli das dritte Kapitel des von mir begonnenen Projekts dar. Für mich stellt es eine prestigeträchtige Zusammenarbeit dar, auch dank der musikalischen Auswahl und der außergewöhnlichen Präsenz von Antonella Ruggiero.“ Schließlich liebt es Morgese, sich mit erstklassigen Musikern zu umgeben, insbesondere im Jazzbereich, wie im Fall von Fabrizio Bosso.
