Produktionsbürotisch. Auf der einen Seite sitzt er Claudio Mancini, Hersteller. Auf dem anderen Mario Brega, Schauspieler. Beide Römer. Beide ehemalige Boxer. Beides außergewöhnliche Charaktere. Brega verhandelt derzeit über eine Rolle im nächsten Film von Leonefast sicher Es war einmal im Westen (Er hatte gerade eine wichtige Rolle gespielt Der gute der böse und der Hässliche). Er fordert höhere Löhne. Vielleicht zu hoch. Irgendwann erschießt Mancini ihn unter dem Tisch. Ein Schuss zwischen die Füße. Brega regt sich nicht auf. Er sieht Mancini an und sagt: „A Cla’, was machst du, erschießt mich?“. Und Mancini: „Und ich werde dich erschießen, ja, du hast dir den Arsch gebrochen, was all diese Gehörlosen verlangen“.
Claudio Mancini ist gestern im Alter von 96 Jahren in Rom gestorben. Er wurde 1928 in Rom geboren. Als wir ihn vor Jahren interviewten, lebte er in Casal Palocco, in einer wunderschönen Villa. Nach dem Interview führte er uns zu einer Besichtigung des Kellers. Im Keller haben andere die Taverne, die Bar, den Kamin, den Tisch für Abendessen mit Freunden. Er hatte die gesamte Boxausrüstung: Handschuhe, den Sack, den Boxsack. Er war schon ungefähr achtzig und hielt sich so fit. Er war ein außergewöhnlicher Mann, ein beispielloser Filmkünstler, eine Fundgrube für Anekdoten, die vielleicht wahr waren, vielleicht auch nicht.
Dies ist ein Stück, das auf der mündlichen Überlieferung des italienischen Kinos basiert, und aus diesem Grund sind die Zitate im römischen Dialekt, da Mancini nur im römischen Dialekt sprach. Viele Dinge sind möglicherweise nicht wahr. Sogar die Schießerei mit Brega (die fürs Protokoll in Es war einmal im Westenes ist nicht da, wer weiß warum?…). Mama, komm schon, John Ford In Der Mann, der Liberty Valance getötet hatwenn die Legende Wirklichkeit wird, drucken Sie die Legende aus.
Mancini lebte im historischen Zentrum Roms, als es noch weder Pizzastücke noch Sushi-Bars gab. Er lebte auf der Straße, wie alle Kinder der 1930er Jahre und unmittelbar nach dem Krieg. „Mein Lieblingsspiel war Steinwerfen. Es hat mir wirklich Spaß gemacht, die anderen Kinder zu necken. Das andere wunderbare Spiel war das Kino, wo Mama uns den ganzen Nachmittag parkte, es war unser Kinderzimmer. Durch das Kino fühlte ich mich erwachsen. Und dann habe ich dort auch die Steinwerfer gesehen, wie sehr es mir gefallen hat Die Jungs aus der Paalstraße“. Er begann im Kino als Elektrikergehilfe, dann machte er alles: Statist, Organisator, Produktionsinspektor und Sekretär, manchmal Kameramann, selbständiger Produzent. Alles, was er vermisste, war, Regisseur zu sein.
Sergio Leone er war sein Freund, sein Bezugspunkt, sein Gott: „Ich hatte eine Hassliebe zu ihm. Wie sehr hat es mich sauer gemacht! Zehn, zwanzig, einhundert Takes! Sondern für das Streben nach Perfektion. Es war einmal in Amerika Es entstand aus einer Sequenz, die er immer erzählte und die er dann nicht drehte. Sergio wusste nicht, wie man schreibt, aber er erzählte Filme wie kein anderer. Die Szene sah so aus: Ausschnitt aus den Augen eines Mannes, sehr nah. Das Auto fährt weg, wir sehen, dass dieser Mann auf den Schultern von zwei anderen Männern liegt, die ihn stützen. Das Auto steigt aus und wir sehen, dass der Mann mit den Füßen in einem Betonblock steckt. Immer noch ohne Schnittwunden sehen wir, wie die beiden Männer den Mann in der Nähe eines Flussufers ergreifen und ins Wasser werfen. Das Auto folgt ihm, geht unter Wasser und wir sehen viele weitere Betonblöcke, aus denen Skelette hervorragen. Es war zu schwierig zu machen. Heutzutage wäre es im digitalen Zeitalter ein kleines Spiel.
Mancini hatte mit allen zusammengearbeitet. Er drehte viele Produktionen von Ponti und De Laurentiis, die ihn an die Rippen der Regisseure fesselten, um ihnen zu helfen und sie zu kontrollieren. Er ging mit nach Jugoslawien David Lean für die Inspektionen von Doktor Schiwago (Dann haben sie es in Spanien gemacht). Er reiste mehrmals nach Amerika. Eine Geschichte von Giuliano Montaldo: „Mancini und Leone haben produziert Ein Genie, zwei Kumpane, ein Huhneine Westernkomödie unter der Regie von Damiano Damiani. Die Dreharbeiten fanden in Arizona statt. Damiani hat die Fristen überschritten, die Produktion drohte abzubrechen und Mancini rief Sergio an: Komm, das ist erledigt, wir brauchen deine Hilfe. Sergio nahm mich mit, um Szenen der zweiten Einheit, Action, Dreharbeiten und Reiten zu drehen, während Damiani mit den Schauspielern arbeitete. Wir landeten im Monument Valley, wo Sergio mir aufgeregt sagte: „An Giulia“, aber „oder hören, oder hören?“. Und ich: Komm schon, was soll ich hören? Er: „John Ford, kannst du nicht den Geist von John Ford spüren?“ Mir war einfach sehr heiß. Wir drehen in der Wüste und Mancini hat verrücktes Catering, Essen und Getränke für die gesamte Crew organisiert. Während alle essen, kommt ein Pick-up, ein Navajo steigt aus – wir waren in ihrer Reserve – und bittet um etwas Wasser zum Trinken. Sie werfen ihn brutal raus. Der Navajo zuckt nicht mit der Wimper: Er geht auf den Van zu, öffnet die Tür, nimmt eine Winchester aus der Windschutzscheibe, kehrt zur Crew zurück und schießt auf das Catering. Alle unter dem Tisch, alle hinter den Felsen: außer Mancini. Claudio geht auf den Indianer zu, entreißt ihm die Winchester und sagt in reinem römischen Dialekt zu ihm: „Aber du bist verrückt geworden, du belästigst mich mit allem für die Verpflegung, aber er wird sterben.“ Der Inder, immer unerschütterlich, geht weg.
Als Produzent tat er es Im Jahr des Herrn Von Gigi Magni: „Magni war fast ein Neuling, aber er hat es sehr gut gemacht. Zunächst mussten wir nur unbekannte Schauspieler engagieren. Dann tritt er für die Rolle des Pasquino in den Film ein Nino Manfredi. Daraufhin schauen Gigi und ich uns an: Oh, da Nino hier ist, nehmen wir sie alle mit! Nehmen wir also Sordi, Tognazzi, Hossein, den Kardinal. Und Magni führte sie wie ein Dompteur. Der Film war kompliziert, wir mussten im Zentrum von Rom drehen, den Asphalt mit Staub bedecken und die Straßenschilder verdecken. Tolle Erfahrung.”
Mancini war die personifizierte mündliche Überlieferung des italienischen Kinos. Man könnte Stunden damit verbringen, ihm zuzuhören. Auch für die „Print the Legend“-Reihe behauptete er, den Spitznamen „Monnezza“ erfunden zu haben, weil er zu Besuch war Thomas Milian Zum ersten Mal „öffnete er mir die Tür, ganz schmutzig, voller schmutziger Kleidung, wie ein Obstverkäufer in der Nähe meines Hauses, den wir ‚Er-Müll‘ nannten“. Wer weiß, ob es wahr ist. Suchen Sie auf Youtube nach seinen Interviews, es gibt mehrere, eine Welt wird sich Ihnen öffnen. Zu seinen jüngsten Verpflichtungen gehörte auch die Arbeit an Montalbano und die Bestätigung seines Verschwindens kamen uns genau von Francesco Bruni und Carlo Degli Esposti. Beileid an die Familie, an die zahlreichen Kinder, die alle im Kino arbeiten.
