Nach einer anstrengenden Woche voller Kontroversen und Liedern von seltener Hässlichkeit gewinnt Nemo Mettler, alias Nemo, mit dem Lied die 68. Ausgabe des Eurovision Song Contest Der Code, in der wohl politischsten Ausgabe eines (theoretisch) Gesangswettbewerbs aller Zeiten. Das ständige Buhrufen bei den Auftritten des israelischen Eden Golan, dessen Hurrikan Es ist ein Lied, das von einer beendeten Liebe spricht und schon gar nicht vom Konflikt zwischen Israel und Palästina. Die Buhrufe im Finale waren politisch, als Martin Osterdahl, Leiter des Eurovision Song Contest, sprach. Der Rückzug der Sprechenden, also derjenigen, die die den Aufführungen zugeordneten Noten angeben, aus Finnland und Norwegen war politisch als Zeichen des Protests gegen die Veranstalter des Wettbewerbs. Der Ausschluss des Niederländers Joost Klein aus dem Malmö-Finale, gegen den nach einer Anzeige wegen verbaler Belästigung durch eine Mitarbeiterin ein Ermittlungsverfahren läuft, war (vielleicht) politisch, jedenfalls aber nicht musikalisch. Die 323 Televoting-Punkte für Israel und die 307 Stimmen für die Ukraine, die beiden Länder, die am meisten von der Heimwahl profitierten, waren sicherlich politisch und nicht ausschließlich musikalisch. Es war politisch, dass keine Nation im Finale die 12 Punkte an Italien abgab, trotz der hervorragenden Leistung von Angelina Mango, die, abgesehen von der Engstirnigkeit, objektiv zu den besten Künstlerinnen im Finale gehörte. Die bulgarische Volksabstimmung der 25 Finalistenländer zugunsten des Schweizer Nemo, der erklärtermaßen nicht-binär ist und sich selbst mit dem Pronomen „they/them“ (auf Italienisch „their/they“) nennt, da er weder sich selbst noch das Männliche wiedererkennt und weibliche Geschlechter: Ich kann mich in meiner Erinnerung noch nie an einen so kompakten Konsens über einen einzigen Namen im Finale seitens fast aller Finalisten erinnern. Nemo Mettler, Multiinstrumentalist und Liebhaber elektronischer Musik, wurde vor 25 Jahren in Bremen geboren, zog dann aber nach Berlin, um seine Träume von Freiheit und Ruhm zu verwirklichen. Mit neun Jahren begann er, Operngesang zu studieren, und entdeckte später Pop und Rap. 2015 veröffentlichte er seine Debüt-EP in Eigenregie Clownfischein Name, der auf den „Clownfisch“ hinweist, genau wie Nemo, der Protagonist des berühmten Disney-Pixar-Zeichentrickfilms, der 2018 bei den Swiss Music Awards als bester Schweizer Künstler, bester Schweizer Song, beste Live-Performance und bester männlicher Solokünstler ausgezeichnet wurde. Nemo nahm dann im Jahr 2021 an der Schweizer Version von teil Der maskierte Sänger, trägt die Kleidung eines Pandas. Sein Keine Codes, eine einzigartige Mischung aus Oper, Rap und Drum’n’Bass, aufgeführt auf einer neigbaren Plattform im Tagadà-Stil, ist fast ein programmatisches Manifest seiner Fluidität: „Ich ging zur Hölle und kam zurück/Um mich auf dem richtigen Weg zu finden/Ich brach das Code, wow/Wie die Warnungen, ich habe ihm nur etwas Zeit gelassen/Jetzt habe ich den Himmel gefunden/Ich habe den Code gebrochen, wow.“ In Wirklichkeit hat Nemo keine Codes gebrochen, aber er hat alle Stilmerkmale perfekt inszeniert und Topoi der Konformisten des Nonkonformismus (Aufmachung, Kleidung, Haltung bewusst Lager und übertrieben), der einem bestimmten Teil des fortschrittlichen Europas so am Herzen liegt, indem er sein nicht-binäres Wesen in den Vordergrund und vor das Lied stellt, im Gegensatz zu Künstlern wie Elton John, George Michael und Freddie Mercury, deren Musik unendlich war (und ist) interessanter als ihre sexuellen Neigungen. Wir würden es begrüßen, wenn in einem (technisch) Gesangswettbewerb mittlerweile überholte und veraltete Kriterien wie Komposition, Arrangement, Harmonie, Melodie, Rhythmus und Klangfarbe bewertet würden und nicht fast ausschließlich außermusikalische und politische Aspekte im weiteren Sinne. Zum Beispiel, Grito von Iolanda e Meine Liebe von Slimane waren wahrscheinlich die beiden besten Songs im Finale, sowohl in Bezug auf die Komposition als auch auf die Interpretation, wenn Eurovision ein echter Gesangswettbewerb wäre und nicht eine Art kitschigerer und überzogenerer X-Factor, bei dem die Darbietung und das Geschichtenerzählen die Songs fast immer verschlingen und seine Interpreten. Schade für unsere Angelina Mango, die mit „La Noia“, dem Lied, mit dem sie beim letzten Sanremo-Festival triumphierte, nur den siebten Platz belegte. Die lukanische Sängerin belegte mit 164 Punkten den vierten Platz der Jury und erhielt nur 104 per Televoting vergebene Punkte. Trotz der majestätischen Leistung gestern Abend in der eindrucksvollen Choreografie von Mecnun Gjasar wurde sie im Finale von der Schweiz, Kroatien, der Ukraine, Frankreich, Israel und Irland überholt . Das ist schade, denn Angelina hat einmal mehr bewiesen, dass sie für die Bühne geboren ist, die sie trotz ihres erst 23. Lebensjahrs mit dem Selbstvertrauen und der Persönlichkeit einer Veteranin meistert: Die Zukunft ist immer noch auf ihrer Seite. Der Termin mit der Eurovision-Karawanserei ist nächstes Jahr, wenn der Wettbewerb dank Nemos Sieg in der Schweiz stattfinden wird. Eines ist sicher: Im Vergleich zum Eurovision Song Contest 2024 wirkte das letzte, von Amadeus moderierte ultrapoppige Sanremo-Festival wie der letzte Abend des Targhe Tenco 1984 (Gewinner in den Hauptkategorien durch Gino Paoli, Ornella Vanoni und Fabrizio De André).
