Fünf Monate lang versucht das italienische Kino, die gleiche Frage zu beantworten: Wie hat Paola Cortellesi das geschafft? Wie ist es möglich, dass ein Film, den praktisch jeder schon gesehen hat – vom 26. Oktober 2023 bis heute wurden fast fünfeinhalb Millionen Tickets verkauft, die Einspielergebnisse liegen bei rund 37 Millionen Euro –, auch wenn er im Fernsehen ankommt, so erfolgreich ist und auf Streaming-Plattformen? Die kluge Entscheidung von Netflix und Sky, ihn als Familienfilm und als Vorführung für das Osterwochenende anzubieten, hat sicherlich etwas damit zu tun. Dies reicht jedoch nicht aus, um bestimmte Zahlen zu erklären. Wenn wir für die Daten von Netflix immer auf die Zeit von Netflix warten müssen, stellen die von Sky bereits mehrere gebrochene Rekorde dar: 1,3 Millionen Zuschauer haben sich entschieden, zuzusehen oder zu rezensieren Es gibt noch morgen im ersten Heimvideo-Wochenende – der Film wurde am 31. März ins Programm aufgenommen – das beste Sky-Debüt seit nunmehr drei Jahren, der beste „Osterfilm“ von 2015 bis heute. Ein Erfolg, der unerklärlich bleibt, im Kino wie im Fernsehen.
Wenn es wahr ist, dass Christopher Nolan mit Oppenheimer und Greta Gerwig mit Barbie Sie haben das Weltkino gerettet, es stimmt auch, dass Paola Cortellesi mit Es gibt noch morgen er rettete das italienische Kino. Alle haben über die fast 37 Millionen Euro Einnahmen geschrieben und gesprochen: Es ist eine enorme Zahl, ein größerer Publikumserfolg als der, den beide in unserem Land erzielt haben Barbie das gibt Oppenheimer, in der Gegenwart bleiben; oder von Avengers: Endgame und von Das Leben ist wunderschoen, um Vergleiche mit Blockbustern der Vergangenheit anzustellen. Aber der unerklärliche Erfolg von Es gibt noch morgen So richtig versteht man es erst, wenn man erfährt, dass das gesamte italienische Kino, einschließlich der in ausländischen Koproduktionen entstandenen Filme, im Jahr 2023 insgesamt 120 Millionen Euro einspielte. Davon entfallen 37 auf den Anteil von Es gibt noch morgen: knapp ein Drittel. Wenn Sie sich jemals gefragt haben, wie es möglich ist, dass Cortellesis Film immer noch in verschiedenen Kinos in Italien gezeigt wird, erfahren Sie hier, wie das möglich ist. Die letzten, denen eine ähnliche Leistung gelang, waren Checco Zalone und Gennaro Nunziante mit der Tetralogie Sonnenschein, Was für ein schöner Tag, Wohin gehe ich? Und Tolo Tolonicht überraschend vier der acht Filme vor uns Es gibt noch morgen in den Top 10 der Filme mit den höchsten Einspielzahlen in der Geschichte Italiens. Die anderen sind einige der größten Hollywood-Blockbuster, an die sich die Erinnerung erinnert: der erste und der zweite Avatare, Titanic Und Der König der Löwen.
Bei gleichem Erfolg gibt es jedoch einen Unterschied zwischen Paola Cortellesi und Checco Zalone. Die Filme von/mit Zalone waren so offensichtlich national populär, dass sie sogar als populistisch galten (wobei die Populisten selbst einen wesentlichen Beitrag leisteten). Die Würdigung Zalones war daher eine Verteidigung des nationalen Populärs, eine Ablehnung der intellektuellen Affekte und Ansprüche auf Höflichkeit, die in den vergangenen Jahren das italienische Kino – mit den bekannten und üblichen Ausnahmen – in die Bedeutungslosigkeit gebracht hatten. Einer der interessantesten Fakten rund um den Erfolg von Es gibt noch morgen Es ist der Film, der (wohl) einen bevorstehenden Paradigmenwechsel signalisiert. Wir könnten vom Ende eines Zyklus sprechen, wobei wir uns bewusst sind, dass dies in Italien nicht den Übergang zum nächsten Zyklus, sondern die Wiederholung des gerade beendeten Zyklus bedeutet. Es gibt noch ein Morgen Es ist in der Tat die Rückkehr zu jenen intellektuellen Affekten, zu jenen Ansprüchen an Höflichkeit, von denen sich das italienische Kino in den letzten 25 Jahren so mühsam zu distanzieren versucht hat. Erinnern Sie sich an den Erfolg von Sie nannten ihn Jeeg Robot und von Schnell wie der Wind Waren alle davon überzeugt, dass die Zukunft des italienischen Kinos im Genrefilm liegt? Und Sie erinnern sich, wann die Begeisterung für Perfekte Unbekannte Hatte jeder glauben gemacht, dass wir in Italien anfangen würden, es wie in Frankreich zu tun und bürgerliche Filme zu machen, in denen sich die Bourgeoisie um einen Tisch versammelt, um über die Sorgen der Bourgeoisie zu diskutieren? Alles vergessen, alles weg, alles falsch: Es gibt noch morgen zeigt, dass es offenbar einen italienischen Weg zum Blockbuster gibt.
Und was ist dieser Weg? Das Übliche, könnte man sagen. Cortellesi sagte, die Idee für den Film sei ihr gekommen, als sie an die Geschichten ihrer Großmutter über das Nachkriegs-Rom dachte: „In ihrem römischen Hof sammelte sie die resignierten Ausbrüche vieler Frauen, die von ihren Herrenmännern misshandelt wurden“, sagte sie. Großeltern, italienischer Fetisch, generationsübergreifende Obsession. Die Vergangenheit, eine fantastische Welt, die allein jede lokale Fantasie zu enthalten, zu erzeugen und zu steigern scheint. Mit Es gibt noch morgen Auch Cortellesi gelang die Mission Die Sonne der Zukunft von Nanni Moretti hatte es nicht geschafft, uns davon zu überzeugen, dass wir die Vergangenheit mit der gleichen Zärtlichkeit und Zuneigung betrachten sollten, mit der wir die zerknitterten Fotos unserer Großeltern betrachten, als sie noch klein waren. Es war so hart, aber auch so hoffnungsvoll, uns noch einmal, zum x-ten Mal, mit Nostalgie für eine vergangene Zeit zu täuschen: Es ist daher besser, zurückzublicken als sich umzusehen. Gestern wie heute gab es misshandelte Frauen wie Delia (die von Cortellesi gespielte Figur) und Herrenmänner wie Ivano (Valerio Mastandrea), aber gestern, anders als heute, konnten wir sagen: „Es gibt noch morgen“, genau: Der 2. Juni 1946 war noch da Als wir ankamen, hatte die republikanische Geschichte noch nicht einmal begonnen, die Sonne der Zukunft war noch hinter dem Horizont verborgen, aber ihre Strahlen begannen bereits, den Himmel zu färben und die Luft zu erwärmen.
Dies ist eine Form der Rhetorik, die in Italien so weit verbreitet ist, dass sie zu einer Mythologie, einem Epos geworden ist. Und mit der Mythologie, mit dem Epos machen wir das, was wir schon immer getan haben: Wir suchen nach einer Lösung, zumindest nach einem Ratschlag, vielleicht auch nur nach einer Erklärung für die Probleme der Gegenwart. Giulia Cecchettins Leiche wurde am 11. November 2023 gefunden, nicht einmal drei Wochen nachdem sie in die Kinos kam Es gibt noch morgen. Die nationale Politik, die sogenannte Zivilgesellschaft und damit die gesamte öffentliche Meinung haben seitdem entschieden, dass ein Film, der im Rom des Jahres 1946 spielt, der beste Weg sei, das Italien des Jahres 2024 zu erklären und zu verstehen. Es gibt noch morgen es wurde im Rahmen einer Sensibilisierungskampagne zum Thema geschlechtsspezifische Gewalt in Schulen gezeigt; ein Unternehmer aus Lodi kaufte persönlich 400 Eintrittskarten für den Film, die er dann an Studenten in seiner Stadt verschenkte; Der Präsident der Region Kampanien, Vincenzo De Luca, startete eine weitere Sensibilisierungskampagne – wenn nur die Sensibilisierung in Italien gelöst werden würde –, die sechshundert Vorführungen des Films speziell für Mittel- und Oberstufenschüler in Kinos in der gesamten Region umfasste; Der Präsident des Senats, Ignazio La Russa, beschloss, das Screening durchzuführen Es gibt noch morgen im Parlament, um auch Abgeordneten und Senatoren das nötige Bewusstsein zu vermitteln.
Es gibt noch morgen es eignete sich so gut für diese Kampagne der übermäßigen Vereinfachung. Möchten Sie dieses sehr komplizierte Problem verstehen? Schauen Sie sich diesen Film an, in dem die Prügel eines Mannes zu Balletten werden, in dem das Blut gleichzeitig tropft und trocknet, in dem die Spuren der Strangulation bleiben, bis die Musik, die als Soundtrack zum Ballett dient, verklingt, in dem eine Ohrfeige folgt ist der Beginn einer szenenmäßigen Hommage an Chaplins Mimik und Keatons Bewegungen, in der das Leben in Rossellinis Rom im Rhythmus der Musik von OutKast fließt (übrigens: Wie niedrig sind die Erwartungen, wie grob sind die Geschmäcker, wenn die elementare Pop-Einlage berücksichtigt wird). ein Stilmerkmal?). Es eignete sich so gut, weil es so war Bereits eine übermäßige Vereinfachung. Nicht nur der Themen, mit denen es sich befasst (geschlechtsspezifische Gewalt, patriarchale Gesellschaft, der anhaltende Zustand der Minderwertigkeit, in den Frauen gezwungen wurden und werden: alles wird mit dem Wahlausweis und der Gewissheit, dass es noch viel Morgen gibt), gelöst, sondern auch der Filmtraditionen, von denen es inspiriert ist: vor allem das Kino der weißen Telefone und neorealistische Filme. Was in Es gibt noch morgen Sie werden auf bloße Ästhetik reduziert, auf Kostüm, Make-up, Perücke, Szenografie, im Wesentlichen missverstanden: Sowohl das Kino der weißen Telefone als auch die neorealistischen Filme sprachen von der Gegenwart, sie waren die Erfindung von Generationen von Künstlern, die einen Weg forderten ganz eigene, völlig neue, neue Zeiten zu erzählen. Etwas, wozu das italienische Kino offenbar nicht mehr in der Lage ist.
