Godzilla Minus Einsjapanischer Produktionsfilm unter der Regie von Takashi Yamazaki und auf Netflix verfügbar, verdeutlicht den drastischen Unterschied zwischen der Art und Weise, wie die Vereinigten Staaten und Japan Unterhaltung verstehen, selbst wenn sie mit identischen Topoi arbeiten, Symbolen, die jetzt in die kollektive Vorstellungswelt integriert sind.
[1945:DerKriegistfastvorbeiDer Kamikaze Kōichi Shikishima Er hat nicht den Mut, seine Pflicht zu erfüllen, sich umzubringen und sich für sein Land zu opfern. Er gibt vor, eine Panne in seinem Mitsubishi A6M zu haben (dem Flugzeug, über dessen Entstehung Hayao Miyazaki im Jahr 1965 berichtete). Der Wind nimmt zu) und landet auf der Insel Odo. Dort erscheint Godzilla und tötet fast alle Anwesenden, auch weil Kōichi nicht den Mut aufbringt, ihn mit dem Maschinengewehr zu erschießen. Zurück in Tokio fällt es Kōichi schwer, sich anzupassen. Dämonen verfolgen ihn ebenso wie Schuldgefühle. Langsam baut er eine Familie auf, doch ein neues Erscheinen von Godzilla, noch größer und gefährlicher, drängt ihn dazu, zu versuchen, sich zu rehabilitieren.
Godzilla ist eine der Ikonen der visuellen, filmischen, kulturellen und Pop-Fantasie der letzten siebzig Jahre. Erstmals erschienen im Jahr 1954 Godzilla von Ishirō Honda, war der Protagonist zahlreicher Filme, Serien und Adaptionen und kreuzte damit wirkungsvoll die japanische Filmgeschichte. Toho, das in Japan alles produziert, was sich um die Figur dreht, hat sogar eine Chronologie erstellt, die in Epochen unterteilt ist: Shōwa, Heisei, Millennium und Reiwa.
Genau diese letzte Ära wurde eingeleitet Shin Godzillaein Film aus dem Jahr 2016 von Hideaki Anno, der vor allem als Schöpfer von bekannt ist Neon Genesis Evangelion. Zwischen diesem und Godzilla Minus Eins (was eine Art Prequel ist) Drei Animationsfilme wurden von Kobun Shizuno und Hiroyuki Seshita gedreht: Godzilla: Planet der Monster (2017), Godzilla – Bedrohung für die Stadt (2018) e Planetenfressender Godzilla (2018).
All dies, um zu sagen, dass in Japan Leg dich nicht mit Godzilla an. Es ist ein nationaler Schatz. Und vor allem scheint es nie anstrengend zu werden. Wie alle Dinge, die Erfolg (und Einkommen) generieren, wurde das Monster auch zum Protagonisten von in den Vereinigten Staaten produzierten Filmen – mit gemischten Ergebnissen –, darunter auch der neueste Godzilla und Kong – Das neue Imperium. Gerade letzteres verdeutlicht die eklatante Distanz zwischen dem japanischen Kinoansatz und dem amerikanischen, bestehend aus Spezialeffekten, bombastischen Explosionen und einer auf das Wesentliche reduzierten Handlung mit so viel Banalität.
Godzilla Minus Eins und stattdessen ein Film über Erlösung, das einer Generation, eines Volkes. Es ist ein Film über einen Generationsbruch, denn er unterstreicht die Distanzierung von den Entscheidungen, die Japan während des Zweiten Weltkriegs kennzeichneten. Dies geschieht auch durch seinen Protagonisten, der praktisch ein Antiheld ist, der sich gegen das japanische Ideal wendet, das durch extreme Opferbereitschaft im Namen des Vaterlandes verkörpert wird. Kōichis Erlösung wird so zu einer kollektiven Erlösung in dem Moment, in dem seine Scham durch die klare Ablehnung des Krieges und seiner Schrecken gemildert wird, bis hin zur Aufhebung.
Kōichi wird nur dann sein Glück wiederfinden können, er wird in der Lage sein, eine Familie zu gründen (wie dysfunktional und gleichermaßen allegorisch sie auch sein mag, da sie aus einem Kriegswaisenkind und einem Mädchen besteht, das die Bombenanschläge überlebt hat), wenn er versteht, dass er sich dafür entschieden hat, zu leben und zu leben Wer Kriegspositionen und Verrückte im eigenen Land ablehnt, kann und darf kein Grund zur Schande sein. Die Entscheidung, auf der rechten Seite zu stehen, bedeutet für Kōichi, eine Bevölkerung und eine Generation von dem Gefühl der Schande zu befreien, das aus der Niederlage im Krieg resultiert, aber von oben, von einer nationalistischen und extremistischen Regierung, aufgezwungen wird.
Alles in Godzilla Minus Eins, dreht sich um den Menschen. Die Komplexität seiner Gefühle und das schwierige Verhältnis zur politischen und sozialen Dimension waren nie so verdreht wie in Japan. Und hier, in diesem zugrunde liegenden Humanismus, in dieser Aufmerksamkeit für die Charaktere, für die narrative Entwicklung, liegt das schlagende Herz von Godzilla Minus Eins und der große Unterschied zu den US-Versionen.
Was aber, das sollte betont werden, nicht so ist Godzilla Minus Eins Gib die Show auf. Die Actionsequenzeninsbesondere der erste Angriff auf Tokio, Sie sind ein Mammut in Bezug auf Tempo, Inszenierung und Engagement. Nicht zufällig, Godzilla Minus Eins gewann den Oscar für die besten Spezialeffekte, eine sensationelle Niederlage im Land, die das Mainstream-Kino zu einer Quelle des Stolzes macht.
Bestimmt, Godzilla Minus Eins es ist nicht perfekt. Er verfügt zum Beispiel nicht über den radikalen Mut, den er hatte Shin Godzilla, in dem Anno seine politischen Obsessionen in einen auf seine Art experimentellen und verrückten Film einbrachte, der die Eigenheiten des heutigen Japans vor allem aus politischer, ideologischer und sogar administrativer Sicht betrachtete. Aber es bleibt trotzdem Ein großartiges Beispiel für Kino, das sowohl intelligent als auch unterhaltsam ist.
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