Venedig – Manuela sagt, dass diese Sache hier für immer in ihrer Erinnerung bleiben wird, dass der Besuch des Papstes am 28. April „ein Geschenk, ein Wunder ist, aber ich hoffe, andere Pontifex draußen zu sehen.“ „Draußen“, weil Manuela „drinnen“ ist: Sie ist einer der „Gäste“, wie sie sich selbst nennen Frauengefängnis GiudeccaZu Venedig, als in den Monaten Kunstbiennalebis zum 24. November, wird der Hauptsitz von sein Pavillon des Heiligen Stuhls.
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Manuela und die anderen, wie Silvia, wie Paola, begleiten die Besucher auf einem Weg der in den Gefängnisräumen ausgestellten Werke: Mit meinen Augen, bearbeitet von Bruno Racine und von Chiara Parisi, vom Kardinal gewählt José? Tolentino de Mendonca, Präfekt des Dikasteriums für Kultur und Bildung des Heiligen Stuhls und Kommissar des Pavillons. L’aufstellen Es ist auch das Ergebnis monatelanger Laborarbeit, von Botschaften, Geständnissen und Tränen, die zwischen den Insassen verflochten sind, die jetzt hier sind – mit dem Block in der Hand, um denjenigen, die von außen, endlich ohne Mobiltelefone, helfen, es zu verstehen – und das Künstler.
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An der Fassade eines ehemaligen Klosters befinden sich zwei riesige Füße von Maurizio Cattelan, Vater. Für einige beziehen sie sich auf Mantegna oder Caravaggio, für andere auf ein gelebtes, konsumiertes Leben. „Sie haben einen langen Weg zurückgelegt, im Guten wie im Schlechten“, erklärt Paola, die sich auch auf das vergitterte Auge, die Installation von, konzentriert Claire Fontaine, Das Künstlerduo kehrt mit Neon in den Außenraum zurück, in dem die Insassen ihre Stunden im Freien verbringen: „Wir sind bei dir in der Nacht“, lautet die blau beleuchtete Botschaft. „Erinnert euch an die Angst, unsere Geister“, kommentiert Silvia.
Libanesischer Stil Simone Fattal, Die Gäste von Giudecca haben ihnen ihre geheimsten Gedanken anvertraut, die Worte der Dunkelheit oder des Lichts. „Wir haben ihr vertraut, wir haben sie ihr übergeben.“ Sie reproduzierte sie tarnend auf Lavatafeln, die jetzt entlang der Wände des Außenkorridors verlaufen. Wir lesen: „Wenn ich traurig bin, kann ich nicht zerbrechlich sein, weil ich keine Tränen vergießen kann“ oder „Ich bin mir der Frau bewusst, die ich werden möchte“.
Auf den farbigen Karten, die auf dem Labortisch liegen, sind ihre Überlegungen vollständig aufgeführt, eine Blume ist auf ein Blatt gelegt. „Von außen zu kommen ist anders – sagt Paola – das Auge, das uns ansieht, beurteilt uns. Aber um zu verstehen, muss man die Geschichten kennen und anhören: Wir sind nicht alle gleich.“
Der Kurator Chiara Parisi, der das Centre Pompidou-Metz leitet, die Giudecca-Führer vor neugierigen Blicken und Fragen schützt, als Schutzschild fungiert, denn „die Insassen waren die ersten, die diesem Projekt vertrauten und bei der Umsetzung den Künstlern auf Augenhöhe stehen“. Im Kurzfilm unter der Regie des Regisseurs Marco Perego Fast alle sind da, Statisten oder Schauspielerinnen für ein paar Minuten, neben dem Hollywoodstar Zoe Saldaña, der in den letzten, bewegenden Momenten einen von ihnen spielt, bevor er ins äußere Leben zurückkehrt. Ihre Biografien tauchen auch im Raum mit den Gemälden auf Claire Tabouret entnommen aus persönlichen Fotos der Damen: „Hier bin ich mit 11 Monaten und fange an, vor meiner Mutter zu laufen, und das ist mein 14 Monate alter Neffe“, zeigt Manuela.
Bevor wir gehen, in der entweihten Kapelle aus dem späten 16. Jahrhundert, die Magdalena gewidmet ist, Sonia Gomes Er hat farbige Stoffe gewebt, die von der Decke hängen: Träume, die in der Leere schweben. Wie die von jedem, innen und außen.
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