Vermächtnis. Gabriele Micalizzis unveröffentlichte Reise durch fotografische Sprachen und Kriegsschauplätze in Brescia – Brescia

Brescia – „Es gibt nie eine Grenze zum Schlimmsten und die Realität übertrifft die Fantasie.“
Wenn wir Gabriele Micalizzi fragen, der seit 15 Jahren auf Kriegsschauplätzen ist, was ihn dazu treibt, in jedem Konflikt nach etwas anderem zu suchen, antwortet er ohne zu zögern.
Leidenschaftlicher Fotojournalist, einer der Gründer des unabhängigen Kollektivs Cesura im Jahr 2008, im Jahr 2011 in Tunesien und Ägypten, um die Zusammenstöße während des Arabischen Frühlings zu dokumentieren, Gewinner des Wettbewerbs „Master of Photography“ im Jahr 2016 und dann im Irak im Jahr 2021 im Donbass Im darauffolgenden Jahr für das WSJ, Die Zeit und Le Monde kommt der 1984 geborene Mailänder Profi nun mit einem beispiellosen Projekt nach Brescia, das sich auf die Körperlichkeit der Fotografie konzentriert.

Von dem 23. April bis 1. September In den Freskenräumen des Museums Santa Giulia, die mit einem Abendmahl aus dem späten 15. Jahrhundert geschmückt sind, entsteht ein ortsspezifisches Projekt, das uns dazu einlädt, über die Rolle nachzudenken, die die Fotografie spielt, die durch das Aufkommen von Smartphones auf die Probe gestellt wird zeitgenössische Gesellschaft . Dieses Mal untersucht Micalizzi die vielfältigen Bedeutungen, die dem fotografischen Medium zugeschrieben werden können, und lädt uns ein, uns auf die Dichotomie zwischen der Virtualität des Digitalen und der Materialität des Analogen zu konzentrieren.

Gabriele Micalizzi, Qamişlo. Syrien. 21.06.2015

Vermächtnis. Materie-Geschichte-Identität, das ist der Titel des Projekts, das zu den am meisten erwarteten Veranstaltungen der VII. Ausgabe des Brescia Photo Festival gehört (gefördert von der Gemeinde Brescia und der Stiftung Brescia Musei in Zusammenarbeit mit dem Ma.Co.f – Centro della Fotografia Italiana). und dieses Jahr unter dem Titel Testimoni organisiert) führt Sie hautnah in die visuelle Welt des Fotojournalisten. Fünfzig Bilder, von denen einige unveröffentlicht sind, führen Sie in das Herz einer ausdrucksstarken Sprache, die von einem Interesse an unkonventionellen Fototechniken belebt wird und sich auf experimentelle und weniger bekannte Aspekte seiner Arbeit konzentriert.

„Vermächtnis – erklärt Gabriele Micalizzi – spielt auf das Erbe meiner Bilder an, auf die Erfahrungen einer Person, die ohne Fraktionen ein Zeugnis von sich selbst hinterlassen möchte. Heutzutage ist Journalismus zum Schreiben von Meinungen geworden, ich glaube jedoch fest an die Schule derer, die über eine Situation berichten müssen, damit die Menschen sie verstehen, sich aber gleichzeitig ihre eigene Meinung, ihren eigenen Standpunkt bilden können.“

Während der dritte Raum zum ersten Mal die Bilder der Christenverfolgung durch ISIS und die im Irak während der Pastoralreise von Papst Franziskus gesammelten Bilder präsentiert, zeigt der erste Raum vier Vergrößerungen, die es uns ermöglichen, in etwas Bedeutendes einzutauchen Momente der Zeitgeschichte, die Micalizzi aus erster Hand miterlebt hat: von den Rothemden-Protesten in Thailand über den Ausbruch des Bürgerkriegs in der Ukraine bis hin zu den Kämpfen um die Befreiung libyschen Territoriums und Nordafrikas von den Kräften des Islamischen Staates.

Gabriele Micalizzi, Mosul. Irak. 07.07.2017

Neben diesen Werken bieten die Videos seiner wichtigsten Reportagen von den Kriegsschauplätzen eine dynamische und spannende Einführung in das Werk des Künstlers. Ein Slot mit sechzehn Fotografien, die zu den ikonischsten und bekanntesten von Micalizzi gehören und zwischen 2009 und 2024 rund um die Welt aufgenommen wurden, und ein Triptychon analoger Drucke erzählen von besonders bedeutsamen Ereignissen und katapultieren den Besucher ins Zentrum der Zeitgeschichte.

„Ich werde zeigen, wie sich die Fotografie verändert. Ich habe eine Veranstaltung pro Jahr ausgewählt. Es ist offensichtlich, wie sich auch mein Auge verändert, zusammen mit der fotografischen Unterstützung. Man kann die Entwicklung des Blicks und gleichzeitig des Mediums wahrnehmen.“

Im zweiten Raum führen ein Dutzend Kontaktbögen – Fotos, die durch einen Kontaktabzug direkt vom Negativ aufgenommen wurden – die Gäste von Santa Giulia direkt in den Entscheidungsprozess des Künstlers ein, von der Auswahl der Negative bis zum endgültigen Abzug. Einige auf Overheadprojektoren positionierte vergrößerte Negative zeigen einen weiteren und eindrucksvollen Querschnitt seiner Arbeit zur analogen Fotografie, während einige Silbersalz-Fotodrucke den Abschnitt vervollständigen.

Gabriele Micalizzi, Mariupol. Donbas. 09.05.2022

An der Tür, die zum dritten Raum führt, ist ein großes fotografisches Polyptychon aus vier Tafeln eine Hommage an die sakrale Kunst und die Orte, an denen sie aufbewahrt und erlebt wird.

„Das Thema dieser Ausstellung – bekräftigt der Fotojournalist – unterscheidet sich von dem anderer Ausstellungen und ist mit der Sprache verbunden. Die Reise ist eine tiefgreifende Reflexion darüber, wie sich die Entwicklung des Mediums vom Film zum Digitalen bis hin zu den Freskentechniken, mit denen ich experimentiere, verändert hat und kontaminiert wird. Heutzutage sind wir es gewohnt, Bilder auf dem iPad zu betrachten, daher gibt es tatsächlich eine Änderung. Die heutige Fotografie, die vollständig digitalisiert ist, hat keine eigene Realität mehr, sie wird fast zur Metafotografie. Wenn wir dann über die gesamte Entwicklung der künstlichen Intelligenz nachdenken, sagen wir, dass die Fotografie einen auktorialen Blick hat.“

Und hier, in Symbiose mit dem Raum, der es empfängt, an der Rückwand, direkt unter dem Letzten Abendmahl, das eindrucksvollste Werk der gesamten Route, ein ortsspezifisches „fotografisches Fresko“, das den Höhepunkt der künstlerischen Entwicklung von Micalizzi darstellt und der sich von der alten Freskotechnik inspirieren lässt, die er erforschte und aktualisierte, um fotografische Eindrücke auf Wänden zu erzeugen, die mit einer lichtempfindlichen Emulsion angemessen vorbereitet wurden, die einen dreidimensionalen Effekt ergibt.

„Diese Technik ermöglicht mir eine noch konkretere Unterstützung, die zu meiner Sichtweise der Arbeit für die Geschichte passt. Wenn Sie diese Spur hinterlassen, können Sie physische Beweise hinterlassen“, erklärt er. Die Entscheidung, die Wand als physischen Träger für seine Aufnahmen zu nutzen, spiegelt den Wunsch wider, einen unauslöschlichen Eindruck in der Geschichte zu hinterlassen und die Flüchtigkeit der digitalen Fotografie und den Verfall des Papierträgers im Laufe der Zeit in Frage zu stellen.

Gabriele Micalizzi, Afghanistan. 2009

Dieses Werk wird vom Künstler der Stiftung Brescia Musei gespendet und wird die Sammlung der Stadtmuseen bereichern, in Kontinuität mit dem Weg, den Brescia Musei in den letzten Jahren mit zeitgenössischen Künstlern, Protagonisten der zahlreichen kuratierten Ausstellungsprojekte, eingeschlagen hat von der Brescia-Stiftung.

„Die Ausstellung, die in den prächtigen Räumen des Refektoriums des monumentalen Komplexes von Santa Giulia, den sogenannten Fresco Rooms, eingerichtet wird“, erklärt Stefano Karadjov, Direktor der Fondazione Brescia Musei, „ist auch eine Gelegenheit, seine erste ortsspezifische Ausstellung zu bewundern.“ Fresko, eine völlig neue Technik, die die Experimentierfreudigkeit eines der Künstler zeigt, der in den letzten 15 Jahren die Ikonographie des Krieges am radikalsten verändert hat, indem er die Gesichter derer, die darunter leiden, in den Vordergrund stellt und sich von der Kriegswelt befreit Ich muss es ästhetisieren. Die Sensation, die diese 50 außergewöhnlichen Bilder, die in Brescia ausgestellt werden, hervorrufen, kommt einer ergreifenden Aussage des Renaissance-Kreuzes am nächsten.“

Wie hat sich der Kriegsschauplatz im Laufe der Zeit verändert?
„Neben dem taktischen und technologischen Aspekt, der sich im Krieg auch verändert, verändert sich auch die Wahrnehmung des Bildes der Protagonisten, die Krieg führen. Mittlerweile berichten immer mehr Menschen aus erster Hand über den Konflikt, etwa Soldaten selbst mit GoPros oder Menschen mit Telefonen. Auch die Wahrnehmung der Menschen hat sich verändert. Sogar Soldaten wissen, wenn man sie fotografiert, sehr genau, was man tut und wohin diese Fotos gehen, denn dann schauen sie sie an. Sie haben eine viel klarere und kohärentere Wahrnehmung von sich selbst als früher. In diesem Zustand wird der Mensch anders. Sogar das, was er tut, ist vom Image her anders, wie zum Beispiel die Folterung seiner Kollegen.“

Gabriele Micalizzi, Gazastreifen. Staat Palästina. 30.07.2014

Die zeitlich letzten ausgestellten Fotos befassen sich mit dem Krieg in Israel. „Obwohl es sich um einen Krieg handelt, den wir nicht bis zum Ende verfolgen konnten, da wir nicht in den Gazastreifen vordringen konnten. Stattdessen kehre ich oft nach Libyen, Syrien und in den Irak zurück“, verrät Micalizzi.

Die Ausstellung entstand in Zusammenarbeit mit Freccianera Fratelli Berlucchi, Hauptpartner der Initiative, die für dieses Projekt die Ausstellungsräume ihres historischen Kellers in Borgonato di Corte Franca (Brescia) zur Verfügung stellen wollte. Hier wird es vom 3. Mai bis 9. August ein „Spin-off“ der Ausstellung mit dem Titel geben LEGACY 2 DIE ZEUGEN, mit 25 Fotos. Geschichten über Resilienz und Alltag mit Bomben im Hintergrund.

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