Ein aufregender Sommer! Dario Argento Supergast in Piacenza – Liberta.it

„Schau nicht in den Keller“ warnte ein obskurer amerikanischer Horrorfilm aus dem Jahr 1973. Glücklicherweise ignorierte der Filmjournalist Enzo Latronico die Warnung und ging hinunter, um im Keller des Hauses herumzuschnüffeln, und stieß dabei auf einen authentischen Schatz. „Unter den in den Kisten angesammelten Videokassetten fand ich das Band, das den denkwürdigen Abend in Piacenza mit Dario Argento als Gast auf der l’Unità-Party 1993 dokumentierte. An diesem Septemberabend herrschte im Außenbereich des Gebäudes ein volles Haus in der Via Alberici, um sich mit dem Nervenkitzel-Zauberer zu unterhalten“, erinnert sich Latronico. In Wirklichkeit ist es ein doppelter Schlag, denn mit dem Videointerview erschien auch der Kurzfilm „Una Piacenza d’Argento“, den Filippo Adolfini in der von der Jugendlinken der PDS organisierten „Horrornacht“ gedreht hat. „Ich hatte diese Bilder seit etwa dreißig Jahren nicht mehr gesehen“, fährt Latronico fort, und sie lösten in mir ein tiefes Gefühl der Zärtlichkeit aus. Argento war nett, hilfsbereit und besonders großzügig gegenüber den Fans. Moderiert wurde die Debatte mit dem Titel „Das Schwarze in uns“ von Massimo Lastrucci, Journalist der Monatszeitschrift „Ciak“. Dario kam aus dem amerikanischen Thriller „Trauma“ und erzählte den nächsten Film, „Das Stendhal-Syndrom“ von 1996, schon lange im Voraus.
Der Regisseur wohnte im Albergo Roma, wo er Latronico und Adolfini das Interview gab: „Wir waren dort, um das Archiv des Cineclub Piacenza zu füllen, während Paolo Maurizio Bottigelli und Gianni Cravedi für Telelibertà erschienen.“ Argento war mit dem Empfang, den er am Abend zuvor auf der l’Unità-Party erhalten hatte, zufrieden. Ich erinnere mich, dass er sich beim Publikum bedankte und sich darüber freute, nette und sachkundige Menschen kennengelernt zu haben.“ Im Stadion gab es auch lustige Sketche zwischen dem Publikum und dem Autor von „Profondo rosso“. „Irgendwann, vielleicht weil er ein paar Bier zu viel getrunken hatte, sprach ein Junge Argento energisch an. „Sie sind der Regisseur, eine privilegierte Person, die seine Vision durchsetzt, während wir Zuschauer Normalsterbliche sind.“ Der brillante Witz des Meisters: „Aber eure Sterblichen!“. „Alle brachen in Gelächter aus“, fährt Latronico fort. Der außerplanmäßige Gag bildet unter anderem den Abschluss des Kurzfilms von Adolfini.

„Am Ende des Abends konnten wir jedoch einen kolossalen Fauxpas vermeiden“, erinnert sich Latronico noch heute. „Argento blieb allein auf den Gleisen der Via IV Novembre zurück. Es waren Filippo und ich, die ihm entgegenliefen, um ihn ins Hotel zu bringen, und so den Termin für das Interview am nächsten Tag absagten. Wenn Sie durch die Bilder der VHS blättern, die nach über 30 Jahren des Vergessens wieder aufgetaucht sind (und jetzt von Adolfini digitalisiert wurden), können Sie Argento in schillernder Form bewundern. Die Luft von Piacenza hatte ihm wirklich gutgetan. Tatsächlich zeigt Dario einen für einen Terrorzauberer ungeahnten Sinn für Humor. Der Produzent Vittorio Cecchi Gori hat recht, wenn er im aktuellen Film „Panico“ von Simone Scafidi interviewt wird und den Fokus auf die keineswegs dunkle Seite des römischen Filmemachers legt.
Die Hand des Attentäters
„Auf der Welle der Empathie, die während des Abends bei Facsal ausgelöst wurde, fragte ich Argento nach einigen lustigen oder amüsanten Anekdoten unter denen, die an den Sets seiner Filme passierten. „Ich bin sehr angespannt, wenn ich drehe, ich kann es kaum erwarten, fertig zu werden, weil ich in einem unglaublichen Zustand der Angst lebe“, streckte der für „Suspiria“ bekannte Regisseur sofort seine Hand nach vorne. Am Mikrofon bestätigte er mir, dass in seinen Filmen die Hand des Mörders immer seine ist“, sagt Latronico. Argentos Antwort auf die Verwendung des Storyboards ist sehr interessant. Wenn in der Praxis der Film bereits in der Drehbuchphase Szene für Szene entworfen wird. Gerade bei besonders komplizierten Abläufen eine sinnvolle Technik. „Heute ist es durchaus üblich, aber damals war Dario wahrscheinlich ein Pionier im italienischen Panorama“, kommentiert Latronico.

Asia Argento, Protagonistin von „Das Stendhal-Syndrom“

Der Journalist aus Piacenza erinnert sich noch genau an das Interview hinter den Kulissen im Albergo Roma: „Ich war jung und vor allem aufgeregt. Aus einem bestimmten Grund: Ich hatte Angst vor Dario Argento, ich hatte Angst vor seinen Filmen. Selbst jetzt machen sie mir Angst. Dieses Interview hat mich entlastet, ich habe den jugendlichen Terror überwunden, der mich daran gehindert hat, argentinische Thriller zu sehen. Trotz meiner Leidenschaft für das Kino erlebte ich eine Art Ablehnung. Ich habe „Der Exorzist“ gesehen, ich habe andere berühmte Horrorfilme geschätzt, ich kann das Kino von Dario Argento nicht ignorieren, sagte ich mir. Als Reaktion darauf habe ich eine „Full Immersion“ gemacht, einen Argento-Marathon, der mich zumindest bis in die frühen 90er Jahre seine Filmografie wertschätzen ließ. Der Favorit bleibt „Profondo rosso“, auch weil David Hemmings darin mitspielt, einer meiner Lieblingsschauspieler. Zum ersten Mal explodieren die Muster der klassischen Detektivgeschichte, die Morde werden detailliert gezeigt, mit Rasier- oder Stichwunden im Vollbildmodus. Horror und Thriller koexistieren zwischen Überraschung und Spannung. Ich glaube, mein erster argentinischer Titel, den ich im Kino bewunderte, war „Phenomena“, mit Freunden, nur um Mut zu finden. Beeindruckender Soundtrack und die Protagonistin Jennifer Connelly, erstaunlich durchsichtig, direkt aus Sergio Leones „Once Upon a Time in America“.

Latronico interviewt Argento im Albergo Roma

Als Latronico auf das direkt vom September 1993 wieder aufgetauchte Videoband zurückgreift, gesteht er mit einer Mischung aus Nostalgie und Zärtlichkeit, es wieder gesehen zu haben: „Ich habe versucht, professionell zu sein, aber Argento hat sofort verstanden, dass er es mit einem Fan und nicht mit einem Journalisten zu tun hat.“ Heute lache ich laut, wenn ich mich selbst ansehe, während ich versuche, mich zu beruhigen. Ich war mit 24 Jahren am Anfang meines Praktikums und die Emotion, einen Kultregisseur vor mir zu haben, ließ meine Stimme ein wenig zittern. Allerdings schätzte Dario die Fragen, er verstand, dass sie aufrichtig waren, schließlich machte auch er seine ersten Schritte als Journalist, genauer gesagt als Filmkritiker.“ Latronico nahm das Interview nicht nur mit nach Hause, sondern erhielt auch Komplimente von Giulio Didomenicantonio und Giuseppe Baucia vom Cineclub Piacenza. „Meine Arbeit gefiel ihnen, aber ich glaube, dass das Video unveröffentlicht blieb, während Bottigellis Bericht am nächsten Tag in den Telelibertà-Nachrichten ausgestrahlt wurde.“
Die Bilder von Super-Dario, Gast bei Facsal, wurden auch zu einem Kurzfilm unter der Regie von Filippo Adolfini. «Dank der Bearbeitung hatte ich das Treffen auf der l’Unità-Party und das Interview im Albergo Roma ideal kombiniert. „A Silver Piacenza“, so der Titel, entstand aus der Leidenschaft für den Zauberer des Nervenkitzels, die der Unterzeichner und Enzo Latronico gemeinsam haben – sagt der Direktor und Technologiemanager von Telelibertà –. Bei uns war der Betreiber Renzo Marchionni. Ich erinnere mich, dass wir das Video dem Cineclub Piacenza – Fedic (italienischer Cineclub-Verband) anvertraut haben und ich glaube, dass es auf einem Festival oder einer Ausstellung verbreitet wurde. Als Soundtrack dienen zehn Minuten Bilder, untermalt von der hypnotischen Musik von „Art of Noise“. Es war eine sehr lustige Erfahrung, Argento erwies sich als umgänglich und ironisch und ließ uns bei den Dreharbeiten völlige Freiheit. Am Ende des runden Tisches kam er mit zahlreichen Fans noch auf ein gemeinsames Bier vorbei. Selbst Adolfini hatte die beiden Bänder dreißig Jahre lang nicht mehr gesehen: „Ich danke Enzo für dieses unerwartete Geschenk.“ Zum Glück kam die VHS aus seinem Keller, denn ich kann die originale 3/4-Zoll-Videokassette, die bei Telelibertà hätte verwendet werden können, nicht mehr finden. Ich schließe nicht aus, dass der Kurzfilm ganz oder nur teilweise im Fernsehen gezeigt wurde.
Adolfini lächelt, als er ausführlich die Ausrüstung für den Kurzfilm erklärt: „Wir hatten zwei SD-Kameras, allerdings bereits mit digitaler Technik. Für den Schnitt verwendeten wir einen Hybrid aus analog und digital, übertragen auf 3/4-Unterstützung. Ich lache, wenn ich an Titel zurückdenke, die mit einem Commodore-Amiga-Computer mit einer Art Kartenausgabeschnittstelle komponiert und getippt wurden. Die Effekte wurden jedoch alle von Hand mit dem Videomischer erstellt.

von Michele Borghi