Bücher vom Dachboden: nicht um ihren Wert zu delegitimieren, sondern um einen Ort anzugeben
Wenn Sie online danach suchen, finden Sie die Ausgabe des heutigen Buches, die ich in der Hand habe. Es ist die neueste Ausgabe von Garzanti aus dem Jahr 1992, vor zwanzig Jahren, aber es gibt auch Ausgaben von vor dreißig, vierzig Jahren.
Es sind wertvolle Bücher, die durchaus in die Welt des Zelluloids eindringen können; Es gab einen Film über Casanova von Federico Federico Fellini, 1976 mit dem Schauspieler Donald Sutherland in der Rolle des venezianischen Schriftstellers, und 2005 war es erneut ein Film von Lasse Hallström mit dem gutaussehenden Heath Ledger in der Hauptrolle, der im Film auch mit dem Theater jongliert Spaten.
Fellinis Film ist komplett down und das Titelbild zeigt eine Szene. Ein weiterer Link führt Sie zurück zum Film im Jahr 2005, dreißig Jahre später, ein Feuilleton voller szenischer Wendungen für ein ungebildetes Publikum, weit entfernt von Fellinis Stil
Ich habe von der Gegenwart ausgegangen, weil wir erkennen, was der Wert des Kunstwerks im absoluten Sinne bedeutet.
Fast so, als ob wir in einer Art journalistischer Recherche, auch wenn sie über einen längeren Zeitraum hinweg umgesetzt wurde, ihre Rechte schützen wollten.
Denn Casanova hatte in seinem Leben weder Berühmtheit noch Erfolg, geschweige denn im Tod.
Der Erfolg kam stattdessen dem autobiografischen Werk zugute, der sich jedoch zwei Jahrhunderte nach dem Tod des Autors manifestierte.
Sein gesamtes literarisches und philosophisches Werk wurde eher aus redaktionellen als aus kulturellen Gründen in Universitätsbibliotheken verbannt.
Typisch für die Autoren des 19. Jahrhunderts, aber was ist mit diesem selbsternannten Verführer, der im 18. Jahrhundert lebte und starb, wenn auch am Ende des Jahrhunderts (1725-1798)?
Schwierige Zeiten, Gerichte voller Intrigen, es ist kein Zufall, dass derselbe Autor in den Piombi von Venedig landet, aus denen er 1756 floh und mit den Erinnerungen an diese Flucht eine gewisse Berühmtheit erlangte.
Was wir in unseren Händen haben, seine Memoiren, wird als „wahres“ Werk definiert, das heißt als eines, in dem der Autor sein ganzes Selbst einflößt. Die Histoire wurde in den letzten Jahren seines Lebens geschrieben und der Grund ist einfach: Tatsächlich erklärte er selbst in einem Brief von 1791 an Zuan Carlo Grimani, den er viele Jahre zuvor beleidigt hatte und der die Ursache dafür gewesen war zweites Exil:
„… jetzt, wo mein Alter mich glauben lässt, ich hätte es geschafft, habe ich die Geschichte meines Lebens geschrieben…“.
Viele argumentieren, dass die meisten intimen Begegnungen imaginär sind. Wir haben keine Beweise dafür, wie wir ihnen die Schuld geben könnten, aber es stimmt auch, dass wir es mit einem Erzähler zu tun haben.
Dieser Aspekt wurde von einem zeitgenössischen Memoirenschreiber, Prinz Charles Joseph de Ligne, genau beobachtet, der schrieb, dass Casanovas Charme ausschließlich in seinen autobiografischen Geschichten liege, sowohl in mündlicher als auch in transkribierter Form, also sowohl in der Salonerzählung als auch in der gedruckten Version seiner Abenteuer.
Er war ebenso brillant und fesselnd, wenn er über sein Leben sprach – beobachtet de Ligne –, wie schrecklich langweilig, wortreich und banal, wenn er über andere Themen sprach oder schrieb.
Dies erklärt, warum es nicht erfolgreich war. Welcher Zeitgenosse hätte sich für das Geschehen in den Alkoven der Adelspaläste interessiert?
Oder die Liebesbeziehungen von jemandem, der mit viel Freizeit reiste?
Es ist offensichtlich, dass Casanova diese Situation nie akzeptieren wollte und enorm darunter litt, dass er nicht die literarische bzw. wissenschaftliche Anerkennung erhielt, die er sich erhofft hatte.
Und das sollte zweihundert Jahre später mit der Darstellung seiner nächtlichen Raubzüge eintreffen.
Aus dem Vorwort des Buches von Maurizio Costanzo möchte ich eine Anmerkung machen:
„Casanova war viel mehr – als die Charaktere des Boulevardtheaters oder die törichten lokalen Ganimedie, die in den Beziehungen mit Ehebrechern auf der Hut vor der Ankunft ihrer jeweiligen Partner sind – er war dreist, ungeachtet von Regeln und Disziplinen, ein Nomade.“ . Vor allem aber muss derjenige, der sich vorstellt, dass die Liebestätigkeit – im Vergleich zu Männern in ständigem und effektivem Dienst, die verfügbare Liebhaber sind –, vor allem den Kopf einbeziehen muss.“
Ein Grund mehr, das Buch dieses Reisenden zu lesen, Sohn eines Tänzer-Schauspielers, vielleicht aus Spanien, und einer guten Schauspielerin, die Carlo Goldoni erwähnt hat.
Casanova führt uns in seinen Streifzügen in das 18. Jahrhundert ein, mit Charakteren, anmutigen Mädchen, Häusern, Landschaften und Sex, auch wenn er als Erotik sehr raffiniert ist und durch eine elegante Schrift sogar veredelt wird. Schließlich ist es das, wofür er in Erinnerung bleibt, und wir untersuchen nichts anderes.
DAS NETZ
